A rendőrregény ( eng. Police novel , szintén eng. Police procedural , Police Detektív , a Szovjetunióban és az egykori szocialista tábor egyes országaiban – rendőrnyomozó [1] ) az irodalmi alkotások olyan műfaja, amely egy keleti élet találkozásánál fekszik . detektív és egy produkciós regény .
A rendőrregényekben általában nincs többszintű levonás , ellentétben a klasszikus nyomozóval , akinek a hőse (szakmától függetlenül) magányos, akinek fegyverei a megfigyelés, az elemző képességek és az élettapasztalat ( Hercule Poirot „kis szürke sejtjei” ), a „rendőrnyomozó” nyomozója a rendészeti rendszer része [2] [3] .
A rendőrregény hőse általában egészen hétköznapi, a keresés közönséges munkása, és nem adja ki magát zseninek. A klasszikus detektívtörténettel ellentétben itt gyakran a személyes életét ábrázolják (gyakran nem a legjobb oldalait, mint például az alkoholizmus, a felesége megcsalása és a válás stb.), míg egyes epizódjai így vagy úgy keresztezhetik a bűnözőt. a könyv cselekménye [4] .
A rendőrregény külön fajtája a törvényszéki thriller ( angol forensic pathologist procedural ). Ebben az alműfajban dolgozik többek között Patricia Cornwell és Cathy Reich . Megőrizve a produkciós regényre jellemző rendőrségi eljárás realizmusát , köszönhetően az igazságügyi szakértők (és a műfaj tágabb értelmezésében általában az igazságügyi szakértők ) munkáira való áttérésnek, ennek a műfajnak a művei újjáélednek. a klasszikus detektívtörténet hagyományai sokrétűen : a tudományos szakértők, nem pedig a rendőrök által végzett bűnfelderítés ismét elsősorban egy intellektuális probléma megoldásává válik [5] .
A rendőrségi regény előfutárai között említhető a " Moonstone " (1868) is - Wilkie Collins híres regénye , amelyben a Scotland Yard nyomozója egy értékes gyémánt elvesztése után nyomoz [6] . A nyomozó Cuff prototípusa egy igazi rendőr volt – Jonathan Wicher őrmester [7] [8] .
Franciaországban Collinsszal párhuzamosan Emile Gaborio írja regényeit Lecoq nyomozórendőr ügynökről . A Lecoq prototípusa Eugene Francois Vidocq volt , a francia bűnügyi rendőrség és a nyomozói osztály megalkotója, aki maga mögött hagyta önéletrajzi jegyzeteit . Gaboriot, és utána - Georges Simenon - a Maigret komisszárról szóló, 1920-1930 fordulóján indult regénysorozat szerzője, a kritikusok azokat a szerzőket tartják, akik megalapozták a rendőrregény műfaját [9] .
Maga a "rendőrregény" kifejezés az angol és az orosz nyelvbe a franciából jött . Bár a francia római rendőr (fr.) kifejezést a modern francia irodalomban meglehetősen tágan értelmezik, mivel valójában a krimi szinonimája általában, a Maigret-ről szóló regények többnyire jól illeszkednek a „rendőrség” modern keretei közé. ” műfaj, amely Franciaországon kívül jött létre [10] [3] , bár Simenon a modern „procedurálishoz” képest gyakran inkább Maigret személyiségére összpontosít, mintsem a kollektív rendőri munkára [9] .
Ami az angol-amerikai krimi műfajt illeti, Franciaországgal ellentétben a második világháború előtt írt regényekben a rendőrség másodlagos szerepet tölt be. Előfordult, hogy a háború előtti nyomozók főszereplői a rendőrségen szolgáltak, ugyanakkor magányosként nem maradtak túlságosan megbéklyózva a törvény betűje által, és viselkedésükben sem különböztek sokban a magánnyomozóktól [11] .
A kritikusok szerint az első igazi rendőrregény az Egyesült Államokban Lawrence Treat 1945 -ös V as in Victim című regénye volt 12] . A New York Times könyvajánlóját, Anthony Bouchert gyakran idézik a mű ily módon történő meghatározásáért.
A regény hősei két New York-i rendőr, Mitch Taylor és Jub Freeman. Jub az 1943-ban elhunyt Richard Austin Freeman brit nyomozóírótól "örökölte" vezetéknevét , és úgy viselkedik, mint a klasszikus detektívtörténetek értelmiségi nyomozói , de társa, Mitch egy más, sokkal valósághűbb rendőrtípust képvisel 12] .
Bár Mitch Taylor a szerző számára inkább egy kísérlet volt a háború előtti detektívtörténet hagyományán belül, a második világháború vége megváltoztatja az amerikai társadalom hozzáállását az erőszakhoz és a rendőrséghez [13] . Az 1950-es évektől kezdődően az Egyesült Államokban a rendőrségi nyomozó elkezdte kiszorítani a keményre főzött nyomozót (aki viszont az 1920 -as években elmozdította pozíciójából a klasszikus nyomozót ). Így 1952-ben Hillary Wo megírta a Last Seen Wearing című regényt , amelyet már tudatosan egy rendőrségi nyomozásról szóló realista műként pozícionál [ 14] . A klasszikus detektívről a keményre, illetve a keményből a rendőrségre való átmenet mérföldkövek a krimi-detektív műfaj romantikából a realizmusba való evolúciójában [15] .
A rendőrregény egyik legnépszerűbb szerzője Ed McBain (1926–2005) volt, aki regénysorozatot készített a 87. körzetről . A sorozat első regénye Cop Hater címmel 1956-ban jelent meg [15] . Ez a sorozat tette igazán népszerű műfajná a rendőrregényt az Egyesült Államokban [14] .
A "szovjet detektív" mindig is inkább a rendőrségi (vagy inkább "rendőrségi") regények felé fordult, nem pedig maga a detektívtörténet [16] , mivel a francia rendőrregény számos jellemzőjét örökölte [17] . Ebbe a műfajba tartoznak a szovjet nyomozók számára készült olyan klasszikus művek is, mint Arkagyij Adamov „ A tarka esete” ( 1956), Julian Szemjonov „ Petrovka , 38 ” (1963) (és filmadaptációja ), „ A falu nyomozója ”. Vilya Lipatov (1968) és a rajta alapuló filmek Aniskinről , a Weiner fivérek " Az irgalmasság korszaka " (1975) [16] , az " Aranybánya " című film (1977), a " A nyomozást a ZnaToKi " című televíziós sorozat " (1971-1989) stb. [3]
Andrej Kivinov művei, amelyek a "Zsaruk" [18] című televíziós sorozat kezdetét jelentették , szintén egy produkciós regény a rendőrségről a legtisztább formájában . Nagyrészt ebbe a műfajba tartozik Alexandra Marinina Kamenszkaja nyomozóról szóló ciklusa és sok más, a posztszovjet Oroszországban írt detektív műfaj. [3] [17] .
Ha egy detektívregény gyakran inkább a bűnöző személyiségére fókuszál, és a detektív -detektív egy teljesen kialakult, statikus-ideális személyként jelenik meg, akkor a rendőrregény nyomozója egy kollégacsapatban dolgozó élő személy. A szovjet rendőrregény legjobb példáiban egy fiatal nyomozó munkája során gyakran vizsgázott szakmailag és emberi tulajdonságaira nézve, nemcsak szakmai, hanem személyes fejlődését is megmutatják [16] .
A skandináv rendőrregény világhírre tett szert a Martin Beckről szóló tíz könyvből álló sorozatnak köszönhetően , amelyeket 1965-1975-ben írtak házastársak Mai Sjövall és Per Valo [10] . A baloldali meggyőződésű hivatásos újságírók Ed McBain példáján ihletve a rendőrregényeket nem csak szórakoztató olvasmánynak tekintették, hanem alkalomnak is arra, hogy beszélgetést kezdeményezzenek a társadalom sürgető problémáiról, a bűnözést elsősorban a társadalmi feszültség következményeinek tekintve. Könyveik nemcsak a rendőrnyomozó zseniális példájává váltak, hanem egyfajta portrévá is váltak az 1960-as évek Svédországáról .
Schöwall és Wale hagyományát különösen Henning Mankel folytatta Kurt Wallander felügyelőről szóló regénysorozatával [19] . A 20. század második fele óta világszerte elismert modern svéd nyomozót a társadalmi problémák iránti érdeklődés jellemzi, gyakran belülről mutatja be a rendőrség munkáját, és ahogyan Elena Topilskaya 2016-ban megjegyezte , pl. Oroszországban, Svédországban a detektív műfaj a nyomozás mindennapjait bemutató regény produkciója felé vonzódik [20] .
A rendőrregény minden jele gyakran egy fantasztikus detektívtörténet "bűnözői" elemét hordozza magában . Egy ilyen mű szembetűnő példája Isaac Asimov Acélbarlangok című regénye . Amint azonban ez a példa is mutatja, a fikció olyan epikus összetevőt is bevezethet a detektívtörténetbe, amely nem jellemző a krimire: olyan kérdéseket, amelyek messze túlmutatnak a detektívregényre jellemző határokon . A rendőrregény műfajából való ilyen kilépést, miközben a legtöbb külső jelet megtartja, a Sztrugackij fivérek szándékosan megverik a " Hotel" At the Dead Climber " -ben [4] .