tokiói emeletes ház | |
---|---|
japán 東京の宿 ( Tōkyō no yado ) | |
Műfaj | dráma |
Termelő | Yasujiro Ozu |
forgatókönyvíró_ _ |
Tadao Ikeda Yasujiro Ozu Masao Arata |
Főszerepben _ |
Takeshi Sakamoto Choko Iida |
Operátor | Hideo Shigehara |
Zeneszerző | Keizo Horiuchi |
Filmes cég | " Shotiku " |
Időtartam | 80 perc |
Ország | |
Nyelv |
japán némafilm (közcím) |
Év | 1935 |
IMDb | ID 0027118 |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A Tokyo Rooming House (東京 の宿, Tōkyō no yado ) egy 1935 -ben készült némafilm , amelyet Yasujiro Ozu rendezett . A mester utolsó fennmaradt némafilmje.
A munkanélküli Kihachi kisfiaival együtt napokig kénytelen kóborolni Tokióban, hogy legalább valamiféle munkát keressen. Estére gyakran nehéz választás elé néznek: esznek és a mezőn töltik az éjszakát, vagy éhesek maradnak egy lakóházban. Itt, egy lakóházban találkoznak egy Otaka nevű nővel, aki hasonló helyzetbe kerül kis lányával, Kimikóval. A fiúk azonnal összebarátkoznak Kimikóval. Egy nap egy véletlen elhozza Kihachit egy régi barátjához, Otsune-hoz, aki elhatározza, hogy segít neki: menedéket ad neki, és segít neki munkát találni egy gyárban. Kihachi nem feledkezhet meg Otakuról, és segíteni akar neki, ahogy Otsune is segített neki. Hamarosan Otaka eltűnik: lánya súlyosan beteg, de nincs elég pénz a kezelésre. Amikor Kihachi megtudja ezt, kétségbeesik a tehetetlenségtől. Csak a bűnözés segítségével sikerül pénzhez jutnia. A film azzal ér véget, hogy Kihati feladja magát a rendőrségen.
A filmet 1934 júniusa és szeptembere között forgatták [1] , Japánban pedig 1935. november 21-én mutatták be [2] . Bár ez a mester utolsó némafilmje (Ozu az utolsóig ellenállt a hangosfilmekben való munkának, vonakodását azzal magyarázza, hogy a stúdió hangrögzítési technikája még nem tökéletes, és megvárja, amíg ez a probléma megoldódik, valamint a Hideo Mohare operátornak adott ígéret [1] szerint a stúdióvezetés továbbra is ragaszkodott a hangsávhoz (zene és zajok).
... egy Kihachi nevű munkanélküli és hajléktalan férfi és két éhes fia képzeletbeli vacsorájának csodálatos jelenete a „Tokiói Szobaházban” virtuozitásában nagyon hasonlítható Chaplin híres „zsemlét tánca” közjátékához az „Aranylázban”. Általánosságban elmondható, hogy Ozu 1930-as alkotásaiban a képregény társadalmi jellege erősebben érződik, és ami a legfontosabb, a geg megszűnik formáló elv lenni, de egyáltalán nem tűnik el, csak feloldódik egy hétköznapi narratívában. és kontrasztos szerepet kezd játszani egy életdrámai történet hátterében.
– Szergej Kudrjavcev [3]A film szereplői között szerepel Uinzato Mone forgatókönyvíró , amely Yasujiro Ozu álneve, állítólag az angol "pénz nélkül " kifejezésből származik . Ennek a kazettának a főszereplője nincstelen, és Ozu anyagi helyzete sem volt akkor a legjobb (talán édesapja előző évi halála miatt). Naplójában gyakran említette ezt a problémát [1] .
Ismét egy Kihati nevű hős van a képernyőn, ismét össze-vissza bolyong, nyugtalan életmódot folytat, hol emeletes házakban tartózkodik, hol a szabad ég alatt kell aludnia. Állandó lakhelye nélkül Kihachi Tokió régi szegény negyedében telepedett le . Életkörülményei közel állnak a korábban a Caprice című filmben bemutatottakhoz, csak itt Kihachi még jobban sarokba van szorítva, még inkább szembe kell néznie a rideg valósággal.
A "Tokyo Rooming House" egy olyan társadalmi filmsorozathoz tartozik, amely bemutatja az 1929 -ben kezdődött japán gazdasági világválságot . Ahogy a „ Tokiói Kórus ”-ban ( 1931 ), itt is szó esik a vérhasról , a gyerekek sokkal kevésbé önzőek, és szüleiknek a végletekig (lopás vagy megalázó munka) kell elmenniük, hogy kielégítsék szükségleteiket.
Kihati fiaival egy elhagyatott ipari tájon bolyongott, az olasz neorealista filmek eseményeire emlékeztetve . Nem véletlen, hogy sok kritikus (többek között Donald Ritchie , Ozu amerikai életrajzírója és a híres japán filmtörténész, Tadao Sato) talál itt párhuzamot Vittorio De Siki Kerékpártolvajokkal ( 1948 ) , és 1958 -ban Nagisa Oshima is így hívná. "háború előtti naturalizmus", mint a hagyományos ideológia kevés alternatívája egyike" [4] .