| Bízz D. E. Európa halálának történetében | |
|---|---|
| Az első szovjet kiadás borítója | |
| Műfaj | szatíra , disztópia |
| Szerző | Ilja Erenburg |
| írás dátuma | 1923 |
| Kiadó | Helikon |
| Előző | Julio Jurenito rendkívüli kalandjai |
"Bízz" D. E. „Európa halálának története” Ilja Ehrenburg szatirikus disztópiája . Az első kiadás Berlinben jelent meg (Helikon kiadó, 1923), majd gyorsan megjelent Harkovban és Moszkvában is. A cselekmény Jens Boot történetén alapult, aki Európát gyűlölve kidolgozott egy tervet, hogy 1940-re sivataggá változtassa, és vállalkozását Twyvt amerikai milliárdos költségére hajtotta végre. Boot tettének elméleti alapját Julio Jurenitótól , Ehrenburg előző regényének hősétől kölcsönözte. A regény címében szerepel a Boot-Twywt Trust neve: „D. E.”, ami általában az „ Európa pusztulása ” rövidítése"(Európa pusztulása"), bár a szerző nem magyarázza meg a regényben. A 21. században Ehrenburg regényét a politikai kritikák néha prófétainak nevezik [1] .
1927-re (a regény idejére) Jens Boot, egy monacói herceg törvénytelen fia és egy egyszerű holland nő gyűlölni kezdte Európát. A vörös hajú Lucy Flamengo iránti viszonzatlan szerelemtől szenvedett, érzéseit az egész kontinensre kivetítette, és Lucyt az ősi föníciai hercegnővel azonosította [2] .
Azt kell mondanom, hogy Jens Boot állampolgárság nélküli ember volt. Úgy vélte, hogy az útlevelet az egyik országból a másikba való átköltözéskor öltönyszerűen kell megváltoztatni. Hollandiának lenni Olaszországban olyan nevetségesnek tűnt számára, mintha bundában sétálna Nápoly utcáin. Egy nyakkendőgyűjtemény mellett egy teljes útlevelet vitt magával egy elegáns, világos disznóbőrből készült tokban. Nyolc nyelven elképesztően beszélt, és bensőséges beszélgetések során arra a kérdésre, hogy milyen nemzetiségű, minden irónia nélkül azt válaszolta: "európai" [3] .
Miután felfedezte valaki Julio Jurenito elfelejtett könyvét egy amiens -i bordélyházban , Boot konkrét tervet talált Európa 1940-re történő elpusztítására. Miután meggyőzte Twywt chicagói konzervgyár királyát (és két másik milliárdost) projektje sikeréről, Boot tizenhét szervezetből álló trösztet alapít, amelyek nevében a „D. E., amely alá minden alkalommal új érték került behelyettesítésre. Ezek a szervezetek Amerika különböző államaiban helyezkedtek el, és semmi közük nem volt a fő projekthez - Európa megtisztításához a lakosságtól. Tizenhét szervezet háromszáztizennégy intézményt irányított Európa összes államában, amelyek ügynökei voltak „királyok, köztársasági elnökök, miniszterek, a legnagyobb trösztök tulajdonosai, bankárok, vezérkari főnökök, politikai pártok elnökei, bíborosok és még gonosztevők." Különbözően hívták őket: "Európa Demokratikus Emancipáció Ligája", "Az Evangélium Baráti Társasága" és így tovább. A Twywt offenzívába kezd az acélpiacon, és a kelet-európai gazdaságok összeomlása után a széntermelés meredeken csökkent, a textilgyárak bezárni kezdtek és így tovább. Az ipari vállalkozásokhoz kapcsolódó bankok tucatjai kerültek csőd szélére. Az Egyesült Királyság gazdasága omlott össze először, elsősorban a túlzott kibocsátások okozta hiperinfláció miatt. Oroszország küldetése különösen kirajzolódik: először Lengyelország és Románia támadja meg a Szovjetuniót, a pusztítás Szentpétervárt, Kijevet és Odesszát, majd Harkovot, Rjazant és Vlagyimirt érinti. A Vörös Hadsereg ellentámadásba kezdett, és elfoglalta Varsót és Bukarestet, de a Tröszt bakteriológiai háborúba kezdett, amely az Urálig minden területet elpusztított. Ilyen körülmények között a Szovjetunió az összes termelést Szibériába helyezte át, és Európa pusztításának köszönhetően Oroszország ipari virágzást élt át, munkaerőre volt szüksége: az európaiak főleg Bajkál közelében dolgoztak , a nehézipar központjában. Álmát beteljesítve Jens Boot elhagyta az Egyesült Államokat, és sokáig bolyongott az európai városok elhagyatott romjain. A fináléban a szerző egy bikához , a Boot által összetört kontinenst pedig egy föníciai hercegnőhöz hasonlítja, ami után Ensu csak meghalhat [1] [4] .
Viktor Shklovsky szorosan összekapcsolta a "Trust D.E." Ehrenburg előző pikareszk regényével, a Julio Jurenitoval . Miután 1922-ben Berlinbe költözött, Ilja Grigorjevics gazdasági válság közepén találta magát, amelyet markáns hiperinfláció kísért . Ehrenburg mindennapi rendetlensége hatással volt műveinek stílusára, amitől Shklovsky megjegyezte, hogy az író „nem folytatja a nagy orosz irodalom hagyományait” [5] . A túlélés egyetlen lehetősége az volt, hogy Moszkvában publikáljanak, kemény valutában fogadva a hazautalásokat. 1923 áprilisában azonban Alekszandr Voronszkij politikai okokból elutasította a regényt. A regényt a Szovjetunióban csak Ukrajnában lehetett kinyomtatni egy 1924-es országkörüli utazás során, miután formalista körökben, különösen a Serapion Brothers -ben, nagy dicséretben részesült [6 ] .
A regény Ehrenburgnak a harmadik lett a sorban, és a kortárs valóság rendkívül komor pillantása jellemezte. Ilja Grigorjevics emlékirataiban megjegyezte, hogy "a háború utáni Európa elfelejtette a közelmúlt tanulságait", és Spenglerre hivatkozott , aki "egy hozzá közel álló kultúra halálát gyászolta". A D. E. Trust első bírálói gyakran hivatkoztak Spenglerre. Borisz Frezinszkij úgy vélte, hogy Ehrenburg röpiratregényét a történelmi munka paródiájának műfajában írta, Spengler érvelését groteszkbe hozva. Ehrenburg Ehrenburg Emberek, évek, élet című emlékirataiban megjegyezte, hogy regényét az 1960-as években írhatta volna A harmadik világháború epizódjai [7] alcímmel .
Eközben az első szovjet kritikusok egyértelműen szatírát láttak a regényben, amely nemcsak a Nyugat ellen irányult, hanem mindenekelőtt a forradalom által kivívott pozícióit elveszítő, és „nepokráciává” alakuló Szovjet-Oroszország ellen. Georgij Gorbacsov szavai ). A kritikus megjegyezte, hogy a regény cselekményének alapja a szerelem eszméje, amelyet megtévesztettek, és ezért a pusztulás felé fordultak. Boot meg volt győződve arról, hogy a szerelem prostituált Európában, és egyszerűen nincs helye Amerika üzleti világában. Európa halála már előre eldöntött dolog, mert népeinek függősége a „demokrácia”, a „szabadság”, a „legalitás” fétiseitől már nem korrelál a világban kibontakozó valódi harccal. A régi halott, az új elfogadhatatlan [8] .
Ehrenburg regényének megjelenése után, már 1923 szeptemberében érdeklődött iránta V. Meyerhold , aki aztán Berlinbe érkezett. A rendező azt javasolta, hogy Ilja Grigorjevics alakítsa színdarabká a regényt, amelyet a "propaganda apoteózisú cirkuszi előadás" szellemében gondolt. Ehrenburgnak azonban nem tetszett az ötlet, 1924 márciusában a Spectacles magazin bejelentette Podgaetsky "D. E. Trust" című művének színpadra állítását. Ehrenburg és Kellermann "Alagútja" szerint ez rendkívül éles reakciót váltott ki az íróból, de Meyerhold figyelmen kívül hagyta az összes érvet. Az 1924. június 13-i ruhapróba után a Life of Art folyóirat egyik rovatvezetője megjegyezte: „A darabban szereplő jó dolgok szinte minden része Ehrenburgból származik”. Az előadásról nem maradt fenn teljes leírás, de a Krasznaja Gazeta recenziója kifejezetten kijelentette, hogy "Az új színház legmegrögzöttebb ellensége nem adhatott volna tanácsot Meyerholdnak egy sikertelenebb darabhoz". Az Esti Krasznaja Gazeta egy nappal a premier után kijelentette: "Meyerhold produkciója a színházi cselekvés teljes megszabadulásának ünnepe az irodalmi szöveg terhei alól." A színészet terén egy új transzformációs technikát alkalmaztak, amely lehetővé tette, hogy E. Garin az első epizódok egyikében hét szerepet, I. Iljinszkij - szintén egy epizódban - négy szerepet (köztük a milliárdos Tvayvt is), ugyanannyit M. Babanova , M. Zharova – három. Általában a darabban, 15 főszereplő részvételével, több mint 60 karakter jelent meg a színpadon. Sajtóértesülések szerint az előadás egy filmre emlékeztetett: olyan nagy volt benne az epizódszám, és olyan gyors volt a tempója. Jens Bootot Max Tereshkovich alakította, Lev Sverdlin , Zinaida Reich , Vaszilij Zaicsikov , Mihail Lishin is közreműködött az előadásban . A produkció extrém modernizmusa (tükrös paravánokkal, térkép- és címbemutatóval, jazz-zenekar zenei kísérettel) a jelmezekben és a sminkekben a teljes realizmus megőrzésével párosult. A premierre 1924. június 15-én került sor Leningrádban a Konzervatórium nagytermében, az előadást másnap megismételték, majd kezdetét vette a turné, melynek része volt a július 3-i zártkörű bemutató Moszkvában az 5. kongresszus küldöttei számára. a Komintern . Az előadás több mint tíz kritikát váltott ki, ami Ehrenburgot is élénken érdekelte. Nem minden kritika volt lelkes: Majakovszkij a július 18-i vitában szidta az előadást, különösen annak irodalmi alapját („abszolút nulla”). Vlagyimir Vlagyimirovics kijelentette, hogy "csak az tud egy szépirodalmi művet színdarabká átalakítani, aki magasabban áll a szerzőjüknél". Helyességét mutatta, hogy amikor az újdonság hatása megszűnt (az eredeti szereposztást alsósok váltották fel), 1925 nyarán az előadás kudarcba fulladt. 1927 nyarán maga Vsevolod Meyerhold is elismerte, hogy tévedett Ehrenburggal és regényével kapcsolatban [9] .