Beolko, Angelo

Angelo Beolco
ital.  Angelo Beolco
Születési név ital.  Angelo Beolco
Álnevek Ruzante és Ruzzante
Születési dátum 1502( 1502 )
Születési hely Padova
Halál dátuma 1542. március 17( 1542-03-17 )
A halál helye Padova
Polgárság
Szakma színész , drámaíró
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Angelo Beolco ( olasz  Angelo Beolco , művésznév - Ruzante ( olasz  Ruzzante ); 1502 [1] , Padova , - 1542. március 17. , Padova) - olasz drámaíró és színész [2] .

Életrajz

Angelo Beolco egy gazdag kereskedő törvénytelen fia volt, akinek földjei voltak Padova környékén, művészeti és orvosi diplomával. A családban, a törvényes gyerekekkel egyenrangú nevelkedett Angelo jó oktatásban részesült, de nem volt joga a Beolko-örökséghez, és a szükség arra kényszerítette, hogy a nyilvánosság előtt beszéljen [3] .

Színházi tevékenységek

18 évesen Beolko amatőr társulatot szervezett Padovában, amely karneválok alkalmával előadásokat tartott, ennek a társulatnak komponált, mindig padovai dialektusban, apró jeleneteket a padovai falusi életből, amelyeket jól ismert - böfög , vígjáték, sőt tragikus is. gyilkosságokkal végződik [2] [3] . A Beolko-társulat színészei állandó néven és változatlan jelmezben léptek fel - Beolko változatlan típusoknak ( tipi fissi ) nevezte őket, bár a szerep jellege műfajtól függően változhat. Beolko maga alkotta meg egy vidám és megtört parasztfiú képét Padova külvárosából - Ruzante, aki jól tudta, hogyan kell énekelni és táncolni. Különböző darabokban Rudzante lehetett megtévesztett férj, buta szolga vagy kérkedő harcos, de karaktere állandó maradt, és ezt az állandóságot a változatlan paraszti viselet hangsúlyozta [2] [3] . A történelem megőrizte a Beolco társulat tagjainak nevét: a gazdag családból származó Alvarottot Menatonak hívták a színpadon, Castegnola mesterembert Biloroi becenévvel, a társulat másik tagját, Zanettit Vedzónak, egy idős velenceinek hívták. Az öregeket játszó Cornelio saját neve alatt lépett fel [3] .

A siker nagyon hamar jött, és Beolco gazdag mecénásokra talált, elsősorban a velencei patrícius, a művészetek nagylelkű mecénása , Alvise Cornaro személyében. A társulat kizárólag a patrícius vagy polgári osztályhoz tartozó nézők előtt lépett fel, alkalmazkodva az e körökben uralkodó ízléshez. Beolko a követelésnek engedelmeskedve nagy darabokat kezdett írni az akkoriban széles körben elterjedt „tanult komédia” (commedia erudita) műfajában, de ellentétben a legtöbb ebben a műfajban dolgozó drámaíróval, aki nem ismerte a színházi törvényeket. és kompozícióikat inkább olvasásra szánták, Beolko kizárólag színpadi vígjátékokat írt, bizonyos színészek alapján. Mivel társulatának színészei jó realista iskolán mentek keresztül, Beolko „tanult vígjátékait” a valósághű ember- és életábrázolás jellemezte [3] .

Mint minden korabeli színházi csoport, a Beolco társulat is félprofi volt: karneválokon sokat dolgozott, más időszakokban sokkal kevesebbet; amikor kényszerszünetek keletkeztek a társulat tevékenységében, az azt alkotó színészek visszatértek korábbi tevékenységükhöz [3] . Mindazonáltal Beolko színházi tevékenysége jelentős hatással volt az olasz hivatásos színház kialakulására; „változatlan típusai” a „ maszkok vígjátékának ” megjelenését várták , de a Beolco-színházból hiányzott az improvizáció [2] [4] . A Velencei Köztársaságban Beolco számos követőre – színész-drámaíróra – talált, közülük a leghíresebb Antonio da Molino, becenevén Burchiella és Andrea Calmo [3] .

Beolco drámaíró

A Beolko által írt vígjátékok közül legalább néhány ismert: „A kacér”, „Cím nélküli vígjáték”, „Flóra”, „Anconitanka”, „Párbeszédek durva paraszti nyelven”, „A legviccesebb és legviccesebb párbeszéd” – ill. további kettő, amelyek Plautus vígjátékainak adaptációi : "A tehén" és a "Piovan" [2] . Beolko vígjátékait az akkoriban ritka realizmus jellemezte, a padovai parasztok életének és szokásainak ábrázolásában, szatírája elkerülte a reneszánsz "paraszti bohózataira" jellemző gúnyt . Beolko kénytelen volt számolni közönsége ízlésével, de ahol csak tehette, feladta a bevett kánonokat, és egyik vígjátékának Plautusnak álcázott prológusában bebizonyította, hogy úgy ír vígjátékokat, ahogy Plautus és más ókori drámaírók írták . már az is lehetetlen volt: ha Plautus élne, egészen másképp írna [3] .

Beolkónak nem sikerült végrehajtania a vígjáték reformját, és drámaíróként sem talált méltó utódot, ami azonban nem akadályozta meg kortársait abban, hogy értékeljék komédiáinak érdemeit; így a híres irodalomkritikus, Benedetto Varchi azt írta, hogy „a padovai Ruzante vidéki cselekményeket képviselő vígjátékai felülmúlják az ókori Atellanit ” [3] .

Jegyzetek

  1. ↑ Az idei évet számos orosz forrás megjelöli, de ez ellentmondásos
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Khlodovsky R. I. Beolko, Angelo  // Színházi enciklopédia (szerkesztette: S. S. Mokulsky). - M . : Szovjet Enciklopédia, 1961-1965. - T. 1 .
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Dzhivelegov A. , Boyadzhiev G. A hivatásos színház kialakulása // A nyugat-európai színház története. A keletkezéstől 1789-ig . - M . : Művészet, 1941.
  4. ↑ Boyadzhiev G. N. Comedy dell'arte // Színházi enciklopédia (szerkesztette P. A. Markov). - M . : Szovjet Enciklopédia, 1961-1965. - T. 3 .

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák