| Camille Pissarro | |
| Vásár Dieppe-ben. Napsütéses reggel . 1901 | |
| fr. La Foire autour de l'eglise Saint-Jacques, Dieppe, matin, soleil | |
| Olaj, vászon . 65,3 × 81,5 cm | |
| Állami Ermitázs Múzeum , Szentpétervár | |
| ( ZKR-525 l. ) |
Vásár Dieppe-ben. A Sunny Morning ( fr. La Foire autour de l'eglise Saint-Jacques, Dieppe, matin, soleil ) Camille Pissarro francia impresszionista festő festménye az Állami Ermitázs Múzeum gyűjteményéből .
A festmény egy dieppe-i piacot ábrázol , a háttér mögött balra a Saint-Jacques-székesegyház portálja, előtte egy cirkuszi sátor és sok fedett sor és bódék, jobb oldalon és középen pedig házak, amelyek korlátozzák. a piac tere, tömeg gomolyog a téren.
A kép 1901 nyár végén - kora őszén készült. Július 19-én Pissarro Eragnyból ezt írta fiának, Luciennek : „Holnap Dieppe-be megyek, és a Hotel du Commerce-ben szállok meg, a Place Duquesne-n. Az ablakom a piac bal oldalára fog nézni; látható a Saint-Jacques templom portálja , tornyok és meglehetősen festői házak . Július 26-án már Dieppe-ből ezt írta Luciennek: „... Szóval, itt telepedtem le, egy kis szállodai szobában, szemben a Saint-Jacques templommal és a piaccal. Néhány vásznat már elkezdtem esővel. Úgy döntöttem, hogy esőt írok, abban a hitben, hogy a ránk zúduló trópusi hőség után esős idő jön – a helyi boltosok nagy bánatára...” [1] .
Összességében Pissarro 9 festményt festett a sorozatban, mindegyik festmény jelentősen eltér egymástól szögben és látószögben [2] . Maga a művész ezt írta fiának augusztus 28-án: „Négy vásznat készítettem harminc, egyet huszonöt évesen, és továbbra is egy vászonon dolgozom harminc, kettőn huszonöt, egy tizenöt évesen és még egy gouache ” a „harminc” számok stb.). Az n. a hagyományos francia vászonméretekre utal) [3] . Az említett gouache további sorsát nem állapították meg.
Az első két vászon valóban egy elhagyatott teret ábrázol napsütéses időben, ritka járókelők mellett, ezeken az alkotásokon a Saint-Jacques-székesegyház dominál. Az első festmény, "Saint-Jacques templom Dieppe-ben, napsütéses reggel" a Musee d'Orsay gyűjteményében található (olaj, vászon; 54,5 × 65,5 cm, leltári szám: MNR 222) [4] , a második alkotás az azonos nevű magángyűjtőé (vászon, olaj; 73,5 × 92,5 cm; 2002. május 8-án árverésre bocsátották a Sotheby's aukciósházban). A harmadik kép már a kereskedési nap magasságában lévő teret ábrázolja, de az eget ritka résekkel borítják felhők; magángyűjteményben is van (olaj, vászon; 91 × 73 cm; 1993. november 2-án árverésre bocsátották a Christie's aukciósházban) [5] .
Az Ermitázs vászon a negyedik helyen szerepel a sorozatban, és meglehetősen közel áll az előző munkához, legalább ugyanilyen szöget használnak, és a négyzet a kereskedési nap magasságában is látható. A fő különbségek: a festmény vízszintes formátumú, ellentétben az előző mű függőleges formátumával, és ennek megfelelően a látószög sokkal szélesebb rajta, a nézőpont valamivel közelebb van, tiszta napsütéses idő látható, ill. egy nagy cirkuszi sátrat telepítenek a székesegyház elé. Ha a festményt összevetjük a hagyományos francia méretjelöléssel, akkor a „huszonötös” méretnek felel meg, majd kiderül, hogy Pissarro augusztus 28-i levelében két befejezetlen festmény egyikeként szerepel.
A következő kép is tiszta napsütéses napot ábrázol, de a nézőpont jóval jobbra tolódik, így a templomból és a cirkuszi sátorból csak a széle látszik. Ez a festmény a Philadelphiai Művészeti Múzeum gyűjteményében található (olaj, vászon; 73,5 × 92,1 cm; készletszám: 1950-92-12) [6] . A következő négy képen a domináns helyet a székesegyház foglalja el, kettőn esős idő, a másik kettőn a nap és a derült égbolt is látható. Három festményen kihalt utcák láthatók minimális járókelők mellett, és csak a sorozat utolsó kilencedik alkotása mutat be ismét egy vásári napot sok emberrel és egy vándorcirkuszi sátorral az előtérben. Mindezek a festmények magángyűjteményekben vannak [7] .
Úgy gondolják, hogy az egész Dieppe-sorozatot Pissarro a roueni katedrálisok hatására írta Claude Monet , amelyet 1895 tavaszán mutattak be a nagyközönségnek. Pissarro „lenyűgöző látványosságnak” tartotta, és „elragadtatta ezt a rendkívüli kivitelezést” [8] . Ha azonban „Monet variációi kizárják egy személy jelenlétét, akkor Pissarro variációi tele vannak számokkal” [9] .
Az 1901 novemberében készült Ermitázs-festményt a Bernheim-Jeune Galéria vásárolta meg, és hamarosan eladta a párizsi Leon Moreau-nak . Moreau 1925. május 29-én eladta a festményt Paul Durand-Ruel örököseinek galériájának , 1928. január 12-én pedig a berlini Justin Tannhauser ru de galéria vásárolta meg , aki viszont a festményt. festmény Otto Krebs weimari német vállalkozónak és gyűjtőnek [10 ] . Krebs 1941 tavaszi rákbetegség miatti halála után a festményt a Weimar melletti Krebs holzdorfi birtokán őrizték, a második világháború idején a Krebs-gyűjteményt az egyik melléképület alatt épített, speciálisan felszerelt széfben rejtették el. a birtokról. 1945-ben Holzdorfot elfoglalták a szovjet csapatok, és a németországi szovjet katonai közigazgatás igazgatása a Krebs birtokon volt . A gyűjteményt, beleértve a Dieppe-i vásárt is, szovjet trófeacsapatok fedezték fel és a helyszínen leírták, akik műalkotásokat gyűjtöttek és exportáltak a Szovjetunióba , majd 1949-ben az Állami Ermitázs Múzeumba küldték (a kísérő dokumentumokban). "Vásár a Katedrális téren" néven volt feltüntetve [11] , ahol sokáig raktárban tárolták, és nem ismerték a nagyközönség, sőt a legtöbb kutató számára sem; sőt nyugaton azt hitték, hogy a Krebs-gyűjtemény a második világháború alatt elpusztult .
A festményt hosszú szünet után először csak 1995-ben mutatták be a nagyközönségnek az Ermitázs trófeaművészeti kiállításán [ 12] ; 2001 óta az Ermitázs állandó kiállításán, 2014 vége óta pedig a vezérkar épületében (411-es szoba) a Szergej Scsukin és a Morozov testvérek emlékére állított Galériában [13] .
Pissarro festményének 1939-ben megjelent első okkatalógusának szerzője-összeállítója , a festményről azt írta:L. Venturi [14] .
A francia művészet történetéről szóló esszéjében A. G. Kostenevich, az Állami Ermitázs Múzeum Nyugat-Európai Képzőművészeti Osztályának főkutatója , összehasonlítva a festményt Pissarro egy másik remetei alkotásával, ezt írta:
A „dieppei vásár” nem kevésbé zsúfolt, mint a „Montmartre Boulevard...”, de a tömeg mozgása nem a fenséges autópályának <...>, hanem az ókori városnak felel meg, ahol a középkori elrendezés ad otthont. könnyen kitalálható. A gótikus Saint-Jacques-templom uralja ezt a zajos bált, mintha ezt a vásári animációt rendezné, melynek hagyománya ősidőkig nyúlik vissza. A művésznő pedig igyekezett semmit sem kihagyni a modern szem számára bizarr építészetéből: lándzsás ablakok, támpillérek , repülő támpillérek , csúcsok , gyönyörködve az istenkáromlóan bizarr összehasonlításban a vásárra érkezett cirkusszal. Olyan látószöget talál, amely lehetővé teszi számára, hogy ne csak a vasárnapi provinciális izgalom benyomását közvetítse, hanem a geometriai részletek összetéveszthetetlenül kitalált görgetése miatt az integrált ritmusszerkezetről is gondoskodjon” [15] .
A sorozat első képe, a környék kihalt. Orsay , Párizs
A sorozat harmadik képe, nincs cirkuszi sátor. Magángyűjtemény
A sorozat hatodik képe, a szög jobbra tolódik. Philadelphia
A sorozat kilencedik festménye, a nézőpont távoli, és egy panorámásabb kilátás nyílik, középen a cirkuszi sátor. Magángyűjtemény
Pissarro festményei a vezérkar épületében . "Dieppe-i vásár" jobbról második
| Camille Pissarro | ||
|---|---|---|
| Camille Pissarro festményeinek listája | ||
| Festmények |
| |
| Művek sorozata |
| |