Benvenuto Cellini (1500-1570) arcának biometrikus jellemzői életképeinek elemzése alapján mára meglehetősen egyértelműen megállapíthatóak. Benvenuto Celliniről azonban számos pszeudoportré, amelyeket a 17-20. századi művészek készítettek megjelenésének irodalmi leírása alapján, még mindig megnehezíti Cellini azonosítását a képzőművészeti alkotások szereplői között.
A valós megjelenésének megfelelő Cellini képe Giorgio Vasari által 1563-ban készített csoportportrén a toszkánai nagyherceg, Cosimo, az Első Medici udvarának más művészeinek, mérnökeinek és szobrászainak arcai között szerepel . Ez a csoportos portré egy freskón található, amely a firenzei Palazzo Vecchioban található, az úgynevezett "X. Leó pápa sarkában" (Quartiere di Leon X). A freskó kerek formájából adódóan a „tondo” név ragadt mögé [1] . Közvetlenül a tondón idős korában bemutatott Cellini képe alatt a „Benvenuto SCVL” [2] felirat található .
Vasari összesen 11 embert ábrázolt munkájában: Tribolo (Niccolo di Raffaello di Nicolo dei Pericoli), Tasso (Giovanni Battista del Tasso), Nanni Unghero, San Marino, Giorgio Vasari (Giorgio Vasari), Baccio Bandinelli, Bartolomeo Ammanati, Benvenuto Cellini és Francesco Di ser Jacopo. [3]
A tizenegy szereplő közül kilencet maga Vasari azonosít fel jegyzeteiben vagy a közvetlenül a freskón található aláírásokban. [4] Az egyetlen portré, amelyet Giorgio Vasari nem említett freskóján, az Luca Martini portréja.
1891-ben a francia Eugene Plon kiadó .megkérdőjelezte a vasari freskó 16. századi keletkezése óta megingathatatlannak tartott szereplőinek kilétét, Elmélkedései eredményeként Plon arra a következtetésre jutott, hogy a korábban Bartolomeo Ammanati portréjaként ismert portré az "igazi" Cellinit ábrázolja . [6] Eugene Plon nézőpontját kortársai elfogadták, és 80 évig uralta a köztudatot. Chandler Kirwin tanulmányai csak 1971-ben erősítették meg a tondón bemutatott korábbi karakterazonosítások helyességét, és ennek megfelelően Chandler Kirwin tanulmányai megcáfolták Eugène Plon attribúcióit [6] .
A 18. század végén Cellini külső megjelenésének harmadik változata jelent meg, amelyet a Palazzo Vecchio freskóján mutattak be. Ezt a változatot Joseph Collyer (1748–1827) brit művész és metsző készítette . Francesco Tassi általa 1829-ben készített tanúvallomása szerint Collier 1771-ben megrendelést kapott a brit Nugent (Nugent) kiadótól Cellini-portré gravírozására. A megfelelő prototípust keresve Cellini megjelenésének a portréjához, Collier Vasari tondójához fordult. Collier sajnos tévedett, amikor a freskó 11 szereplője közül választott: a brit művész Giorgio Vasari, szintén ezen a freskón található önarcképét tévesztette össze hőse képével. A Collier hibás változata szerint a "Cellini" a tondo legvégén látható, Francesco Di Ser Jacopo-val beszélget, és a jobb válla fölött a néző felé fordul. [7]
Két és fél évszázaddal azután, hogy Vasari tondóját megalkotta a Palazzo Vecchióban, Raffaello Sanzio Morghen (1758-1833) olasz művész a tondón bemutatott Cellini-portrét használta "Benvenuto Cellini portréja" című metszetének prototípusaként . ] Vésett portré Morgen munkái a legszélesebb körben terjedtek el kora könyvkiadói között.
Nem sokkal azután, hogy 1545-ben visszatért Franciaországból szülőhazájába , Firenzébe , Benvenuto Cellini elkészítette Toszkána nagyhercegének, Cosimo I Medicinek egy nagy bronz mellszobrát . A mellszobor egyéb díszítőelemei közé Cellini saját groteszk önarcképét helyezte el. A herceg páncéljának jobb vállán lévő fej egy oroszlán, egy szatír és egy ember biometrikus összetevőinek szintézise. [9] Általánosságban elmondható, hogy a fej képe kifejezetten antropomorf jellegű, így ezen a portrén könnyen felismerhetők Cellini arcának biometrikus jellemzői.
Cellini oroszlánról és szatíráról készült groteszk önarcképének prototípusa nem véletlen. Az oroszlán képe utalásul szolgál saját jellemzésére, amelyre Cellini többször is utal önéletrajzában. Cellini egy oroszlán karakteréhez és megjelenéséhez hasonlítja karakterét és megjelenését.
A szatír képében bemutatkozó Cellini közvetlenül a híres becenevére utalja a nézőt: "Diabolo" (vagyis az ördög, az ördög). [10] [11] Saját könyvének szövegéből ismert, hogy Cellini büszke volt az ilyen tulajdonságokra, szívesen vette fel magára vonatkozóan a "diabolo" becenevet, és ezt a becenevet többször is idézte szövegében.
Cellini munkásságának kutatója, John Widham Pope-Hennessy azonban úgy vélte, hogy a herceg páncélján lévő szatír szarvai Cosimo de' Medici csillagjegyéhez, a Bakhoz kapcsolódnak. [12]
A Torinói Királyi Könyvtár (Biblioteca Reale di Torino) gyűjteményében több Benvenuto Cellini keze által készített vázlat található. Ezeket a tanulmányokat egy 28,3 cm x 18,5 cm méretű papírlap mindkét oldalára helyezik [13] .
A papírlap elülső oldalán Cellini grafitból készült önarcképe [9] , hátulján egy férfi test vázlatai, tollal és tintával készültek. A lap oldalain a rajzokon kívül Cellinitől több kézzel írt autogram is található.
A firenzei hagyományoknak megfelelően Perseus fejének hátulján lévő bronz maszk Benvenuto Cellini önarcképe. [14] A modern kutatások megerősítik ezeket az adatokat.
A képi portrén [9] ábrázolt Cellini idősebbnek tűnik, mint a torinói vázlaton bemutatott képe . A még be nem süllyedt orcákból ítélve, amikor a torinói vázlat készült, Cellini még nem veszítette el őrlőfogait.
A festői portré kivitelezési technikája és az elkészítéséhez felhasznált anyagok szerint vázlatokra is utal [15] .
Az olajjal, vastag papírra készült vázlatok technikája népszerű volt a magas reneszánsz és a manierizmus olasz művészei körében [16].
A vörös bársony kerek sapka Cellini önarcképét hozza összefüggésbe Nagy Szent Makariosz képével, aki a proto-reneszánsz és a reneszánsz korszakban jól ismert szereplője a híres Halál diadala freskóról ( Campo Santo , Pisa).
A „TE FILI SIQUIS LAESERIT ULTOR ERO” [17] feliratot a „Perseus” talapzat egyik fülkéje fölé vésték, amelyben „Jupiter” bronzszobra található. Ez a felirat a szobrász kifejezett személyes konnotációjával rendelkezik. A Jupiter arcának nagyrészt idealizált biometrikus arányai megegyeznek a Neptunusz (Óceán) arcával, amely a szintén Benvenuto Cellini által írt " Első Ferenc király sópincéje " című kompozíció karaktere . Az arany sótartót Cellini készítette 1540 és 1543 között Párizsban, vagyis körülbelül tíz évvel azelőtt, hogy Firenzében öntötték volna a bronz "Jupitert".
Mindkét szereplő arca hasonlít magának Cellininek a megjelenésére.
A 19. századi francia könyvkiadó, Eugene Plone nemcsak tévesen azonosította a Vasari tondóján a Palazzo Vecchio -ban ábrázolt szereplőket, hanem a ma Benvenuto Cellini porfíros portréjaként ismert kis medaliont is a nyilvánosság elé hozta, október 18-án kelt archív példány . 2018 a Wayback Machine -nél . [18] Könyvében Plon ezt írta:
„Monsieur Eugene Piotte nagy szolgálatot tett nekünk azzal, hogy ajándékba adott egy lilával készült portrét, amelynek hátoldalán ezüstbetűs felirat található a következő tartalommal: „Benvenuto Cellini, Giovanni di Andrea és Maria Lisabetta di Stefano Granacci 1500 minden szentjének napja". [19]
Jelenleg a medál a Francia Nemzeti Reneszánsz Múzeum gyűjteményében található . A medalion szerzője Francesco Salviati nevéhez fűződik.
Plon ennek a kerek, 8,5 cm átmérőjű portrénak a készítését a 16. század első felére datálja. Plon biztos abban, hogy ez a kis kerek műtárgy ugyanaz a Cellini-portré, amelyet a firenzei közjegyző említett Benvenuto Cellini ingatlanának posztumusz leltárában. [20] A francia kiadó azt állítja, hogy "több, porfírkőre festett portrét őriznek a Pitti Galériában", és "mindegyikük ugyanarról a dátumról származik" [21] . A modern kutatás azonban cáfolja ezeket az állításokat. Csak két porfírról készült portré ismert, az egyiken állítólag „Benvenuto Cellini”, a másikon „I. Ferdinando, Medici” [22] . Ezen kívül Cellini ingatlanának posztumusz közjegyzői leltára említi Benvenuto Cellini festői portréját, amely az előcsarnok falán található.
1971-ben, Benvenuto Cellini halálának 400. évfordulója alkalmából a Román Állami Posta postai bélyeget bocsátott ki, amelynek alapjául a "Cellini porfír portré" szolgált.
2007-ben azonban a párizsi "Drouot" aukciósház aukcióján eladták egy bizonyos "Monsieur Strozzi" festményét. A mű szerzőségét Cornelius Lyoni művész egy ismeretlen követőjének tulajdonítják.
A Drouot aukción eladott portré megegyezik "Cellini porfír-portréjával". A Drouot-i aukción eladott műtárgy alá van írva, a portré karakterét egyértelműen "Monsieur Strozzi"-ként azonosítják, és nem Benvenuto Cellinit [23] .
Miután a 18. század második felében az európai nagyközönség újra felfedezte Benvenuto Cellinit, sok művész és metsző kapott megrendelést a könyvkiadóktól, hogy készítsenek róla portrékat a megjelent könyvek illusztrálására.
A Cellini személyisége iránti érdeklődés ezen hullámán az első metszetek között volt Francesco Allegrini olasz mester 1762-ben készített metszete. Ismeretes, hogy Allegrini metszeteinek létrehozásakor Giuseppe Zocchi (1711-1767) rajzát használta.
Jean-Jacques Fescher (1807–1852) francia szobrász 1837-ben készített egy kis bronzszobrot Celliniről. Ez a portré hasonlít Vasari karakterére, amelyet a Palazzo Vecchio tondóján ábrázoltak.
Ötvösök és munkatársai, Antoine-Benoit-Roch és Jean-Pierre-Nazare Marrel 1838-ban [24] készítették serlegüket az úgynevezett "Agsburg Kupa" inspirációjára, amelyet tévesen Benvenuto Cellininek tulajdonítottak. A Marrel fivérek "Cellinije" hasonló a Vasari tondójával rendelkező Benvenuto Cellinihez.
Vincenzo di Marco Fabio Apolloni olasz szobrász, becenevén „Gajassi”, 1844-ben készítette el Benvenuto Cellini márvány mellszobrát. Ugyanebben az évben, 1844-ben, a mellszobrot a római fővárosi múzeumnak adományozták. A szobrász a Vasari tondóján látható Cellini képét vette minta portréjához.
Giorgio Vasari építész és követője, Bernardo Buontolletti 28 kitöltetlen fülkét hagytak az Uffizi-palota oszlopcsarnokának falaiban. Az egyik ilyen fülkében 1845. június 24-én Celliniről Ulisse Cambi (1807-1895) szoborportréját helyezték el , amely a szerző képzeletének szüleménye. Cellini megjelenésének Cambi által javasolt értelmezése a kortársak éles kritikája tárgyává vált.
A Raffaello Romanelli szobrász által készített Benvenuto Cellini mellszobrát 1901-ben a Ponte Vecchio kellős közepén helyezték el . Ismeretes, hogy Romanelli saját arcának vonásaihoz adott hasonlóságot hősének.
Benvenuto Cellini minden azonosított önarcképe megfelel az ő irodalmi önarcképének , amely a szerzőt hősi személyiségként mutatja be. A Michelangelo által felfedezett, „ Terribilita ” néven ismert technika a művészi képek hősiességét adja : ívelt szemöldök, magabiztos tekintet. Cellini megjelenése jellegzetes vonásokkal rendelkezik, amelyek közül néhányat „megkülönböztető vonásként” lehet meghatározni: