| Grigorij Myasoedov | |
| Magától, avagy A sakkjátszma . 1907 | |
| Vászon, olaj. 90×63 cm | |
| Sakkmúzeum , Moszkva , Oroszország |
A Magától, avagy A sakkjáték Grigorij Myasoedov orosz művész festménye , munkásságának késői időszakának alkotása. Jelenleg a moszkvai Sakkmúzeum gyűjteményében található [1] .
A művész 1907-ben festett egy képet Poltavában , ahol birtoka is volt [2] . Méret - 63 x 90 centiméter. A festményen a művész aláírása: „G. Myasoedov" (a dobozon áll, a bal alsó sarokban ábrákkal). Az Egyedül című festmény a Vándorképzőművészeti Kiállítások Egyesülete XXXVI. kiállításának egyik kiállítása volt [3] .
A festmény a szerző gyűjteményében volt, de apja 1911-es halála után Ivan Myasoedov minden festményét eladta. A portrét egy ismeretlen amatőr sakkozó vásárolta sakktémájú festményként [4] .
Jelenleg az Orosz Sakkmúzeumban őrzik, korábban Vjacseszlav Alekszandrovics Dombrovszkij (1905-1966) sakkgyűjtő tulajdona volt [5] . A tűzoltóság vezetője volt az ostromlott Leningrádban , majd a háború után a Zseljabov utcai sakk szaküzlet igazgatója [6] . Fiatal korában amatőr sakkozó lévén a sakkgyűjtés és a sakk-irodalom iránt érdeklődött. Dombrovsky gyűjteményének egy részét a látogatók rendelkezésére bocsátotta, egyfajta privát ingyenes múzeummá alakítva [7] . Néhány cikkben azonban a festmény elveszettként szerepel [8] .
A gyűjtő 1966 -os halála után gyűjteménye három részre oszlott: az egyiket Lothar Schmid , az NSZK nagymestere , sakkfunkcionáriusa és gyűjtője vásárolta meg ; a második rész a Tallinni Sakkklubban kötött ki; a gyűjtemény egy részét a Szovjetunió Sakkszövetsége vásárolta meg [5] . A gyűjtemény ezen része lett az alapja a jelenlegi moszkvai Sakkmúzeumnak a Gogolevszkij körúton . A képet kezdetben az alapban őrizték, hiszen a múzeum 1966-os létrehozása még csak tervben volt, majd a moszkvai sakkmúzeum 1980 -ban történt hivatalos megnyitója után látható [9] .
Grigorij Myasoedov kiváló oktatásban részesült, gyermekkorában ősi nyelveket tanult egy gimnáziumban , nemcsak a vándorok ideológiai vezetője volt, hanem közeli barátja volt a Hatalmas maroknyi Ts. A. Cui , M. A. Balakirev zeneszerzőinek , A. N. Serov , zenekritikus VV Stasov , de az életrajzírók nem szolgáltatnak okirati bizonyítékot a művész sakk iránti érdeklődésére [8] .
A festmény egy nemes, őszszakállú, feketébe öltözött öregembert ábrázol, aki egyedül ül egy asztalnál. Megvizsgálja a táblára helyezett sakkállást. Az előtérben: egy vörös rózsa, egy doboz sakkfigurákkal; oldalán egy kialudt petróleumlámpa . A szoba sötétségbe borul. A háttérben egy festmény lóg a falon.
A kép cselekménye élénk vitát vált ki a művészetkritikusok és a sakktörténészek körében. Jelenleg több verzió létezik:
I. Dombrovszkij változata – a képen Szergej Szemjonovics Urusov herceg (1827-1897) – az orosz hadsereg vezérőrnagya és a 19. századi orosz sakkozó látható . Van egy külső hasonlóság, de Urusov soha nem hordott szemüveget [2] .
II. Isaac Linder sakktörténész változata . A festmény Alekszandr Dmitrijevics Petrovot (1799-1867) ábrázolja - az első orosz sakkmestert, sakkelméletet, írót, államférfit ( titkos tanácsos - a "Rangsortábla" III. osztálya ). Van egy hasonlóság, éppen szemüvegben van ábrázolva két fennmaradt metszeten. A képhez különösen közel áll Pjotr Borel rajza , amelyet Lavrentij Szerjakov metszett (1871). A képen ábrázolt személy megjelenése is megfelel az angol David Salter szöveges leírásának. Dombrovszkij ezzel egy időben vásárolta meg, nyilván ugyanattól a személytől, Petrov 1824 -es sakk-tankönyvének első kiadását, a szerző dedikációjával jövendőbeli feleségének. Linder azt javasolta, hogy a festményt egy sakkozó fényképéről festették. Arra, hogy a kép egy sakkozó halála után készült (egyfajta posztumusz portré rokonoknak egy metszet alapján, amelyet esetleg a művész rendelkezésére bocsátottak), valószínűleg az előtérben látható rózsa is jelzi [2 ] .
Ennek a változatnak megfelelően ezt a portrét ábrázolták az 1996. február 7–16-án Szentpéterváron tartott A. D. Petrov Emlékprogram borítóján .
III. V. S. Ogolevets műkritikus változata. A festmény a művész alteregóját ábrázolja , eltérő megjelenésű belső világának élete végi állapotát tükrözve [8] . A művész magányossága lelki pusztuláshoz vezetett, ami kifejezi a portrét:
„Myasoedov mély lelki depresszióban volt élete utolsó éveiben. Itt az élénk tevékenységtől való elszakadás mellett, amelyhez Mjaszodov a korábbi évtizedekben hozzászokott, komplex, korántsem lágy természetének bizonyos tulajdonságai is kifejezésre jutottak, amelyeket a kreatív felfutás és az erőteljes tevékenység elnyomott. Néhány korabeli alkotás láthatóan közvetlenül tükrözi lelkiállapotát ("Magával", vagy "Sakkjáték", 1907, helyszín ismeretlen).
- Ogolevets V. S. Memories of G. G. Myasoedov [8] .A képet 1907-ben festették, amikor Miaszodov a magány akut érzését tapasztalta felesége halála után, és bonyodalmak voltak a fiával való kapcsolataiban (Myasoedov fia, Ivan maga híres modernista művész volt , de apja nem tartotta fiának egy ideig. hosszú ideig folyamatosan megalázta, gyerekkorában megverte, méltatlannak tartotta az erősportban való részvételére, gyanakvó volt a meztelenség dicséretére [10] ).
IV. Natalia Ivanova művészettörténész verziója. A festmény a művész gyakori ülőjét ábrázolja élete utolsó éveiben - ugyanazt a karaktert, mint például az "Öreg könyves ember" című festményen (1902). Ismeretes, hogy kertésze pózolt a művésznek. Talán ennek a változatnak a metszéspontja az előzővel - ennek a személynek a többszöri ábrázolásával a művész saját tapasztalataival és gondolataival ruházhatja fel [2] .
A kép a helyzetet mutatja (Isaac Linder rekonstrukciója): Fehér - Kg1, Qe2, Rf1, Rf3, gyalogok : c2, d3, g3; fekete - Krd8, Qc3, Bh6, Nb2, gyalogok: c6, d7, d4, e3 [2] . Ilyen helyzet egy igazi játékban is előfordulhat. Feketéknek és fehéreknek is van kilátásuk a küzdelem folytatására, bár az anyagi előny a fehérek oldalán van, a feketék nyomást gyakorolnak az ellenfél pozíciójára.
A testület pozícióját Lindertől függetlenül S. B. Gubnitsky rekonstruálta, rekonstrukciója egybeesik Linderével, pozíciórekordja így néz ki (szó szerint):
„Fehér - K [király] g1, I [királynő] e2, G [bástya] f1, G f3, A [gyalogok] c2, d3, g3; Fekete - Kd8, Ic3, Eh6, Cb2, Ac6, d7, d4, e3.
- Gubnitsky S. B. A sakk és a sakk világa a világban. 64 oktatási blokk kezdőknek és nagyon tapasztalt játékosoknak, valamint mindenkinek, akit érdekel a sakk, mint a világkultúra jelensége [11]A festmény Myasoedov munkásságának utolsó időszakához tartozik, amely az 1890-es években kezdődött. Nehéz időszak volt ez a művésznek közeli embereivel való személyes kapcsolatában, amelyet alkotói erejének hanyatlása jellemez. Miaszodov művének egyik főszereplője, az orosz parasztság megváltozik . A parasztság rétegződése, patriarchális integritása megszűnik, vidéki burzsoázia fejlődik , az orosz vidéken az osztálykonfliktusok súlyosbodnak. A művész elvesztette a kapcsolatot festményeinek szereplőivel, akiket korábban megértett, az értelmiségi portrékra koncentrált , és díszletvázlatokat készített színházi produkciókhoz. A művészet realista irányzatához tartozva a művész kezdi megtapasztalni a szalonfestészet hatását [12] .
Szergej Urusov sakkozó. 19. századi fényképezés
Alekszandr Petrov sakkozó. L. A. Szerjakov metszete P. F. Borel rajza alapján
Grigorij Myasoedov. Önarckép. 20. század eleje
| Grigorij Myasoedov művei | |
|---|---|
| |
