| csecsebecséket | |
|---|---|
| Zeneszerző | |
| Librettó szerző | Jean George Nover |
| Koreográfus | |
A "Trinkets" ( fr. Les Petits riens ) egyfelvonásos balett; librettószerző és koreográfus Jean Georges Noverre ; zeneszerző Wolfgang Amadeus Mozart . Az első előadásra 1778. június 11-én került sor Párizsban a Királyi Zeneakadémián ("Grand Opera") [1] [2] [3] .
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) egyetlen balettje ez, más balettet nem komponált. Mozart egyetlen balettjét Noverre személyes kérésére komponálta.
Noverre a balettművészet megújítója lett, és ez a modern balettelőadás Noverre érdeme. Átalakulása előtt a tánc másodlagos mellékszerepet töltött be az opera- és drámai előadásokban, anélkül, hogy pszichológiai képeket és drámai intenzitást hordozott volna, fejlődő cselekményével - mindezt Noverre hozta létre.
A Noverre kitalált elképzelése szerint a táncnak lehet és kell is lennie drámai cselekménynek, de ez nem szavakban, hanem arckifejezésekben és pantomimban fejeződik ki. A régi tánc szép, de értelmetlen testtartások és mozdulatok gyűjteménye volt. Az újnak integrált narratívává kellett volna válnia, Noverre új kifejezést vezetett be: pas d'action – hatékony balett [4] . A Noverre új fejlesztéseihez teljesen más stílusra volt szükség. Ezt megelőzően a táncosok maszkban, nehéz parókában, vaskos hosszú jelmezben léptek fel – mindez mozdulatokat rejtett, és nem engedett teret a művész érzelmeinek, játék-, szerepteremtő képességének [5] . Mindezeket a nehéz és tarthatatlan tulajdonságokat el kellett távolítani: a balett-táncosok most először léptek maszk nélkül a színpadra, a közönség hétköznapi emberi arcokat látott maga előtt, akikben szenvedélyek, érzelmek – szerelem, gyűlölet, szánalom és az egész komplexus – mutatkoztak meg. emberi érzések.
Általánosan elfogadott, hogy Noverre első újító munkája a „ Jason és Médea ” című balett ( Fr. Jason et Médée ) című előadása volt, J.-J. zeneszerző zenéjére. Rodolphe Stuttgartban a Királyi Színházban ( németül: Hoftheater ) 1763. február 11-én, II. Károly württembergi herceg születésnapján. De természetesen Noverre minden munkája innovatív lett, és fokozatosan jutott el a fejlesztéseihez. Valaki lelkesen érzékelte ezeket az újításokat, valaki teljesen félresöpörte őket, nem akart felismerni semmilyen trendet.
A régi táncok szépek voltak a maguk idejében, de az élet megváltozik és új megjelenéseket igényel; az elavult és elavult hagyományokat feltörik - és újak váltják fel őket; eleinte alig hódítják meg a szellemet és a gondolatokat, de fokozatosan, idővel egyre nagyobb teret foglalnak el, míg maguk is hagyománnyá válnak, majd új ötletek jönnek helyettük. Ilyen az élet fejlődése általában, és ez vonatkozik az emberi tevékenység bármely területére.
A reformok mindig nehezek, így történt ez Noverre esetében is: tervei ellenállásba ütköztek a konzervatív társulat és a semmit sem akaró színházi törzsvendégek részéről [6] . Nyilvánvalóan ez a hosszan tartó és állandó küzdelem vezette Noverre-t arra az ötletre, hogy alkosson egy balett-tréfát, egy balett-búcsút a régi stílustól.
Ezért fordult Mozarthoz, amikor 1777 szeptemberében egynapos párizsi kiránduláson [7] , és erre egy új balett zenéjével válaszolt.
Az új balettben Noverre humorral és iróniával mutatta be a régi táncstílust [8] . Ide tökéletesen illik Karl Marx mondata, amelyet csak 70 évvel később írna (1848, „A hegeli jogfilozófia kritikája felé” [9] ): „Az emberiség nevetve megvált múltjától”. A "Trinkets" című komikus balett szerepet játszott. A balett búcsú volt a régi stílustól: meghajlás, áhítat, tisztelet – de a humor és az irónia az elavulthoz, azokhoz a hagyományokhoz, amelyektől eljött az idő, győzött. A régimódi gáláns tánc ünnepélyes járásával a 18. század második felében átadta helyét a drámai balett-akciónak [8] .
A "Trinkets" balett cselekménye három kis jelenetből-miniatúrából áll. 1. jelenet: A pásztorlányok hálóba kapják Ámort, és ketrecbe helyezik. Második jelenet: bújócska játék. 3. jelenet: Ámor két pásztornőt féltékenysé tesz a pásztornak öltözött harmadikra. A pásztor felfedi titkát, kissé feltárva a mellkasát. Az előadás különféle figurákkal zárult [3] [8] [10] [11] .
A balett ősbemutatója Párizsban, a Királyi Zeneakadémia (ma Nagy Opera) színpadán volt 1778. június 11-én, Nicola Piccinni Le finte gemelle című operájának előadásával egy időben – a fesztiválon is. operaelőadás és annak befejezése [7] . A balett első fellépői: Marie Allard , Marie-Madeleine Guimard , Jean Dauberval és Auguste Vestris [2] . Auguste Vestris volt a legfiatalabb művész ezen a listán, ő a kiváló táncos Gaetano Vestris és a táncos Marie Allard fia, aki szintén ebben a balettben szerepelt, majd a pályafutását éppen kezdő, hamarosan híres táncos és a balettdinasztia utódja lett. : fia, Armand Vestris szintén híres táncos volt.
A "Csecsemők" című balett egy sajátos előadás volt, amelynek célja a hagyományoktól való elszakadás és innovatív koreográfiai reformok bevezetése volt, és úgy tűnik, színpadi élete nem lehet hosszú. Valóban, egy ideig elfelejtette. Kiderült azonban, hogy nem veszett el a balettek listáján, és a 20. század elején újjáéledt. A koreográfusok következő generációi megszólították és megszólítják őt. Számukra ez a mű természetesen már nem hordozza azokat az innovatív funkciókat, amelyek az első produkciónál fontosak voltak - a balett olyan történetté vált, amely mindig felkelti az érdeklődést és a klasszikusok új olvasataira inspirál.
Későbbi produkciók [2] :