| A félelem megeszi a lelket | |
|---|---|
| Angst essen Seele auf | |
| Műfaj | dráma |
| Termelő | Rainer Werner Fassbinder |
| Termelő | Rainer Werner Fassbinder |
| forgatókönyvíró_ _ |
Rainer Werner Fassbinder |
| Főszerepben _ |
Brigitte Mira El Hedi bin Salem Irm Herman |
| Operátor | Jurgen Jurges |
| Zeneszerző |
|
| gyártástervező | Rainer Werner Fassbinder |
| Filmes cég | "Tango-Film", München |
| Időtartam | 89 perc. |
| Költségvetés | 260.000 márka |
| Ország | Németország |
| Nyelv | Deutsch |
| Év | 1974 |
| IMDb | ID 0071141 |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A félelem megeszi a lelket ( németül: Angst essen Seele auf , szó szerint „Fear to Eat the Soul”) egy 1974 -es német film , amelyet Rainer Werner Fassbinder rendezett. Douglas Sirk klasszikus melodrámájának , az All Heaven Allows (1955) laza remake -je [1] . A film az 1974-es Cannes-i Filmfesztiválon versenyzett, és elnyerte a FIPRESCI-díjat és az Ökumenikus zsűri díját . A film eredeti címe nyelvtanilag hibás: El Hedi ben Salem karakter szavai, aki törött németül beszél.
A takarítónőként dolgozó Emmy Kurowski ( Brigita Mira ) az eső elől egy külföldieknek szóló bárban mendegélt Alival ( El Hedi Ben Salem ), egy fiatal marokkói munkással . Ali Emmyvel táncol, beszélgetnek egymással, hazakíséri és éjszakára marad. A végén férj és feleség lesznek. A környező emberek nem értik ezt a házasságot. Emmy három felnőtt gyermeke szégyelli anyjukat, a szomszédok pletykálnak, a bolttulajdonos nem hajlandó kiszolgálni. Emmy munkatársai is megvetik. Nem tudták ellenállni ennek a nyomásnak, ezért Emmy és Ali néhány hétre szabadságra távoznak. Hazatérve lenyűgözik a gyerekek, a szomszédok és a kollégák váratlan barátságossága. De ezt a változást elsősorban üzleti érdekek magyarázzák. Amikor az Emmyre és Alira nehezedő külső nyomás enyhül, a párnak belső problémái vannak. A lelkiismeret-furdalás ellenére Ali újra kapcsolatba lép a bár tulajdonosával ( Barbara Valentine ). Amikor Aliért jött, Emmy, mint a film elején, újra táncol vele, elájul. A kórházban gyomorfekélyt diagnosztizálnak nála , ami az orvos elmondása szerint a stressz miatt igen gyakori betegség a vendégmunkások körében. Még ha Ali felépül is, hat hónap múlva ismét kórházba kerül. Emmy ezt meg akarja akadályozni.
Fassbinder tizenötödik filmje szorosan követi Sirk All Heaven Allows című filmjének mintáját . A Fassbinder Sirk stilizációját, színét, fényét, szögét, keretezését használja. A melodráma Sirk által felállított konvencióit nemcsak elfogadja, hanem kiélezi is, megerősíti a társadalmi típusokat, beágyazva a karaktereket a társadalmi osztályok mereven meghatározott keretei közé. Mindezen módokon Fassbinder eléri, hogy a néző eltávolítsa a nézőt az érzelmi cinkosságból és a szereplőkkel való rokonszenvből, kényszerítve arra, hogy intellektuális szinten érzékelje a történetet, és megértse, hogy az életkor, a társadalmi státusz, a gazdasági osztály hogyan határozza meg a szereplők létezését. Ali és Emmy megjósolhatóan a románc kezdetén, mások teljes elutasításával szembesülve, utazásukról visszatérve felfedezik a társadalom változását. Mások most elfogadják őket, de ez az elfogadás nem lépi túl azokat a társadalmi szerepeket, amelyek lehetővé teszik kiaknázásukat.
Fassbinder azt a meggyőződését hirdeti, hogy „a szerelem a társadalmi elfojtás legjobb, legalattomosabb és leghatékonyabb eszköze”, a „Félelem megeszi a lelket” pedig holtpontos illusztrációja ennek. A társadalmi nyomás mérséklése magányhoz vezeti a hősöket, rájönnek, hogy meghatározzák személyes kapcsolataikat, ugyanazokra az előítéletekre összpontosítva, mint a többiek, és olyanokká válnak, mint akik megvetették őket.
Fassbinder rámutat, hogy "azoknak a filmeknek, amelyek olyan érzésekről beszélnek, amelyekről úgy gondolja, hogy vannak, de valójában nincsenek, olyan érzésekről, amelyekről úgy gondolja, hogy a társadalom megfelelő tagjának kellene lenniük, az ilyen filmeknek hidegnek kell lenniük." Ennek ellenére maga a film hidegsége érzéseket ébreszt a közönségben, hidegsége alaposan megdermed. Így megjegyezhető Fassbinder paradox képessége, hogy olyan filmeket készítsen, amelyek nemcsak gondolkodni, hanem érezni is késztetik a nézőt [2] .
„A sors nem mindig vicces. Volt egy takarítónő Hamburgban, Emmynek hívták, és már 60 vagy 65 éves volt, és egy nap, amikor hazajött, elkezdett esni az eső, és ezért bemegy egy bárba, egy ilyen bárba a vendégeknek. munkások, ő pedig leül és kólát iszik. Hirtelen az egyik srác megkéri, hogy táncoljon vele. Rettenetesen nagy, őrülten széles vállai. Vonzónak találja és táncol vele. Aztán leül mellé és beszélget. Azt mondja, nincs hol laknia, és Emmy meghívja, hogy jöjjön vele.
Igen, és otthon lefeküdt vele, és néhány nappal később azt mondta, hogy össze kell házasodniuk. Nos, összeházasodtak.
Emmy hirtelen nagyon megfiatalodott, hátulról úgy 30 évesnek nézett ki, és fél évig őrülten boldogan éltek. Mindig buliztak. De egy napon Emmit holtan találták, meggyilkolták. És a nyakán volt egy pecsétgyűrű nyoma.
A rendőrség letartóztatta a férjét. Alinak hívták, és az A betű is volt a gyűrűn, de azt mondta, hogy sok barátja van, akit Alinak hívnak, és mindegyiküknek volt ez a pecsétgyűrű. Aztán Hamburgban kihallgatták az összes Ali nevű törököt. Sokan azonban ismét visszatértek Törökországba, míg mások semmit sem értettek.”
| Rainer Werner Fassbinder filmjei | |
|---|---|
| |