Atakta ( lat. attingo-tól adjoinig , határig) - egy bevezető szomszédos harmadlagos akkord (triász, ritkábban hetedik akkord), a lineáris akkord általánosan használt változata . Megkülönböztetik a felső atactát (egy akkord, amely a fenti félhanggal szomszédos ) és egy alsó atakta (egy akkord, amely alulról szomszédos félhanggal). A felső támadásra példa a C-dúr D-dúr hármashang, a c-moll D-moll triász. Az alsó atacta példái a C-dúr B-dúr triász, a C-moll B-moll triász.
A kifejezést T. Zelinsky lengyel zeneteoretikus vezette be [1] . Az orosz zenetudományban Yu. N. Kholopov és tanítványai munkáiban vezették be. Az elemzési sémákban az alsó atkta jelölésére Kholopov az A nagybetűt javasolta (a gravitációt felfelé szimbolizálja ), a felső atakta jelölésére ugyanez a nagybetű 180 fokkal elfordult (gravitáció lefelé, lásd a szimbólumot a Des feletti diagramon).
A támadásokat széles körben alkalmazták a 20. századi zeneszerzők műveiben, akik ragaszkodtak a kiterjesztett tonalitás koncepciójához , összhangban azzal az általános tendenciával, hogy egyre több perifériás – különösen kromatikus – összhangzat szerepel a kompozícióban. A támadások gyakoriak az úgynevezett Sosztakovics módozataiban , az úgynevezett Prokofjev-domináns részeként N. Ya. Myaskovsky és számos más zeneszerző műveiben . Mindkét támadás korai példája C. Debussy " Alhambra kapuja" című zongoraelőjátékában ( La puerta del vino , 21., 25., 82-83 et passim), ahol a zeneszerző a hagyományos spanyolra jellemző gitárhangokat utánozza. zene, beleértve a tonik melletti mássalhangzókat is.
Az egyterc hármashangzatok, amelyek prima és kvintje szintén „szomszédos” a velük félhanggal konjugált hármashangzatokkal, nem tartoznak az atactok közé, és a harmónia tanaiban általában külön-külön is foglalkoznak.