Ammanati, Bartolomeo

Bartolomeo Ammanati

Santi di Tito. Salamon templomának építése. 1570. Freskó részlete Ammanati portréjával. Szent Lukács kápolna a Santissima Annunziata templomban, Firenzében
Születési dátum 1511. június 18
Születési hely
Halál dátuma 1592. április 13.( 1592-04-13 ) [1] (80 évesen)
A halál helye
Ország
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Bartolomeo Ammanati ( olaszul :  Bartolomeo Ammannati ; 1511. június 18. [4] , Settignano, Toszkána  – 1592. április 13. Firenze , Toszkána ) - a firenzei iskola modorának egyik leghíresebb szobrásza és építésze . Dolgozott Velencében , Padovában , Rómában , Firenzében. Giorgio Vasari közeli barátja és munkatársa , akivel 1561-ben Firenzében megszervezték a „ Rajzakadémiát ”.

Életrajz

Az 1511-ben, Firenze melletti Settignanóban született Bartolomeo tizenkét évesen árván maradt, és túlélése érdekében Baccio Bandinelli szobrász és festő műhelyében tanult . 1530 körül Velencébe ment , akit Jacopo Sansovino hírneve vonzott , akit 1537-ben segített a San Marco könyvtár felépítésében . Létrehozta a Neptunusz szobrát (1750-ben egy épület összeomlása miatt elpusztult) és néhány domborművet boltívekben [5] .

1544-ben Ammanati Padovába költözött. 1546-ban valószínűleg ő tervezte Marco Mantua Benavidez sírját a degli Eremitani (Chiesa degli Eremitani) templomban. Elképzelhető, hogy a Trevisan-Mion palota sok más művet is előadott [6] . Ezután Rómába költözött, és G. Vasari bemutatta III. Julius pápának , 1550-ben Urbinóban Bartolomeo feleségül vette Laura Battiferri költőnőt , akivel nem voltak gyermekei, de őszinte szerelem kötötte össze a házastársakat egész életükben.

1555-ben, III. Julius halála után Bartolomeo Ammanati Vasari után visszatért Firenzébe, Cosimo I de' Medici toszkánai nagyherceg udvarába . Az első mű, amit kapott, a "Juno" nevű szökőkút volt, amely a Palazzo Vecchióban , a Salon dei Cinquecentóban, a Bandinelli tribünnel szemben volt. Ezt a művet később Francesco I de' Medici a Villa Pratolino kertjében helyezte el . Michelangelo ezt és Ammanati más, 1555 és 1561 között készített műveit "szép fantáziáknak" nevezte; idővel a Bargello Múzeum kiállításaivá váltak .

1561-ben Ammanati Giorgio Vasarival és Agnolo Bronzinóval együtt a tekintélyes "Rajzakadémia" (Accademia del Disegno) szervezői közé tartozott , amelyet Firenzében hoztak létre I. Cosimo nagyherceg [7] támogatásával .

Élete utolsó évtizedeiben Ammanati közel került a jezsuiták világához . 1572 óta dokumentálják a művész első kapcsolatait a renddel a firenzei Collegium (ma Palazzo degli Scolopi) bővítési projektje kapcsán. 1575-ben és 1576-ban Ammannati Rómában tartózkodott, ahol barátságot kötött a rend tábornokával, Everardo Mercurianóval és Antonio Possevinóval , valószínűleg Ludovico Corbinelli firenzei patrícius közvetítésével, aki 1567-ben lett jezsuita. A rend vallási és erkölcsi követelményeinek hatására a művész elítélte ifjúkori nézeteit; felvállalva az ellenreformáció szellemét, a meztelen testek kőbe vésett sokszorosítását az erkölcs elleni bűncselekménynek minősítette [8] .

1587. március 25. Bartolomeo Ammanati, gyermek nélkül, feleségével együtt végrendeletet kötöttek, egyedüli örökösének a firenzei jezsuita kollégiumot választották. 1589 novemberében elvesztette feleségét. Élete utolsó éveit kizárólag a vallási kreativitás szentelte. A művész 1592. április 13-án halt meg bénulásban a Via della Stufa-i otthonában. Feleségével együtt a firenzei San Giovannino degli Scolopi jezsuita templomban temették el [9] .

Számos rajzát a firenzei Uffizi Képtár Rajz- és Nyomtatási Kabinetjében (Gabinetto dei Disegni e Stampe) és a Riccardiana Könyvtárban ( latinul:  Biblioteca Riccardiana ) őrzik. A Jézus Társaságra hagyott dokumentumokat ma Firenze Állami Levéltárában őrzik.

Kreativitás

„Századának egyik legnyugtalanabb művésze, Ammanati a kifinomult fejedelmi udvarok elitjének szánt „intellektuális modor” tipikus tolmácsolója volt, és az olasz „szép modor” kedvelői, amelyekhez ő is tartozott. Szobrászként Michelangelót utánozta . A firenzei Piazza della Signorian magasodik Bartolomeo Ammanati leghíresebb kompozíciója - a Neptunusz szökőkútja ( olaszul:  La Fontana del Nettuno ). Tíz évig (1563-1577) dolgozott rajta tanítványaival, köztük Giambolognával . 1559-ben Ammanatinak versenyeznie kellett Firenze fő nyilvános szökőkútjának létrehozásáért Benvenuto Cellinivel , Vincenzo Dantival , Giambolognával, Francesco Moschinóval és Vincenzo de Rossival együtt. De miután kollégája és fő riválisa , Baccio Bandinelli 1560-ban meghalt, a Neptun-kút megbízását Ammanati kapta, aki I. Cosimo herceg Medici felesége, Eleonora di Toledo pártfogását élvezte .

A Neptunusz fehér márványszobra széles körben ismert Firenzében. A szobor hatalmas mérete, furcsa arányai, a tengeristen, tritonok és nimfák alakjának eltérő léptéke okot adott arra, hogy a firenzeiek ironikusan, de mégis szeretetteljesen nevezzék a szobrot: "Biancone" ( olasz  Il Biancone  - Fehér Óriás) [10] . Hipertrófiás arányok: hatalmas fej, széles vállak, valamint a „Fehér Óriás” lábai közé „szorult” gőték trombitáló figurái a 16. század második felének manierista szobrászatának és építészetének jellegzetes vonásait demonstrálják. században Firenzében - "a skálák keveredésének tendenciája, a nagyságrendi arányok aránytalansága, sőt abszurditása. Ez különösen szembetűnő, ha összehasonlítjuk Bianconét Michelangelo „ Dávidjával ” , amely a közelben, itt, a Piazza Signorián található : két korszak ( magas reneszánsz és manierizmus ), két stílus és két kiemelkedő művész a maga módján [11] .

Ammanati „Neptunuszát” élesen kritizálták mind a riválisok (Cellini megjegyzése, aki önéletrajzában a művészt a gyűlölt Baccio Bandinelli „méltó” követőjeként írta le), mind pedig a Medici-udvar értelmisége: „Ammanati képes volt képességeit nagy nehezen megmutatni, ezért a köznép a „Biancone” nevet találta ki a szobornak, amelyen máig ismert, ami azt jelenti, hogy a gúnyon kívül egyetlen feltűnő ebben a szoborban a fehér márvány. refrén: „Ammanato, Ammanato, mennyi márványt tettél tönkre!” (Ammanato, Ammanato, Quanto bel marmo t'hai sciupato!) A kifejezést Benvenuto Cellininek, Ammanati ádáz riválisának tulajdonítják [12] .

A kritikák ellenére Bartolomeo Ammanati folytatta a munkát más szökőkutak és kerti szobrok, például a "Hercules és Antaeus" csoport a Niccolò Tribolo által tervezett szökőkúthoz , valamint az Appenninek allegorikus alakja a Firenze melletti Castello-ban található Villa Medici kertjében. .

III. Julius pápa megbízta Ammanatival, hogy készítsen szobrokat a római San Pietro in Montorio templomban , amelynek építészetén Vasari dolgozott. Ammanati bekerült a római Giacomo da Vignola építész alkalmazotti körébe , akivel Vasarival együtt 1551-1555-ben ókori római villák mintájára építette fel a Villa Giuliát .

A művészet történetében Ammanati elsősorban képzett építőként maradt meg. Firenzében felállította a Santa Trinita hidat az Arno folyón , és befejezte a Cinquecento  - Palazzo Pitti legnagyobb építési projektjét . 1558-ban megkezdődtek a befolyásos firenzei Pitti család fő rezidenciájának bővítése [13] . A palota térre néző főhomlokzata jellegzetes firenzei rusztikációval díszített , az ablakok jellegzetes íves formájúak. A palota bejárata egy nagy udvarra vezet, amelyet néha helytelenül cour d'honneur- nek ("elülső udvar") neveznek. A Palazzo Pitti főhomlokzatának kiálló oldalépületei valóban egy félig zárt tér benyomását keltik, de a francia hagyományoktól eltérően az olasz reneszánsz-manierizmus építészetében az udvarok (kortilis) mindig az épületen belül helyezkednek el. , a főhomlokzat mögött, az utcától elszigetelten. Ilyen a Palazzo Pitti udvara, a firenzei építészet csodálatos példája, amelyet Ammanati épített 1558-1560-ban. Az udvar egy "csuklós" galériát alkot, ahonnan, mint egy kilátóból , a Boboli-kertre nyílik kilátás.

Az udvari homlokzatok és az Ammanati-palota kerti homlokzatai rusztikusak, egy rendi szuperpozíció féloszlopait keresztezve, mint „tompított oszlopok”, vizuálisan leértékelve az építészeti kompozíció tektonitását . Ez a 16. század második felének firenzei manierizmus művészetére jellemző sajátosság [14] . 1558 és 1570 között Ammanati létrehozta a Palazzo Pitti első emeletének monumentális lépcsőjét, és kiterjesztette a melléképületeket a kert felé. A galériára (teraszra) egy nagy szökőkutat szereltek fel, amelyet később "Articsóka"-nak (Fontana del Carciofo) neveztek el, Giovanni Francesco Susini , Giambologna asszisztense tervezte.

Ammanatinak volt lehetősége megvalósítani Michelangelo javaslatát a Laurenzian Library előcsarnokának lépcsőjére (1555-1571), amely az építészet remeke a manierizmustól a barokk stílusig. 1528-1534-ben Lorenzo és Roberto Pucci bíborosok parancsára Ammanati felépítette a Palazzo Puccit az azonos nevű utcában, majd 1577-1590 között Francesco Pucci parancsára a firenzei homlokzatot újjáépítette. San Michele templom.

A Medici család udvari festőjeként számos fontos megrendelőnek dolgozott: palotákat épített és újjáépített, belső tereket díszített. 1572-ben XIII. Gergely pápa egy Krisztus-szoborral ellátott sírkövet rendelte meg unokaöccsének, Giovanni Boncompagninak a pisai Camposantóban . Luccában Ammanati rekonstruálta a Palazzo degli Anzianit (1577-1581), Volterrában, a Santi Giusto és Clemente apátság udvarát és a Palazzo Vitit, Arezzóban a Santa Maria in Gradi templomot és Seravezzában a Medici-palotát . (1564).

Elemezve Bartolomeo Ammanati hozzájárulását a 16. századi nyugat-európai építészethez, B. R. Wipper ezt írta:

A széles látókörű, a szobrász és az építész tehetségét ötvöző művész, aki Velencében, Padovában és Urbinóban járt, Ammanati fő tevékenységét Firenzében és Rómában kezdte. A szobrászatban Baccio Bandinelli és Jacopo Sansovino tanítványa volt, az építészetben Ammanati Michelangelo és Vasari köreiben fejlődött, Antonio da Sangallo Jr. és Vignola hatása alatt. De a stílus, amelyet végül kidolgozott, teljesen független stílus volt, amely a legvilágosabban fejezte ki a firenzei építészet korszakának udvari arisztokratikus irányzatait. A 16. század firenzei építészei közül Ammanati a díszítés terén gazdag fantáziájával tűnt ki. Ő birtokolja a legtöbb új motívumot és részletet, gyakran furcsa és indokolatlan, mint annyi ebben a felkavaró korszakban... Ammanati dekoratív találékonysága kis- és nagyformákban egyaránt megnyilvánul, egyéni motívumokban és általános kompozíciós elképzelésekben egyaránt... Ugyanakkor e látszólag önkényes képzeletjáték mögött jól érezhető egy bizonyos elvek sorozata, amely a korszak ellentmondásait tükrözi. Így például feltűnő, hogy Ammanati következetesen szembehelyezkedik a keretezés elvével a reneszánsz építészetben a fal felosztásának elvével, rendkombinációkat hozva létre a falon, a tektonikán felül, vagy azzal ellentétes [15].

Galéria

Jegyzetek

  1. ↑ Bartolomeo Ammannati  (holland)
  2. ↑ https://www.kulturarv.dk/kid/VisKunstner.do?kunstnerId=34813
  3. ↑ Előadónevek Uniós listája  (angolul) – 2017.
  4. ↑ Számos olasz forrásban, például a Dizionario Biografico -ban, a születési dátum 1511. június 15.
  5. ↑ Ammanati (Ammannati), Bartolomeo // Ulrich Thieme, Felix Becker (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme és Felix Becker. - 1. zenekar: Aa-Antonio de Miraguel. - Lipcse: Wilhelm Engelmann, 1907. - S. 413-415 [1]
  6. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani – 2. kötet (1960) [2] Archivált 2022. február 21-én a Wayback Machine -nél
  7. ↑ Az Accademia del Disegno a késő reneszánsz Firenzében [3] Archiválva : 2022. február 8. a Wayback Machine -nél
  8. ↑ 1 2 Lettera agli Accademici del Disegno. 22 agoto 1582, vö. Scritti dell'Ammannati [4] Archiválva : 2022. január 30. a Wayback Machine -nél
  9. ↑ Recenzió: Le vite de' pittori, scultori, ed architetti…, Róma, 1642, Giovanni Baglione, Jacob Hess, Herwarth Röttgen; Die Künstlerbiographien von Giovanni Battista Passeri, Jacob Hess; Vite de' pittore, scultori ed architetti modern, Lione Pascoli, Valentino Martinelli, Alessandro Marabottini // Journal of the Society of Architectural Historians. 1998. - 57. kötet, 4. szám. - RR. 469-547. — Issn 0037-9808, 2150-5926 [5] Archiválva : 2022. február 21. a Wayback Machine -nél
  10. ↑ Toszkána. – London, Egyesült Királyság: Michelin TYRE PLC, 1997. – 133. o
  11. ↑ Vlasov V. G. Manierizmus // Új enciklopédiai képzőművészeti szótár. 10 kötetben - Szentpétervár: Azbuka-Klassika. - T. V, 2006. - S. 314
  12. ↑ Paolini C. Scheda nel Repertorio delle architetture civili di Firenze di Palazzo Spinelli (testi concessi in GFDL). [6] Archiválva : 2022. február 21. a Wayback Machine -nél
  13. ↑ Firenze művészete és története. Firenze: Bonechi Editrice, 1997, 176. o
  14. ↑ Vlasov V. G. Manierizmus // Új enciklopédiai képzőművészeti szótár. 10 kötetben - Szentpétervár: Azbuka-Klassika. - T. V, 2006. - S. 313
  15. ↑ Vipper B. R. Az áramlatok harca a 16. századi olasz művészetben. 1520-1590. - M .: A Szovjetunió Tudományos Akadémia Kiadója, 1956. - S. 76-77
  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák