A St. Petersburg School of Fashion egy művészek és tervezők közössége, amely az 1980-as és 2000-es években jött létre Szentpéterváron . A 20. század második felének - 21. század elejének divatos tájképének fontos precedensének tartják . [1] [2] Egyes tanulmányokban a "pétervári stílus", a "pétervári tervezők" vagy a "pétervári divat" általános fogalmaként azonosítják. [1] [2]
A kifejezés a szentpétervári műkritikusok és tervezők körében alakult ki, az 1990-2000-es években félhivatalos önnévként használták . Hosszú ideig szabályozatlan fogalomként létezett. A szentpétervári divat fejlődésének és a szentpétervári divatélet helyzetének leírásában sajátos kategóriának számított. [3] [4] "A szentpétervári iskola fogalma de facto alakult ki , az 1990-es évek művészeti vitájában és művészeti gyakorlatában használták." [5] A kifejezést spontán használták magánbeszélgetésekben, újságokban és folyóiratokban. [6] Jekaterina Vasziljeva orosz művészeti kritikus vezette be a szisztematikus tudományos körforgásba .
A pétervári divatiskolát nehéz stilisztikailag egységes platformként értékelni. A St. Petersburg School of Fashion egyik jellemzője, hogy nem rendelkezik egyetlen vizuális vagy építő eszközzel sem. A pétervári iskola sajátossága egy feltételes elemkészlet használatához kapcsolódik: monokróm színek, aszimmetria , rétegződés. [1] Ezek a jelek azonban az iskola különböző képviselőinél eltérőek. Úgy tartják, hogy a szentpétervári iskola egyik jellemzője az a vágy, hogy a divatot intellektuális mozgalomnak tekintsék, [7] a divat elemző összetevőjére való fellebbezés . "A pétervári iskola egyesítette a divat intellektuális irányzatait - a minimalizmustól a dekonstrukcióig ." [8] A pétervári iskola a divatot analitikus precedensként határozza meg. Talán ez a minőség tekinthető a Szentpétervári Divatiskola legfontosabb jellemzőjének. [nyolc]
A St. Petersburg School of Fashion megjelenése az 1960-as és 1970-es évek időszakához kötődik. [2] 1964-ben a Szentpétervári Művészeti és Ipari Akadémia Jelmeztervező Tanszéke önálló státuszt kapott. A.L. Stieglitz . [1] A Szentpétervári Divatiskola megalakulását megelőző fontos epizódnak tekinthető a Leningrádi Divatmodellek Háza (LDMO) tevékenysége – 1944-ben nyitották meg, két hónappal a leningrádi blokád feloldása után .
A St. Petersburg School of Fashion önálló jelenségként való kialakulása az 1980-1990-es évek időszakához kötődik. A divat az ideológiai és társadalmi hovatartozás egyik jelzőjévé, az idők egyik jelévé vált. [9] A szentpétervári divatiskola egy sajátos identitás jeleként , [10] a megkülönböztetés és a sajátos narratíva jeleként jött létre . "... A szentpétervári iskola nemcsak a divatos környezet vagy művészi tér jelensége, hanem a társadalmi identitás mechanizmusával összefüggő forma is." [tizenegy]
A szentpétervári divatiskola megalakulása nem annyira a formatervezés vagy az ipar fejlődésével , hanem a nyilvánosság kialakulásával is összefüggésbe hozható . „... A pétervári iskola nem a termelés , a fogyasztás és a marketingstruktúra kialakításának elveivel összefüggő gazdasági forma volt , hanem egy ideológiai precedens, ahol a közönség és a közönség nem kevésbé fontos szereplője a rendszernek, mint a tervezők, kereskedők. és a kritikusok." [12]
A pétervári iskola következetes rendszer kialakítását jelentette, amelybe a tervezőket, a médiát , a kritikusokat , a közvéleményt és a szakmai intézményeket bevonták . Sajátos fogyasztói stratégiákat alakítottak ki. [13] "A szentpétervári divatiskola magában foglalta a divatrendszer teljes rétegének megjelenését, valójában Gilles Deleuze és Michel Foucault szétszórt axiológiai szerkezetének modelljét valósította meg ." [tizennégy]
A St. Petersburg School of Fashion névköre az egyik vitatható kérdés. „Sok tervező soha nem azonosította magát a hagyományos szentpétervári iskolával, míg mások éppen ellenkezőleg, ragaszkodtak egy különleges szentpétervári stílushoz” – jegyzi meg Jekaterina Vasziljeva művészeti kritikus . [15] Úgy tartják, hogy a St. Petersburg Fashion School képviselőinek köre a szentpétervári tervezők több generációját fedi le. Különösen olyan tervezők, mint Leonyid Alekseev, Alexander Arngold, Alena Akhmadullina , Oleg Biryukov, Julia Bunakova, Vladimir Bukhinnik, Svetlana Vorobieva, Konstantin Goncharov, Lilia Kiselenko, Tatyana Kotegova, Nonna Melikova , Tatyana Parfenova , Larisa Pogoretskaya. Alexandra Sokolova, Larisa Tkachenko, Evgeny Khokhlov.
A pétervári divatiskolát a magánbeszélgetésekben a stilisztikai monotónia miatt rótták fel. A kritikusok felhívták a figyelmet arra, hogy a szentpétervári divat jelensége magán, félig zárt műtermek rendszereként létezik , nem pedig teljes értékű iparágként. [9] [1] [6] Mindazonáltal a legtöbb szakértő egyetért abban, hogy a szentpétervári divatiskolát fontos jelenségnek [16] és az 1980-2000-es évek divatrendszerének fontos precedensének kell tekinteni. [egy]