A muránói üveg , a velencei üveg ( olaszul: Vetro di Murano, Vetro di Venezia ) a díszítő- és iparművészet történelmi és regionális változata : az ősi technológiák szerint készült üvegtermékek , amelyek a szigeten fejlődtek ki és értek el a legmagasabb műszaki és művészi szintet. Murano a velencei lagúnában . A velencei üvegkészítők hagyományosan a leginkább képlékeny nátron-mészüveget használják, ügyesen díszítik a tárgyakat különféle melegalakítási technikákkal, valamint festenek, aranyoznak, gravíroznak és maratnak. A termelés a 13. század óta a velencei Murano-szigetre összpontosul. A muránói üvegnek hosszú története és egyedülálló hírneve van. A XV-XVI. században Murano szigete volt a művészi üveggyártás fő központja Európában. Később a muránói üveggyártók lettek Európa legjobb tükörgyártói.
A velencei üveg történetének kulcsmomentuma a 13. század volt. Üveget korábban is készítettek Velencében, de ez alig különbözött a többi európai országban gyártott üvegtől. A középkorban az üvegtermékeket, különösen az erdei üveget vagy a "wald glass"-et többszínű zománcokkal és csillárral festették . Az észak-olaszországi műhelyekben a murrin ( lat. murrina ) ókori római technológiával készültek. Az ilyen „színes edények” elkészítésének legegyszerűbb módja, ha egy forró üveglapot többszínű üvegforgácsba hengerelünk. Ezután egy vékony felületi átlátszó üvegréteget gyűjtenek össze, és a termék formázása befejeződik. A „mozaikminta” belül, az edény falai között marad [1] . Hasonlóan áttört fémfólia mintát helyeztek el az üvegrétegek közé. Bizáncban és a nyugat-európai középkorban az „üvegközi aranyozás” [2] technikájával készítettek portrémedalionokat és dedikációs feliratokat az alján .
Konstantinápoly 1204- es ostroma és a keresztesek általi elfoglalása után sok bizánci kézműves Olaszországba menekült, elsősorban Ravennába , Milánóba és Velencébe (805-ig Velence a Bizánci Birodalom része volt). hódítása után Szicíliában a francia csapatok és a franciaellenes felkelés „ Szicíliai Vespera ” (1282), amelynek eredményeként a hatalom az Aragóniai Házhoz került, sok arab mester – keramikus , mozaikmester , üvegfúvó – kényszerült északra emigrálni. A velencei üveggyártás második felemelkedése Bizánc végső bukásához kapcsolódik a törökök 1453-as támadása alatt, valamint a görög és arab kézművesek tömeges elvándorlásához a keleti országokból Nyugatra. A Szent Márk-bazilikát díszítő bizánci smaltok mellett Velencében fejlesztették ki az átlátszó üvegből készült fúvott edények művészetét [3] .
Az üvegműhelyek kezdetben magában Velencében helyezkedtek el, de a tűzzel összefüggő üveggyártás tüzekkel fenyegette a város faépületeit. Ezért a 13. század végén elhatározták, hogy a műhelyeket először a városon kívülre, majd teljesen egy külön szigetre helyezik át. Azóta Murano a híres velencei üveg gyártásának központja [4] .
A Velencei Köztársaság kiterjedt kereskedelmet folytatott a nyugati és a keleti országokkal, és a muránói üveg volt az egyik tárgya ennek a kereskedelemnek. Az eladásokból jelentős haszonra szert tett Velence igyekezett titokban tartani a termelés titkait, amit leginkább az üvegfúvómesterek elszigeteltsége segített a szigeten [5] . Az idegeneknek nem volt joguk Muranóban üveggyártással foglalkozni, csak az örökös mesterek alapíthattak műhelyt: más helyi gyárak tulajdonosainak fiai [6] .
A velencei szenátus a legszigorúbb rendeletekkel védte a köztársaság tulajdonát - az üvegművesség titkait. A nyersanyagok Velencén kívülre történő kivitele tilos volt, a gyártási technológiák nyilvánosságra hozatala börtönnel vagy halállal büntetendő [7] . Ezzel együtt azonban az üvegfúvók különleges kiváltságokat kaptak, hogy a szigeten maradhassanak. Közülük a legtiszteletreméltóbb az volt, hogy a fő muránói üvegesek lányainak joga volt velencei patríciusokhoz házasodni, és egyúttal utódaik megtartották a nemesi címeket. Ez különösen meglepő volt egy olyan országban, mint a Velencei Köztársaság, ahol a nemesség szigorúan őrizte arisztokratikus kiváltságait [6] .
A 13. századtól a 16. századig több évszázadon keresztül a muránói mestereknek sikerült szinte lehetetlen szintre juttatniuk az üvegkészítés művészetét - a technikai kifinomultság és a művészi fantázia furcsaságai határáig. Ebben az időszakban volt, Szíriában találták fel az 1. században. n. e. az üvegfúvó pipa művészi eszközzé vált. A velencei üveg figyelemre méltó vékonysága, átlátszósága és plaszticitása. Ezeket a minőségeket a technológia hosszú távú fejlesztése biztosította: a gyártás tisztasága és a szódaüveg magas hőmérséklete. XIV-XV. század – a velencei üveg virágkora [8] . Ebben az időszakban már széles körben ismert és nagyra becsülik Európa-szerte; A velencei dogok üvegtermékeket ajándékoznak meg a város előkelő vendégeinek. Ezzel párhuzamosan az üvegtermékek gyártására is kidolgoztak bizonyos kanonokat, megjelentek a különféle edények stabil formái [9] .
Kiemelkedő muránói mester volt a trevisói származású Angelo Barovier (Angelo Barovier , ? -1460), aki 1291 körül telepedett le Muránóban, amikor a köztársasági törvény elrendelte, hogy minden üvegkemencét a szigeten helyezzenek el. Főleg az üvegfestészetben szerzett jártasságáért kiérdemelte az "üveg és mozaik királya" becenevet. Sokat dolgozott a firenzei Medici családoknak és a milánói Sforza családoknak . Agnolo da Murano néven is ismert. A zománccal és arannyal történő üvegfestés technikáját szíriai üvegkészítőktől kölcsönözte [10] . Az örökös mesteremberek családjának legrégebbi ismert képviselője Jacobello (született 1295 körül), akinek fiait Antonio és Bartolomeo az 1348-as iratok fiolariként (fiolari), ahogy a középkori Velencében az üvegkészítőket nevezték. Bartolomeo fia, Jacopo, akire üvegfúvó és tűzoltó mesterként emlékeznek, Angelo apja volt .
"Üvegcsavar" . A leghíresebbek a velencei "hálós" termékek ( olasz Vetro di reticelli ), az orosz nyelvű hagyomány szerint: "üvegcsavar". Ennek a technikának egy másik neve: filigrán . Ez utóbbi név pontatlan, mivel a "filigrán" kifejezést ( olasz filigrana , latin filum - cérna és granum - gabona) helyesebben a fémtermékek díszítésének tulajdonítják (orosz átírásban: "filigrán és granulálás"). A "filigrán" üvegtermékek szépsége az edény falába olvadó legfinomabb fehér szálak összefonódásában rejlik. Ennek a technikának a titka meglehetősen egyszerű, de hozzáértést és az üvegtömeg jelentős plaszticitását igényli, amit akkoriban csak velencei mesterek tudtak elérni. Először tejfehér "dartsot" kell készíteni (a velenceiek ón-oxidokat használtak a fehérhez). A „dartsokat” egy üreges „üvegbe” szerelték be, annak hullámos falai mentén. Ezután a leendő termék forró „tégelyét” (üvegfúvó csövön elhelyezett munkadarabot) helyezték ebbe az üvegbe. A „dartsokat” megolvasztották, a „tégely” falaiba süllyesztették, majd a mester újabb üvegréteget vett fel. A termék fújásakor a fehér „darts” az edény falán belül vékony tejszálakká nyúlt. A munkadarab csavarásakor spirális szálakat kaptunk. Ha a műveletet ellentétes irányú csavarással megismételjük, akkor "háló" jön létre [12] . A velencei kézművesek összetett, díszes dartsokat és sokszínű szálakból fonott zsinórokat használtak. Fújáskor színes szálak nyúltak a legvékonyabb, csillogó pókhálókig. Egy ember számára, aki nem avatott be a technológia rejtelmeibe, ez csodának tűnik.
"Millefiori" ( olasz millefiori - ezer virág) - egyfajta "mozaiküveg" termék, amelynek technológiája az ősi murinákból származik. A millefiori technikával készült termékek létrehozásának alapja speciális üveg "gallyak", amelyek keresztmetszeti mintázatával rendelkeznek, amelyre a mesternek szüksége van. Nem csak virág lehet, hanem csillag, geometriai alak is. Egy ilyen üvegrúd elkészítéséhez némi olvadt üveget egy vasrúd köré tekernek, és egy sík felületre kigörgetik. Egy dart formálunk belőle, amit aztán a megfelelő formában helyezünk el. Ezután a mester megismétli a műveletet, hozzáadva a szükséges számú színes üvegréteget. Amikor kész a dart (általában körülbelül 15 cm hosszú és körülbelül 8 cm átmérőjű), újra felmelegítjük, és mindkét végére vasrudakat rögzítünk. Aztán kinyúlik, és olyan lesz, mint egy hosszú és vékony ceruza. Ez a "ceruza" csavarható, speciális profilozott lyukakon keresztül húzható, így keresztmetszetben hullámos vagy csillag alakú. Ezt követően a „ceruzát” több száz töredékre vágják: „tányérokra”, vagy „alátétekre”, amelyek átmérője 3-5 mm, és mindegyiken a mester által a vágott „virág” lesz . 13] .
A minta létrehozásának másik lehetősége az üvegrudak kombinálása, amelyek egyetlen kötegbe vannak olvasztva. A többszínű rudakat úgy hajtogatják, hogy a „kötött” keresztmetszete megfelelő mintázatú legyen, majd melegítésnek vetik alá. A kapott vastag hengert szintén kinyújtjuk, és kis darabokra vágjuk. A kapott "vágásból" a kívánt minta. Üvegedény (például váza) létrehozásához a mintás "matricákat" szétszórják egy márvány- vagy fémlapon, és a jövőbeni termék "tégelyét" (üres) futtatják bennük. Ezután felveszik a következő, felületi átlátszó üvegréteget, és felfújják a terméket a kívánt méretre. A „virágok” belül vannak, és egy folytonos, mintás „ezer virág” mezővé húzódnak. A kézművesség titkaiba be nem avatott ember soha nem sejti, hogyan készült [14] . A millefiori technika olyan változatai, amelyekben a kötegek elrendezésének szabálytalanságát szándékosan hozzák létre, egy bizarr minta hatását keltik, amely a malachit vagy achát keresztmetszetének természetes textúrájára emlékeztet . Innen a név: malachit, vagy achát , üveg.
"Crackle" , vagy "jeges" üveg ( fr. craquelé, krakkerből - repedésig ). A vörösen izzó "tégelyt" hideg vízbe engedték, és kis repedések hálózata alakult ki a felületén - craquelure. Ezután a terméket újra felmelegítettük, kitöltve a repedések éles széleit, vagy vékony felületi üvegréteg gyűlt össze, és a „jeges” felület megcsillant benne.
A velencei termékek jellegzetes kompozíciós technikája a serleg vagy váza egyszerű felső részének kontrasztja az alap bonyolult, fantáziadús formázásával. A stukkó részleteket - fésűk, "korcsolyák", "halak" - színekkel erősítették meg. Ennek az időszaknak a jellegzetes termékei a keskeny, hosszú száron lévő széles tál alakú, gyakran díszítőelemekkel díszített poharak voltak. Ezenkívül a kézművesek bizarr formájú edényeket készítettek virágok, állatok, madarak, gondolák , harangtornyok formájában [15] .
Tükrök . 1516-ban Andrea és Domenico muránói üvegkészítők kifejlesztettek egy technikát nagy tükrök készítésére. Fújtak egy hengert, hosszában elvágták és egy márványasztalon kigörgették. Az üveglapot polírozták, a hátoldalon ón-amalgámot használtak. Vékony ónfóliát is terítettek az asztalra, és higannyal csiszolták. Az ónt feloldották, majd üveglapot helyeztek rá. Velence sokáig nem ismerte riválisait a tükrök és csillárok gyártásában. A tükröket kerettel díszítették, amelyek egyedi műalkotások voltak: sokszínű márványból, zománcokkal és drágakövekkel kirakott aranyozott bronzból készültek. A velenceiek különösen büszkék voltak a kék üvegkeretekre, üvegvirágokkal, füzérekkel , akantuszlevelekkel , nőalakokkal és puttifejekkel . A kereteket gravírozták és festették.
A XVII. században a muránói üveg divatja elmúlt: Európa a vágott cseh üveget részesíti előnyben [16] . Csak a velencei üvegből készült tükrök és csillárok maradtak forró árucikkek. Szinte semmilyen fémet nem használtak bennük; ahol nem lehetett nélkülözni, ott a vasszerelvényeket gondosan eltakarták [17] . A velencei tükrök és csillárok iránti kereslet egészen a 18. századig tartott, amikor is ezeket a csillárokat XV. Lajos stílusában a belső terek nélkülözhetetlen elemének tekintették .
Murrina
"Kalcedon" tál-murrina. 17. század
Klasszikus velencei serleg gravírozással
Csésze alakos lábbal
Két csésze. 17. század
Kancsó. Tejipari vit
Láb tál. XVI-XVII.
Tál. Üvegcsavar
Tál. Üveg vit. 16. század
Tál tejszálakkal
A XVIII. században Velencét francia csapatok szállták meg, az üvegműhelyeket bezárták. Sok mester elhagyta az országot, és az ősi technológiák elvesztek [18] . Az üveggyártás újjáéledése a 19. század közepén ment végbe. Az üveggyártás egyik rajongója Antonio Salviati , egy vicenzai ügyvéd volt. 1860-ban Murano szigetén gyárat nyitott azzal a céllal, hogy templomok és monumentális épületek díszítésére szolgáló mozaik smaltokat készítsen . Idővel a Salviati & Co. Európa-szerte híressé vált. Salviati antik és reneszánsz termékeket utánzó termékeket gyártott, és feltalált egy speciális „smaltüveget” ( németül: Schmelzglas ), amely a színes féldrágakövek textúráját reprodukálja [19] . Azóta a velencei üveg iránti érdeklődés nem lankadt, és mindig is népszerű volt az egész világon.
A híres Barovieri mestercsalád leszármazottai a Salviati cégnél dolgoztak: Giovanni Barovier (1839-1908), testvére Antonio (1822-1896), Antonio fiai: Benedetto (1857-1930) és Benvenuto (1855-1932), akik később saját vállalkozást szerveztek [20] .
1861- ben a szigeten megnyílt a Muránói Üvegmúzeum , amely a 15-20. század legkiemelkedőbb üvegtermékeinek gyűjteményét tartalmazza [21] .
Manapság számos muránói üveget gyártó vállalkozás működik a szigeten. Közülük a leghíresebbek a Barovier & Toso , Ferro , Moretti , Pauli , Seguso , Venini [22] . Néhányan közülük ( Barovier & Toso , Seguso ) örökletes üvegfúvók dinasztiái, amelyek története a 13-14. századra nyúlik vissza.
Mivel a muránói üveget gyakran hamisítják, 1994-ben a Promovetro üveggyártók szövetsége létrehozta és hivatalossá tette a Vetro Artistico Murano védjegyet az autentikus termékek védelme érdekében [23] . A gyártók arra kérik a vásárlókat, hogy figyeljenek oda ennek a jelzésnek az üvegtermékeken való jelenlétére, és csak valódi muránói üveget árusító üzletekben vásárolják meg [24] .
A velencei üveg leghíresebb fajtái a következők: