Goychay kertjében

Togrul Narimanbekov
Goychay kertjében . 1966
azeri Goycay baglarInda
olaj , vászon
Azerbajdzsán Kulturális és Idegenforgalmi Minisztériuma , Baku

A „ Goychay kertjében ” ( azerbajdzsáni Göyçay bağlarında ) Togrul Narimanbekov azerbajdzsáni művész 1965 -ben írt festménye [1] [2] - 1966 [3] . A festmény gránátalma ágakat ábrázol egy tisztás szőnyegén lógó gyümölcsökkel. A kép jobb alsó sarkába egy vödör is rajzolódik. A festmény hamarosan az Azerbajdzsáni SSR Kulturális Minisztériumának tulajdonába került . Figyelemre méltó, hogy ezt a képet a Nagy Szovjet Enciklopédia [1] Togrul Narimanbekovról szóló cikkének illusztrációjaként idézték .

Alekszandr Kamenszkij azt írja, hogy ez a kép nem nevezhető sem tájnak , sem csendéletnek , mivel „nincs világosan meghatározott térkörnyezet, a természeti-objektív világ elemeinek szokásos összefüggései és arányos viszonyai teljesen hiányoznak”. Kamensky szerint a függőleges tengely mentén elhelyezkedő kompozíció „a legszabadabb és legfurcsább módon fonja össze az egyes részleteket, legyen szó gyümölcsről, virágról, ágról, kancsóról, szőnyegről stb. Kamensky azt is megjegyzi, hogy ezen a képen nincs sem közvetlen, sem fordított perspektíva: a tárgyak középen megnagyobbodnak, az oldalakon pedig csökkennek [3] .

Ljudmila Bubnova író ezt írja erről a képről:

És végül "Geokchay kertjében" - lazaság, bátorság, képesség, hogy jelentős belső erővel teljes hangon beszéljem a festészet nyelvét. Ez az erő pedig leigázott mindent, aminek megírására vállalkozott, legyen az tájkép vagy csendélet [4] .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Narimanbekov // Nagy Szovjet Enciklopédia  : [30 kötetben]  / ch. szerk. A. M. Prohorov . - 3. kiadás - M .  : Szovjet Enciklopédia, 1969-1978.
  2. ↑ N. Gabibov , D. Novruzova . Az Azerbajdzsán SSR képzőművészete / G. P. Suzdaleva szerkesztő. - M . : szovjet művész , 1978. - 252 p. Eredeti szöveg  (orosz)[ showelrejt]

    Narimanbekov Togrul Farmanovics
    1930-ban született Bakuban. Festő, színházművész, falfestő. Az Azerbajdzsán SSR népművésze, az Azerbajdzsán SSR Állami Díjának kitüntetettje, Azerbajdzsán Lenin Komszomol-díjasa. 1955-ben diplomázott a Litván Állami Művészeti Intézetben. 1952 óta vesz részt képzőművészeti kiállításokon.
    Egyéni kiállítások: Baku, 1961, 1965, 1975; Moszkva, 1967, 1972; Vilnius, 1972; Volgograd, 1973; Prága, 1965; Wroclaw, Varsó, Sopot, 1973; Lvov, 1975.

    Munkái: festmény - "Leszállás a hegyi legelőkről" (1954), "Balti halászok" (1955), "Csendélet. Gránátalma" (1957), "Hajnal a Kaszpi-tenger felett" (1957), "A szebb jövőért" (1959), "Karadag mezőn" (1959), "Gránátok" (1959), "Boldogság" (1961) , "Lengyel lányok portréja" (1961), "Öröm" (1963), "Öreg platán" (1964), "Az élet nevében" (1965), "S. Bahlulzade művész portréja" (1965) ), "Geokchay kertjeiben" (1965) , The Maiden Tower (1966), Mugam (1966), On the Eilage (1966), A tábori táborban (1967), E. Rzakuliev művész családja (1967) ), Termékenység (1970).
  3. ↑ 1 2 A. A. Kamensky . Romantikus montázs. - Szovjet művész , 1989. - S. 294. - 334 p. Eredeti szöveg  (orosz)[ showelrejt] Ilyen például a „Goychay kertjében” (1966) című darab sem tájképnek, sem csendéletnek nem nevezhető. Hiszen itt nincs egyértelműen meghatározott térkörnyezet, a természeti-objektív világ elemeinek szokásos összefüggései, arányos viszonyai teljesen hiányoznak. A függőleges tengely mentén elhelyezkedő kompozíció a legszabadabb és legfurcsább módon fonja össze az egyes részleteket, legyen szó gyümölcsről, virágról, ágról, kancsóról, szőnyegről stb. Hiszen ezek nem konkrét és világos életkörülmények közé kerülnek, hanem a költői ábrázolás terén, amit tetszés szerint kezdi szőni színes szőnyegmintáját. Éppen ezért ezeknek a részleteknek a léptéke, elrendezésük, kombinációjuk, színviláguk stb., mint az álomban vagy az emlékezetben, csak a figuratív logikának engedelmeskedik, nem pedig a hétköznapok józan-prózai szabályainak. Igaz, az ilyen „törvénytelenségnek” megvan a maga szigorú törvénye - Narimanbekov műveiben soha nem talál káoszt: a dekoratív és kompozíciós elveknek megvan a maguk világos alapja és következetessége. De nagyon szokatlanok. Így az említett „Goychay kertjében” festményen sem közvetlen, sem fordított perspektíva nincs: a tárgyak középen megnagyobbodnak, oldalt pedig csökkennek. Ez a fajta perspektíva rendszer néha megtalálható a távol-keleti művészek alkotásaiban, de nem valószínű, hogy Togrul szándékosan utánozta őket - valószínűleg ez az eszköz akaratlan egybeesése.
  4. ↑ Ljudmila Bubnova . Nyíl Golyavkin. — Történelmi illusztráció, 2008. — P. 96. — 535 p.