Rekviem | |
---|---|
Nagy Requiem mise | |
Az első kiadás borítója (Párizs, 1838) | |
Zeneszerző | Hector Berlioz |
A nyomtatvány | tömeg |
Időtartam | RENDBEN. 90 perc. |
létrehozásának dátuma | 1837 |
Opus szám | 5 |
elhivatottság | Adrien de Gasparin |
Az első megjelenés dátuma | 1837 |
Első előadás | |
dátum | 1837 |
Hely | Párizs , Les Invalides |
Requiem ( lat. Requiem ), vagy Nagy Requiem-mise ( fr. Grande Messe des morts ), opus 5 - requiem mise , Hector Berlioz írta 1837-ben, és először a párizsi Les Invalidesben adták elő Damremon tábornok temetésekor .
1837-ben a francia párt, Adrien de Gasparin , aki akkori belügyminiszter volt, pénzdíjat alapított, amelyet évente ítélnek oda egy fiatal zeneszerzőnek, akit spirituális zenemű megalkotásával bíztak meg [1] . A zeneszerző szerint Gasparin nemcsak a zene iránt érdeklődő államférfiak kis számához tartozott, hanem az azt érzők még szűkebb köréhez is [2] . Választása Hector Berliozra esett, és mivel a közeljövőben távozni készült posztjáról, a zeneszerzővel folytatott beszélgetése során „zenei végrendeletének” nevezte a „Requiem” választását [3] . 1837 márciusában hivatalos minisztériumi dokumentumot írtak alá, amely szerint Berlioznak 14 000 frankot utaltak ki, és körülbelül három hónapra kapott időt [4] . A kormány éppen ekkor külön rendelettel határozta meg az 1830. évi júliusi forradalom áldozatainak emlékére rendezett gyászmisét [5] [K 1] . Elhatározták, hogy az első ünnepségen új művet kell előadni. Az előadást a Les Invalidesben kellett volna bemutatni ; egybe kellett volna esnie Mortier marsall és az 1835-ös terrorcselekmény más áldozatai halálának évfordulójával [6] [7] .
Berlioz boldogan nekilátott a munkának: régóta szeretett volna egy grandiózus művet létrehozni, amelyet 500 vagy 600 zenész előadásában képzelt el [6] . A munka gyorsan ment; Berlioznak még valami kurzív zenét is kellett használnia ahhoz, hogy le tudja írni [4] . Ennek eredményeként 1837. június 29-én elkészült a "Requiem" [4] . Berlioz de Gasparinnak szentelte munkáját.
A próbák már elkezdődtek, de hirtelen lemondták a szertartást. Berlioz dühöngött: nem lehetett újabb lehetőséget biztosítani egy ilyen nagyszabású mű elvégzésére. A Gasparint belügyminiszteri posztot felváltó de Montalivet gróf pénzbeli kompenzációt ajánlott fel Berlioznak, de úgy vélte, hogy a kormány megszegte a vele kötött megállapodást, és mindenekelőtt a kész munka elvégzésének lehetőségét követelte. Apjának írt levelében ezt írta: "... maradt rám a valaha írt legnagyobb zenemű, mint Robinson a csónakjával: lehetetlen tengerre küldeni - egy nagy katedrális és négy száz zenész..." [1] .
Ugyanezen év októberében Berlioz váratlanul megtudja, hogy december 5-én Damremont tábornok és a Konstantin ostroma és elfogása során elesett francia katonák földi maradványainak temetési szertartása lesz a Les Invalidesban [8] [ 8] 9] . Berlioz művének előadását a szertartáson Luigi Cherubini barátai és támogatói tiltakoztak , akinek két temetési miséjéből az egyiket hagyományosan ilyen alkalmakkor mutatták be. A nagy nehézségeken túllépve Berlioz engedélyt kapott, hogy a szertartáson előadja Requiemjét. December 4-én volt a ruhapróba; másnap - nyilvános előadás. Ugyanezen a napon, december 5-én a Le Figaro újság iróniával ezt írta: „Szóval meg kell hallgatnunk a „Requiem-misét”, amely immár két éve [K 2] kopogtat a hírességek összes sírján, de makacsul válaszol: „Nem jutottunk el oda”. Végül a mise halottra vagy halottakra talált <…>” [10] [11] .
A premieren 420 zenész vett részt. A karmester François-Antoine Abenech volt, akivel Berlioz nem volt a legjobb viszonyban, és ezt megelőzően három évig nem is beszélt: később Emlékirataiban utalt arra, hogy Abenek szándékosan el akarta rontani az előadást [12] [13] . Ennek ellenére a premier sikeres volt, és a kritikusok véleménye kedvező volt. Csak néhány publikációban (különösen a Le Constitutionnel -ben ) jelentek meg kritikai támadások az esszével szemben. Berlioz szerint: "A Rekviem sikere teljes volt, minden összeesküvés ellenére, legyen az aljas vagy kegyetlen, hivatalos és hivatalos, amelyek megpróbálták megakadályozni" [13] . A sikeres premierrel kapcsolatos információk eljutottak Oroszországba, ahol különösen a Russkiy Vestnik magazin a következőket írta: „A mű minden tekintetben kíváncsi, mind hírekben, mind tömegekben. Paris el volt ragadtatva; a folyóiratok alig tudták tartalmazni a dicséreteket” [14] . A „Requiem” közönség általi kedvező fogadtatása kapcsán Berlioz úgy dönt, hogy előfizetéssel adja ki a partitúrát, amelyet a következő évben a „ Maurice Schlesinger ” kiadó [K 3] [15] nyomtatott ki . Maga Berlioz visszaemlékezései szerint a zeneszerző munkásságával kapcsolatban általában tartózkodó Gaspare Spontini a "Requiem" ünnepélyes előadása után szólt róla először dicsérettel a Saint-Eustache- templomban [3] [K 4] . Maga a zeneszerző is nagyon magasra értékelte a Requiemet. 1867-ben ezt írta: "Ha azzal fenyegetnék, hogy minden művem megsemmisül, egy partitúra kivételével, kegyelmet kérnék a "halotti szentmiséért" [6] .
A "Requiem" hagyományos latin szöveggel íródott, kisebb változtatásokkal maga a zeneszerző [16] . A mű 10 részből áll [15] :
I. Requiem et Kyrie. Introit II. A harag napja. Próza-Tuba mirum III. Quid sum fösvény IV. Rex fantasztikus V. Querens me VI. Lacrimosa VII. ajánlattára. Chœur des ames du Purgatoire VIII. Hostias IX. Sanctus X. Agnus DeiA hang teljes időtartama körülbelül 90 perc [16] .
Berlioz monumentális munkásságához szokatlan méretű és összetételű zenekarra volt szükség. Először is rengeteg dob volt benne: 8 timpán , 2 nagy dob , 4 tomtom , 10 pár cintányér [17] . A főzenekar négy kulisszatitkossal egészült ki. Ezek közé tartozott a rézfúvós: 4 kornet , 4 harsona , az elsőben 2 tuba ; 4 trombita és harsona a másodikban és a harmadikban; a negyedikben további 4 ophicleidet adtak hozzájuk . 108 vonós előadóművész volt, köztük 50 hegedű , 20 brácsa , 20 cselló és 18 nagybőgő [16] . A kórus 210 főből állt; ráadásul az egyik tételben tenorszólót is feltételeztek [17] . Nyilvánvaló, hogy egy ilyen művet inkább koncertnek szántak, mint liturgikus előadásnak [18] .
A "Requiem" Berlioz tipikus műve; a zene nyugtalan, drámai jellege különbözteti meg a másik két leghíresebb rekviemtől - Mozarttól és Verditől [19] . Még azok a részek is, amelyekben gyászos és lírai zenét feltételeznek, Berlioznál inkább kétségbeesés, tiltakozás és harag tölti el [19] . A "Requiem"-ben szinte nincs énekes dallam, lelkes dallamok, de a kromatizált énektémák és az egyhangú recitativ széles körben használatos [20] .
A Requiem összetett dramaturgiájú mű: nincs benne egyetlen fejlődési vonal, ugrások, hirtelen érzelmek váltakozása érvényesül. Jellemzők az ellentétek, a különböző elvek - narratív, drámai, lírai - összehasonlítása [19] . Berlioz itt is bemutatja zeneszerzési képességeit, érdekes polifonikus és zenekari technikákkal. A zenei kifejezés legváltozatosabb eszközeit alkalmazza, a gyászmise témáját kivételesen szabadon és eredeti módon értelmezi [21] .
Az orosz zenetudomány egyik megalapítója , V. F. Odojevszkij Berlioz művének első oroszországi előadása kapcsán 1841-ben azt írta, hogy a Requiem valóban valami teljesen új a zenében, főleg a „ hangszerelés ” vonatkozásában, és hogy zeneszerző képes volt "kihasználni a már használt, de még nem teljesen kifejlesztett és kevéssé ismert effektusokat, vagy teljesen új effektusokat keresni". Az érdekes zenekari eszközök közül Odojevszkij a "Dies iræ"-ben hat pár, különböző hangokra hangolt timpán használatát emelte ki, amelyeket az egyik tételben négy speciális trombitazenekar kísér a szimfonikus zenekar négy különböző helyén [22] . M. I. Glinka [K 5] , miután megismerkedett a francia zeneszerző műveivel, azt írta N. V. Kukolnik költőnek írt levelében, hogy a Dies Irae és a Tuba Mirum „leírhatatlan benyomást” tettek rá [23] . Általánosságban az orosz zeneszerző így jellemezte Berlioz műveit: „És ez a véleményem: a művészet fantasztikus területén senki sem közelíti meg ezeket a kolosszális és egyben mindig új szempontokat. A kötet egésze, a részletek kidolgozása, a következetesség, a harmonikus szövet, végül a zenekar, erőteljes és mindig új - ez Berlioz zenéjének karaktere" [23] .
Romain Rolland a Berlioz életéről és munkásságáról szóló részletes cikkében megjegyezte, hogy a zeneszerző zsenialitása harmincöt évesen érte el csúcspontját a „Requiem”-ben és a „ Rómeó és Júlia ” kórusnak, szólistáknak és zenekarnak szóló szimfóniájában. . Szerinte ez a két kapitális alkotás új, széles utakat nyit a művészet előtt: „mindkettő olyan, mint két gigantikus ív, amely a forradalom diadalmenete fölé tornyosul, amelyet Berlioz a zenében hirdet” [24] . Maga az író is határozottan előnyben részesítette a „Rómeót és Júliát”, és a „Requiem”-et azon művek közé sorolta, amelyeket „túl elhamarkodott stílusúnak, kissé vulgárisnak, de elsöprően grandiózusnak” minősített [24] . Romain Rolland megjegyezte, hogy ez szinte nem zene, amely metaforikusan a természet elemi erőinek megszemélyesítéseként írható le: a magas arisztokráciának, de a zajos tömegnek, amely tele van szenvedéllyel és még mindig barbár” [24] .
Hector Berlioz művei | ||
---|---|---|
operák |
| |
Szimfonikus művek | ||
liturgiák |
| |
Kórusművek |
| |
Kantáták és dalciklusok |
|
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
|