Cigány skála , magyar skála is - egy oktáv skála a hemiolika intervallumfajtából, melynek jellemző vonása a szomszédos lépések között két másfél hangos intervallum ( másodpercnövelés ). A "cigány" (vagy "magyar") etnonim feltételesen használatos (az ún. "természetes módok" etnonimák mintájára ), mivel a leírt skálák számos európai és ázsiai nép zenéjében megtalálhatók.
A hemiol skála ezen változatában egy másfél hang választja el a skála III/IV és VI/VII fokozatát (lásd a megjegyzés példáját), a III fokozat pedig másfél lépésnyi távolságra van ( kisebb harmada ) az alaptól (innen a "kiskorú" elnevezés). A harmónia tanában Oroszországban és néhány külföldi országban ezt a skálát kétszeresen harmonikus mollnak is nevezik . Ez az ábrázolás helytelennek (elavultnak) minősül, mivel a természetes moll skáláját veszi kiindulópontnak, amelyben a IV. és VII. lépés „emelkedik”. Valójában az összes hemiol mód (beleértve a leírtakat is) már régóta létezik, és teljesen függetlenül a "klasszikus" módoktól - major és moll.
Megfelel az arab maqam „nava atar” (var. átírás: „nava asar”) [1] és mikrotónusbeli különbségekig a török maqam neveser [2] skálájának .
A hemiol skála ezen változatában a másfél hang választja el a skála II/III és VI/VII fokozatát (lásd a megjegyzés példáját), a III fokozat pedig ditonnyira (nagy harmadnyira) van a skála alap (innen a "nagy" elnevezés). Az iskolai harmóniában ezt a skálát kettős harmonikus dúrnak is nevezik , mivel két megnövelt másodperc és csökkentett hetedik (karakterintervallum) van benne. Az ilyen nómenklatúra kiindulópontjaként a természetes szak skáláját veszik, amelyben „leeresztett II” és „leeresztett VI” lépésekről beszélnek. Egyéb elnevezések: domináns mód , andalúz mód. Egyes európai hagyományokban "arab léptéknek" is nevezik (például ital. Scala araba , port. Escala árabe ; lásd az olasz és portugál Wikipédiák megfelelő cikkeit). Megfelel az arab maqam hijaz kar [3] és átültetett változatainak shadd araban [4] , shahnaz [4] és suzidil [4] , az arab-andalúz mód zidan [5] , az azerbajdzsáni mód chargah ( U. Hajibekov értelmezésében ) [6 ] és mikrotónuskülönbségig a török makams hijazkar [7] , a zirguleli hijaz [8] , a shedaraban [9] és a perzsa dastgyaha chahargah [10] . Szintén megfelel a bhairav [11] raga skálának az indiai klasszikus zenében a hindusztáni hagyományban .
A cigányskála a 19. századi nyugat-európai romantikusok zenéjében elterjedt modalizmus , különösen gyakran Liszt F. használta (a Magyar rapszódiákban , a zongoraszonátában h-mollban, A csata szimfonikus költeményében a hunok és más kompozíciók). J. Bizet Carmen című operájában a cigányskálát széles körben használják : mindkét változat (moll és dúr) a sors vezérmotívumában szerepel (az opera nyitányában hangzik először). Egy másik példa a Mazurka a B-dur op. 7 1. sz. (epizód a 45-52. kötetben) , írta F. Chopin . A cigány skála az orosz zeneszerzők között is megtalálható (modalizmusként is, gyakran keverve más skálákkal). M. P. Muszorgszkij a „Két zsidó” című darabban (a „ Képek egy kiállításon ” című zongoraminiatúrák ciklusában) a cigányskálát használta egy gazdag zsidó, S.V. Rahmanyinov - a harmadik zongoraverseny II. részében.
A cigányskála megtalálható Spanyolország népzenéjében (beleértve a flamenco zenét is [12] ), a kelet-európai zsidók klezmer zenéjében , Lengyelország, Románia, Magyarország és a balkáni országok zenéjében.
| zenei módok | |
|---|---|
| természetes | |
| Jelentősebb | |
| Kisebb | |
| Egyéb | |