Requiem (Berlioz)

Rekviem
Nagy Requiem mise

Az első kiadás borítója (Párizs, 1838)
Zeneszerző Hector Berlioz
A nyomtatvány tömeg
Időtartam RENDBEN. 90 perc.
létrehozásának dátuma 1837
Opus szám 5
elhivatottság Adrien de Gasparin
Az első megjelenés dátuma 1837
Első előadás
dátum 1837
Hely Párizs , Les Invalides

Requiem ( lat.  Requiem ), vagy Nagy Requiem-mise ( fr.  Grande Messe des morts ), opus 5 - requiem mise , Hector Berlioz írta 1837-ben, és először a párizsi Les Invalidesben adták elő Damremon tábornok temetésekor .

Létrehozási előzmények

1837-ben a francia párt, Adrien de Gasparin , aki akkori belügyminiszter volt, pénzdíjat alapított, amelyet évente ítélnek oda egy fiatal zeneszerzőnek, akit spirituális zenemű megalkotásával bíztak meg [1] . A zeneszerző szerint Gasparin nemcsak a zene iránt érdeklődő államférfiak kis számához tartozott, hanem az azt érzők még szűkebb köréhez is [2] . Választása Hector Berliozra esett, és mivel a közeljövőben távozni készült posztjáról, a zeneszerzővel folytatott beszélgetése során „zenei végrendeletének” nevezte a „Requiem” választását [3] . 1837 márciusában hivatalos minisztériumi dokumentumot írtak alá, amely szerint Berlioznak 14 000 frankot utaltak ki, és körülbelül három hónapra kapott időt [4] . A kormány éppen ekkor külön rendelettel határozta meg az 1830. évi júliusi forradalom áldozatainak emlékére rendezett gyászmisét [5] [K 1] . Elhatározták, hogy az első ünnepségen új művet kell előadni. Az előadást a Les Invalidesben kellett volna bemutatni ; egybe kellett volna esnie Mortier marsall és az 1835-ös terrorcselekmény más áldozatai halálának évfordulójával [6] [7] .

Berlioz boldogan nekilátott a munkának: régóta szeretett volna egy grandiózus művet létrehozni, amelyet 500 vagy 600 zenész előadásában képzelt el [6] . A munka gyorsan ment; Berlioznak még valami kurzív zenét is kellett használnia ahhoz, hogy le tudja írni [4] . Ennek eredményeként 1837. június 29-én elkészült a "Requiem" [4] . Berlioz de Gasparinnak szentelte munkáját.

A próbák már elkezdődtek, de hirtelen lemondták a szertartást. Berlioz dühöngött: nem lehetett újabb lehetőséget biztosítani egy ilyen nagyszabású mű elvégzésére. A Gasparint belügyminiszteri posztot felváltó de Montalivet gróf pénzbeli kompenzációt ajánlott fel Berlioznak, de úgy vélte, hogy a kormány megszegte a vele kötött megállapodást, és mindenekelőtt a kész munka elvégzésének lehetőségét követelte. Apjának írt levelében ezt írta: "... maradt rám a valaha írt legnagyobb zenemű, mint Robinson a csónakjával: lehetetlen tengerre küldeni - egy nagy katedrális és négy száz zenész..." [1] .

Ugyanezen év októberében Berlioz váratlanul megtudja, hogy december 5-én Damremont tábornok és a Konstantin ostroma és elfogása során elesett francia katonák földi maradványainak temetési szertartása lesz a Les Invalidesban [8] [ 8] 9] . Berlioz művének előadását a szertartáson Luigi Cherubini barátai és támogatói tiltakoztak , akinek két temetési miséjéből az egyiket hagyományosan ilyen alkalmakkor mutatták be. A nagy nehézségeken túllépve Berlioz engedélyt kapott, hogy a szertartáson előadja Requiemjét. December 4-én volt a ruhapróba; másnap - nyilvános előadás. Ugyanezen a napon, december 5-én a Le Figaro újság iróniával ezt írta: „Szóval meg kell hallgatnunk a „Requiem-misét”, amely immár két éve [K 2] kopogtat a hírességek összes sírján, de makacsul válaszol: „Nem jutottunk el oda”. Végül a mise halottra vagy halottakra talált <…>” [10] [11] .

A premieren 420 zenész vett részt. A karmester François-Antoine Abenech volt, akivel Berlioz nem volt a legjobb viszonyban, és ezt megelőzően három évig nem is beszélt: később Emlékirataiban utalt arra, hogy Abenek szándékosan el akarta rontani az előadást [12] [13] . Ennek ellenére a premier sikeres volt, és a kritikusok véleménye kedvező volt. Csak néhány publikációban (különösen a Le Constitutionnel -ben ) jelentek meg kritikai támadások az esszével szemben. Berlioz szerint: "A Rekviem sikere teljes volt, minden összeesküvés ellenére, legyen az aljas vagy kegyetlen, hivatalos és hivatalos, amelyek megpróbálták megakadályozni" [13] . A sikeres premierrel kapcsolatos információk eljutottak Oroszországba, ahol különösen a Russkiy Vestnik magazin a következőket írta: „A mű minden tekintetben kíváncsi, mind hírekben, mind tömegekben. Paris el volt ragadtatva; a folyóiratok alig tudták tartalmazni a dicséreteket” [14] . A „Requiem” közönség általi kedvező fogadtatása kapcsán Berlioz úgy dönt, hogy előfizetéssel adja ki a partitúrát, amelyet a következő évben a „ Maurice Schlesinger ” kiadó [K 3] [15] nyomtatott ki . Maga Berlioz visszaemlékezései szerint a zeneszerző munkásságával kapcsolatban általában tartózkodó Gaspare Spontini a "Requiem" ünnepélyes előadása után szólt róla először dicsérettel a Saint-Eustache- templomban [3] [K 4] . Maga a zeneszerző is nagyon magasra értékelte a Requiemet. 1867-ben ezt írta: "Ha azzal fenyegetnék, hogy minden művem megsemmisül, egy partitúra kivételével, kegyelmet kérnék a "halotti szentmiséért" [6] .

Szerkezet

A "Requiem" hagyományos latin szöveggel íródott, kisebb változtatásokkal maga a zeneszerző [16] . A mű 10 részből áll [15] :

I. Requiem et Kyrie. Introit II. A harag napja. Próza-Tuba mirum III. Quid sum fösvény IV. Rex fantasztikus V. Querens me VI. Lacrimosa VII. ajánlattára. Chœur des ames du Purgatoire VIII. Hostias IX. Sanctus X. Agnus Dei

A hang teljes időtartama körülbelül 90 perc [16] .

Fellépők sora

Berlioz monumentális munkásságához szokatlan méretű és összetételű zenekarra volt szükség. Először is rengeteg dob volt benne: 8 timpán , 2 nagy dob , 4 tomtom , 10 pár cintányér [17] . A főzenekar négy kulisszatitkossal egészült ki. Ezek közé tartozott a rézfúvós: 4 kornet , 4 harsona , az elsőben 2 tuba ; 4 trombita és harsona a másodikban és a harmadikban; a negyedikben további 4 ophicleidet adtak hozzájuk . 108 vonós előadóművész volt, köztük 50 hegedű , 20 brácsa , 20 cselló és 18 nagybőgő [16] . A kórus 210 főből állt; ráadásul az egyik tételben tenorszólót is feltételeztek [17] . Nyilvánvaló, hogy egy ilyen művet inkább koncertnek szántak, mint liturgikus előadásnak [18] .

Zene

A "Requiem" Berlioz tipikus műve; a zene nyugtalan, drámai jellege különbözteti meg a másik két leghíresebb rekviemtől - Mozarttól és Verditől [19] . Még azok a részek is, amelyekben gyászos és lírai zenét feltételeznek, Berlioznál inkább kétségbeesés, tiltakozás és harag tölti el [19] . A "Requiem"-ben szinte nincs énekes dallam, lelkes dallamok, de a kromatizált énektémák és az egyhangú recitativ széles körben használatos [20] .

A Requiem összetett dramaturgiájú mű: nincs benne egyetlen fejlődési vonal, ugrások, hirtelen érzelmek váltakozása érvényesül. Jellemzők az ellentétek, a különböző elvek - narratív, drámai, lírai - összehasonlítása [19] . Berlioz itt is bemutatja zeneszerzési képességeit, érdekes polifonikus és zenekari technikákkal. A zenei kifejezés legváltozatosabb eszközeit alkalmazza, a gyászmise témáját kivételesen szabadon és eredeti módon értelmezi [21] .

Az orosz zenetudomány egyik megalapítója , V. F. Odojevszkij Berlioz művének első oroszországi előadása kapcsán 1841-ben azt írta, hogy a Requiem valóban valami teljesen új a zenében, főleg a „ hangszerelés ” vonatkozásában, és hogy zeneszerző képes volt "kihasználni a már használt, de még nem teljesen kifejlesztett és kevéssé ismert effektusokat, vagy teljesen új effektusokat keresni". Az érdekes zenekari eszközök közül Odojevszkij a "Dies iræ"-ben hat pár, különböző hangokra hangolt timpán használatát emelte ki, amelyeket az egyik tételben négy speciális trombitazenekar kísér a szimfonikus zenekar négy különböző helyén [22] . M. I. Glinka [K 5] , miután megismerkedett a francia zeneszerző műveivel, azt írta N. V. Kukolnik költőnek írt levelében, hogy a Dies Irae és a Tuba Mirum „leírhatatlan benyomást” tettek rá [23] . Általánosságban az orosz zeneszerző így jellemezte Berlioz műveit: „És ez a véleményem: a művészet fantasztikus területén senki sem közelíti meg ezeket a kolosszális és egyben mindig új szempontokat. A kötet egésze, a részletek kidolgozása, a következetesség, a harmonikus szövet, végül a zenekar, erőteljes és mindig új - ez Berlioz zenéjének karaktere" [23] .

Romain Rolland a Berlioz életéről és munkásságáról szóló részletes cikkében megjegyezte, hogy a zeneszerző zsenialitása harmincöt évesen érte el csúcspontját a „Requiem”-ben és a „ Rómeó és Júlia ” kórusnak, szólistáknak és zenekarnak szóló szimfóniájában. . Szerinte ez a két kapitális alkotás új, széles utakat nyit a művészet előtt: „mindkettő olyan, mint két gigantikus ív, amely a forradalom diadalmenete fölé tornyosul, amelyet Berlioz a zenében hirdet” [24] . Maga az író is határozottan előnyben részesítette a „Rómeót és Júliát”, és a „Requiem”-et azon művek közé sorolta, amelyeket „túl elhamarkodott stílusúnak, kissé vulgárisnak, de elsöprően grandiózusnak” minősített [24] . Romain Rolland megjegyezte, hogy ez szinte nem zene, amely metaforikusan a természet elemi erőinek megszemélyesítéseként írható le: a magas arisztokráciának, de a zajos tömegnek, amely tele van szenvedéllyel és még mindig barbár” [24] .

Megjegyzések

  1. ↑ 1840-ben a kormány parancsára Berlioz megalkotta a „ Temetési és Diadali Szimfóniát ”, amelyet szintén a júliusi forradalom „három dicsőséges napja” áldozatainak emlékére szenteltek.
  2. ↑ Pontosan ez a dátum a szövegben.
  3. ↑ 1841-ig ez volt a zeneszerző egyetlen nagy műve, amelyet teljes partitúrában adtak ki.
  4. ↑ Spontini felvetette, hogy a "Requiem" Michelangelo " Utolsó ítélet " című freskójának hatására készült Berlioz olaszországi tartózkodása után, de erről maga a zeneszerző is azt írta, hogy ez nagy hiba volt Spontini részéről, hiszen a freskó a vatikáni Sixtus-kápolna teljesen csalódott volt: „Láttam benne a pokoli kínok látványát, de semmiképpen sem az emberiség feletti legmagasabb bíróságot”
  5. ↑ Jól ismert Berlioz szerepe az orosz zene (különösen a Glinka) felfedezésében és népszerűsítésében Európában, valamint az a fogadtatás, amelyet az orosz közéleti és zenei személyiségek a francia zeneszerzőnek részesítettek oroszországi turnéja során.

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Theodore-Valancy, 1969 , p. 132.
  2. ↑ Berlioz, 1967 , p. 278.
  3. ↑ 1 2 Berlioz, 1967 , p. 317.
  4. ↑ 1 2 3 Jacques Barzun, 1982 , p. 160.
  5. ↑ Khokhlovkina, 1960 , p. 233.
  6. ↑ 1 2 3 Khokhlovkina, 1960 , p. 234.
  7. ↑ 8.554494-95 - BERLIOZ: Requiem, op. 5  (angol) . Naxos. Hozzáférés dátuma: 2017. december 14. Az eredetiből archiválva : 2017. december 15.
  8. ↑ Theodore-Valancy, 1969 , p. 137.
  9. ↑ Berlioz, 1967 , p. 281.
  10. ↑ Theodore-Valancy, 1969 , p. 138.
  11. ↑ J.-G. Prod'homme. Hector Berlioz (1803-1869). Sa vie et ses oeuvres . — Párizs: Ch. Delagrave, 1904. - 170. o.
  12. ↑ Theodore-Valancy, 1969 , p. 139.
  13. ↑ 1 2 Berlioz, 1967 , p. 285.
  14. ↑ G. Berlioz Requiem előadásáról // Orosz Értesítő. - 1841. - T. 1. 3. könyv . - S. 771-776 .
  15. ↑ 1 2 Donna M. Di Grazia. Tizenkilencedik századi kóruszene. — New York: Routledge, 2013. — P. 49. — 546 pp.
  16. ↑ 1 2 3 Grande messe des morts, H 75 . IMSLP . Letöltve: 2017. november 8. Az eredetiből archiválva : 2017. október 30.
  17. ↑ 1 2 A. Koenigsberg, 2007 , p. 169.
  18. ↑ Julian Rushton, 2001 , p. 40.
  19. ↑ 1 2 3 Khokhlovkina, 1960 , p. 239.
  20. ↑ A. Koenigsberg, 2007 , p. 170.
  21. ↑ Khokhlovkina, 1960 , p. 247.
  22. ↑ Odojevszkij V. F. Berlioz Requiemje Romberg úr koncertjén // Zenei és irodalmi örökség. - M . : Állami Zenei Könyvkiadó, 1956. - S. 197.
  23. ↑ 1 2 Glinka M. I. 1845. április 6/18-án kelt levél N. Kukolnikhoz // Irodalmi örökség. - M. - L . : Állami Zenei Könyvkiadó, 1958. - T. 2. Levelek és dokumentumok. - S. 208. - 890 p.
  24. ↑ 1 2 3 Rolland, Romain. Berlioz // A múlt zenészei. Napjaink zenészei. - M . : Goslitizdat, 1935. - S. 257-299. — 470 s.

Irodalom

Linkek

 Hector Berlioz művei
operák
Szimfonikus művek
liturgiák
Kórusművek
Kantáták és dalciklusok
  • görög forradalom
  • Orpheus halála
  • Erminia
  • Kleopátra
  • Sardanapal halála
  • május 5
  • Erigone
  • Nyári éj
  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak