Foregger, Nyikolaj Mihajlovics

Nicholas Foregger
Születési név Nikolai Mikhailovich Foregger von Greifenthurn
Születési dátum 1892. március 24. ( április 6. ) .( 1892-04-06 )
Születési hely Kijev , Orosz Birodalom
Halál dátuma 1939. június 8. (47 évesen)( 1939-06-08 )
A halál helye Moszkva , Szovjetunió
Polgárság
Szakma színházi rendező , színházi tanár , színházi kritikus
Több éves tevékenység 1915-1939
IMDb ID 1181220

Nyikolaj Mihajlovics Foregger (teljes vezetéknév Foregger von Greifenthurn ; 1892. április 6. Kijev – 1939. június 8. , Moszkva ) - szovjet színházi rendező, koreográfus, művészetteoretikus, író, a Foregger Workshop (Mastfor) színházi stúdió alapítója.

Életrajz

1892. március 24-én, március 24-én ( április 6-án )  született Kijevben, oroszosodott osztrák családban. Apa - Foregger von Greifenthurn Mihail Nikolaevich (1866-1918) báró, anyja - Ogdanovich Nadezhda Viktorovna (1868-?). A Kijevi Egyetem Jogi Karán végzett , de nem a szakterületén dolgozott. A több idegen nyelv folyékony ismerete lehetővé tette Foregger számára, hogy komolyan tanulmányozza a nyugati kultúra különböző területeit, és enciklopédikus ismereteket szerezzen. A színház iránti kezdeti érdeklődése Európához is kötődik: még 1915-ben Kijevben tanulmányt készített a francia vásár "négy maszk színháza" demokratikus formáiról [1] . Érdeklődni kezdett a színházművészet, a színházi konvenciók műfaja: commedia dell'arte , színpadi formák, paródiák, cirkusz, biomozgalom, tánc, muzikalitás, bohózat , bohózat, groteszk. 1916-ban Moszkvába költözött, ahol 1918-ig a Moszkvai Kamaraszínházban és a Görbe Tükör Kabaré Színházban dolgozott . Frakasse álnéven színházi vázlatokat publikált A. R. Kugel "Színház és Művészet" című szentpétervári magazinjában . 1918-ban a Malaya Nikitskaya utcai lakásában megszervezte a Négy Maszk Színházát, ahol először színházi rendezőként próbálta ki magát. A produkcióban részt vett I. V. Iljinszkij és A. P. Ktorov .

Mastfor

1920-ban a Moszkvai Nyomdaházban az Arbaton , 7 [2] létrehozta a Foregger Műhelyt (Mastfor), amely 1924-ig működött. 1922-ben a Mastfor a GITIS részévé vált GITIS 2. műhely néven. A műhely esztétikájának fő műfaji technikáivá vált a szatíra, a búvárkodás, a groteszk. Foregger és Mass volt az, aki a szovjet színházban először hozott színpadra kereskedőket, NEP-menőket, különféle intellektuális beszélgetőket, pártbürokratákat, egyfelvonásos költői búvárkodásban bemutatva őket [3] . V. Z. Mass, O. M. Brik (az irodalmi rész vezetője), M. I. Blanter és B. B. Ber (a zenei rész vezetői), S. M. Eisenstein és S. I. Yutkevich , V. P. Komardenkov (művészek) mellett. A színház szereplői: B. V. Barnet , S. A. Gerasimov , T. F. Makarova , F. F. Knorre (leendő író), táncosok N. A. Glan L. N., A szintetikus színész nevelése érdekében Foregger kifejlesztette a "taphys-tréning" (tánc-fizikai tréning) rendszerét, így színészei tökéletesen uralták a testet, tökéletesen mozogtak és professzionális szinten táncoltak. Az éles színházi forma és a klasszikus örökség tagadásának proletár pátosza a Mastfort a Kékblúz propagandaszínházhoz tette rokonszenvessé . O. Brik Mastfort előadásait „agithallnak” nevezte (a zeneterem analógiájára) [4] .

A színház négy éves fennállása alatt előadásokat rendeztek: V. Majakovszkij : „Jó hozzáállás a lovakhoz” című recenzióját (1921) ; "Gent garanciái" (1922) V. Massa; A. Dennery "The Thief of Children" melodráma ; G. Dancourt és M. Vokara "Supernatural Son" című vígjátéka; paródia "Sarlatánok előadása", G. Gellért; C. Lecoq "A Kanári-szigetek titka" című operettje , Philippi "Az Úr bohóca" című drámája alapján készült "Az élő vagy holtak" c. Emellett külön paródiaszámokat is előadtak Foregger rendezésében, nagy sikerrel.
A „Gépek táncai” (más források szerint „Mechanikus táncok”) (1922) című számok váltak ismertté, amelyekben akrobatika és modern ritmikus, jazz zenére épülő táncokkal próbálkozott, csengés, kocka és síp hangjaira stilizált. gépek, a ritmus és folyamatok reprodukálására, a "Fekete hattyú" Ljudmila Szemjonova előadásában. Egyszerre volt egy klasszikus balett-tánc paródiája és egy letört szárnyú hattyú tragikus története, aki nem a klasszikus pasok organikus mozdulataiban hal meg, hanem a kicsavart lábbal zuhanó súlyos görcsökben [4] .

1924-ben a színház helyiségei leégtek, a társulat Dél-Oroszországba indult, majd ősszel feloszlott. De nem sokkal előtte többen is elhagyták Mastfortot: Miss, Eisenstein, Yutkevich. 1924-ben külön rendelettel betiltották az országban minden plasztikai és ritmusplasztikai stúdió tevékenységét [5] .

1924 végén a New Spectator magazin Foregger által rendezett rövid vígjátékokat jelentett be: "Lámpa ... veszekedett ... utsa", "Titkos üzenetek gyára", "Filka a kétfejű sas alatt" [6 ] .

Az elmúlt évek

Foregger különböző miniatűr színházakkal és a Kék blúz csoportokkal kezdett együttműködni, a propagandaszínház új formájával, amely átvette néhány színpadi technikáját, különösen a „maszkok felvonulását” és az akció dinamikus felépítését. Az országszerte elterjedt "kék blúz" mozgalomban Foregger láthatta dédelgetett céljának megvalósulását: a harcművészet, agitációs művészet kommunikációját sokezres közönséggel [7] . De 1933-ban elkészültek a "kék blúzok" is. Foregger, hogy ne veszítse el hivatását, Moszkván kívül pszichológiai alapon vett részt a hagyományos produkciókban. Több előadást is rendezett, többek között 1926-ban Leningrádban, S. Radlovval és V. Vainonennel együtt részt vett S. Prokofjev A három narancs szerelem című operájának elkészítésében . Dolgozott Ukrajnában , az N. V. Liszenkoról elnevezett Harkovi Opera- és Balettszínházban (1929-1931 főrendezőként és főkoreográfusként), teljes estés előadásokat és baletteket adott ki, köztük A. Borodin Dnyeprosztróját . 1932-ben színpadra állította az Igor herceg című operát . 1934-ben a Kijevi Állami Cirkusz művészeti vezetője volt. 1937-1938-ban a moszkvai Noginszki Dráma Színház, 1938-1939-ben a Kujbisev Dráma Színház főrendezője volt. M. Glinka „ Ruslan és Ljudmila ” című operájának 1939-ben a Kujbisev Opera- és Balettszínházban való produkciója volt az utolsó előadása . 1939. június 8-án halt meg Moszkvában tuberkulózisban .

A tehetséges rendező neve sokáig méltatlanul feledésbe merült. A realisztikus és pszichológiai formákon kívüli különböző színházi formák keresését a formalizmus idegennek nyilvánította a szovjet művészettől. De a hivatásos színházi mesterek mindig emlékeztek Foregger tapasztalatára és nevére, és figyelembe vették őket.

Filmográfia

Jegyzetek

  1. ↑ Varieté tánc . Hozzáférés dátuma: 2009. február 16. Az eredetiből archiválva : 2009. június 29.
  2. ↑ Egész Moszkva: cím és kézikönyv 1923-hoz
  3. ↑ Varieté tánc, N. Seremetyevszkaja "A színpadon" című könyvéből . Hozzáférés dátuma: 2009. február 16. Az eredetiből archiválva : 2009. június 29.
  4. ↑ 1 2 Yaroshevich E. Nyikolaj Mihajlovics Foregger A Wayback Machine 2008. január 27-i archivált példánya
  5. ↑ Sirotkina I. Szabad mozgás és plasztikus tánc Oroszországban. Moszkva: Új Irodalmi Szemle, 2012.
  6. ↑ Krónika / N. M. Foregger  // Új néző: folyóirat. - 1924. - november 25. ( 46. sz.). - S. 15-16 . Archiválva : 2020. december 1.
  7. ↑ Propaganda színház, N. Seremetyevszkaja „A színpadon” című könyvéből (elérhetetlen link) . Hozzáférés dátuma: 2009. február 16. Az eredetiből archiválva : 2009. augusztus 29. 

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák