Bellini, Gentile

Gentile Bellini
Születési dátum 1429 [1] [2] [3] […]
Születési hely
Halál dátuma 1507. február 23
A halál helye
Ország
Műfaj portré
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Gentile Bellini ( olaszul:  Gentile Bellini ; 1429 körül , Velence  – 1507. február 23. , uo.) az itáliai reneszánsz Quattrocento korszakának olasz festője és szobrásza . A velencei iskola képviselője . Jacopo Bellini fia , Giovanni Bellini bátyja, Andrea Mantegna veje . Híres és befolyásos festőként a Londoni Nemzeti Galéria szakértői szerint tehetségében észrevehetően alulmaradt öccsénél, Giovanni Bellininél. [4] .

Életrajz

Bellini Gentile 1429 körül született Velencében. A művész fiatalkoráról és munkásságának korai szakaszáról nem maradtak fenn információk. 1460-ban apjával és testvérével együtt oltárképet készített a padovai Szent Antal-bazilikában . 1466-ban fejezte be a Scuola San Marco festését , amelyet apja kezdett el, de nem fejezte be. Első ismert önálló munkája - a Szent Márk-székesegyház orgonaajtóinak festése - 1465-ből származik. 1469-ben megkapta a gróf nádori címet [5] . 1474-ben nagy monumentális festmények készítéséhez kezdett a Dózse-palota díszítésére , amelyeket azonban 1577. december 20-án tűz pusztított [6] . 1479-ben III. Frigyes Isztambulba küldte II. Mehmed szultánhoz , aki korábban jó portréfestőt kért a német királytól. Két év festői és katonai tanácsadói tartózkodása után Belline Gentile festménysorozatot készített, amelyben az olasz reneszánsz esztétikáját próbálta ötvözni a keleti művészet hagyományaival (naiv dekorativizmus, laposság, frontalitás) [7 ] ] . Figyelemre méltó példa Mehmed II Fatih oszmán szultán portréja . Hazájába való visszatérése után a művész folytatta a műfaji és történelmi vásznak készítését Velence látképével, többek között a Szentpétervári Katolikus Testvériség más mestereivel együttműködve. János evangélista .

A kreativitás és a művészi hatás elemzése

Alexandre Benois művészettörténész úgy véli, hogy Bellini és két követője, Vittore Carpaccio és Giovanni Mansueti munkásságának egyik fő jellemzője a "stilisztikai aggályok" hiánya. Elsősorban a korszak krónikásai és illusztrátorai. Munkáik nemcsak művészi érdemeik miatt értékesek, hanem a környező élethez és mindennapi élethez való átgondolt és kiegyensúlyozott hozzáállásuk miatt is [5] .

Első munkáiban Gentile még mindig padova . Hatalmas alakok állnak az árkádokban , vagy lesoványodott horgonyok imádkoznak a kősivatag közepén. De aztán a Törökországból hozott vázlatokban a valóság leleményes másolójává válik. <...> Ez egy száraz és érzéketlen realista, inkább "protokolista". A színes effektusokkal keveset törődik, ellenben a legnagyobb buzgalommal jegyzi a felvonulásokon részt vevő mindenféle rangot, s kézműves visszafogottsággal ír le egy-egy (örök profilú) portrét a méltóságokról, elöljárókról. Nincs pszichológia, nincsenek érzelmek. Alexandre Benois [5]

Benois Giovanni Bellini iskolájának követőire reflektálva mindenekelőtt az olaszokat nevezi meg Canalettot (Antonio Canal) és unokaöccsét, Bernardo Bellottót . Ugyanakkor a 15. századi mester képei e művészek „fiatalkori” 18. századi alkotásainak tűnnek számára . A színek és a világítás terén Bellini bizonyos félénkséget érez. Például a nap mindig hiányzik festményein, ami azzal magyarázható, hogy a festő egyszerűen képtelen átadni annak kisugárzását. Több mint másfél évszázadnak kellett eltelnie ahhoz, hogy kialakuljanak a városi tájképek formálásának szokásai és hagyományai, hogy az ilyen festmények világossá váljanak, megvilágosodjanak a napsugaraktól, vagy beborítsák őket a zivatarfelhők sötétje [5] .

A kortárs török ​​író , Orhan Pamuk „ Más színek ” című könyvében Bellini két művének történetét mutatja be az „isztambuli” korszakból. Az első Mehmed II. Fatih, Hódító szultán olajportréja [8] . A szerző szerint ezt a portrét Törökországban mindenki ismeri, hiszen jelen van a történelemkönyvekben, megjelennek folyóiratokban és kalendáriumokban, érméken és fényes magazinokban. Ugyanolyan gyűjtőképe lett az oszmán padisahnak, a keleti uralkodónak, mint ahogy Che Guevara híres fényképe  egy forradalmár szimbólumává vált. Ennek a portrénak a kultusza több okból is kialakult. Először is, az iszlámban hosszú ideig betiltották egy személy képét, és az akkori török ​​művészek elvileg nem rajzolhattak ilyesmit. Másodszor, a festőnek az a kísérlete, hogy a reneszánsz európai nézetei alapján és az oszmán-iráni miniatúra hagyományait felhasználva alkotást hozzon létre, kreatív remekművet hívott életre. II. Mehmed legidősebb fia, aki megmérgezte és elfoglalta a trónt, megparancsolta, hogy adják el apja portréját egy egyszerű piacon. Orhan Pamuk hajlamos arra, hogy ezt a gesztust a reneszánsz művészeti vívmányainak hazája szimbolikus elutasításának tekintse, mint elszalasztott lehetőséget a portréművészet nemzeti képi hagyományának fejlesztésére. A második mű egy tintával és gouache-val készült rajz, amely egy fiatal hivatalnokot (Pamuk szerint művész vagy kalligráfus ) ábrázol egy üres papírlap előtt. Egyes források azt állítják, hogy a pózoló személy Jam szultán , akit a hatalomért vívott harcban bátyja, II. Bayezid sok éven át üldözött. A rajzot kivitték az országból, valószínűleg diplomáciai ajándékként a tabrizi Szafavida - dinasztia számára . A keleti uralkodók gyűjteményeiben való sokéves vándorlás során a festményt a helyi művészek többször is lemásolták. Az alkotás jelenlegi tulajdonosa, az Isabella Stewart Gardner Múzeum ( Boston ) művészettörténészei által készített rajz elemzése során valószínűleg a török ​​művészek oktatásának szemléltető segédeszközeként, mintaként használható fel. portrék rajzolásában, korábban vallási okokból tiltva [9] . Például a sok ismert másolat egyikét a Freer Gallery of Art ( Washington ) őrzi.

Jegyzetek

  1. ↑ Gentile Bellini // Art UK - 2003.
  2. ↑ Gentile Bellini // Athenaeum
  3. ↑ Gentile Bellini // Nationalencyklopedin  (svéd) - 1999.
  4. ↑ National Gallery weboldal Archivált 2015. december 22-én a Wayback Machine -nél 
  5. ↑ 1 2 3 4 Benois A. N. XI. Genitlie Bellini // A festészet története 4 kötetben. - Csipkebogyó, 1912. - 1988 p.
  6. ↑ Jan-Christoph Rössler. Az 1577-es tűzvész és a Dózse-palota keleti szárnya  (angolul) . Velence építészete. Hozzáférés időpontja: 2015. december 12. Az eredetiből archiválva : 2012. február 2..
  7. ↑ Gentile Bellini (elérhetetlen link) . A reneszánsz olasz művészek festményei. Hozzáférés időpontja: 2015. december 12. Az eredetiből archiválva : 2015. december 22. 
  8. ↑ Pamuk O. ( A. Avrutina fordítása ). Egyéb színek . - Amphora, 2008. - 536 p. - ISBN 978-5-367-00688-9 .
  9. ↑ Isabella Stewart Gardner Múzeum archiválva : 2015. december 18. a Wayback Machine -nél 

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák