Pesellino

Pesellino
Születési dátum 1422 [1] [2] [3] […] vagy 1422 [4]
Születési hely
Halál dátuma 1457 vagy 1457 júliusa [4]
A halál helye
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Pesellino , saját. Francesco di Stefano ( olaszul:  Pesellino, Francesco di Stefano ; 1422 körül Firenze – 1457-ben Firenze) olasz festő .

Életrajz

Az olasz művészettörténész, Giorgio Vasari összeállított egy rövid életrajzot a művészről, amelyben lelkesen beszél munkáiról, ugyanakkor úgy tűnik, összekuszált mindent, ami benne lehetséges.

Francesco di Stefano Stefano di Francesco és felesége, Nanna családjában született, aki Giuliano d'Arrigo művész legidősebb lánya volt, becenevén Pezello. 1427-ben, amikor a fiú még csak 5 éves volt, apja meghalt, a gyermek pedig anyai nagyapjához, Giuliano d'Arrigóhoz költözött, akinek műhelye a firenzei Corso Adimarin (ma Via dei Calcaioli) volt. Nagyapjától Francescóig a "Pesellino" (vagyis a "kis Pesello") becenév is átment. Francesco Pesellino húszéves korában feleségül vette Tarsiát, egy bizonyos Roppo Sylvester lányát, amint azt egy 1442. november 22-én fennmaradt dokumentum bizonyítja.

1446-ban nagyapja meghalt, és Francesco örökölte műhelyét. 1447-ben csatlakozott a Szent István Testvériséghez. A Luke egy szervezet, amely egyesítette a művészetet (bár a kutatók nem biztosak abban, hogy a listán szereplő Francesco di Stefano Pesellino lenne). Egy másik, ugyanazon év februárjában kelt dokumentum arról számol be, hogy a fiatal művész a Corso Adimari műhelyében dolgozik, és "zászlók gyártásával és festésével foglalkozik". Senki sem tudja biztosan, ki volt a tanára (kivéve a nagyapját). A közhiedelem szerint Fra Filippo Lippi tanítványa és munkatársa volt , de előtte talán Fra Angelicótól kapott leckéket . Mindenesetre korai munkáiban sejthető ez utóbbi művészetével való kapcsolat (miniatúrák Silio Italica Punica-kéziratából, amelyek ma a szentpétervári Állami Ermitázs Múzeum és a velencei Marcian Könyvtár között oszlanak meg, 1447) -48).

Az első, magabiztosan keltezhető mű a Santa Croce (Firenze) templom Novitiato kápolnájába rendelt oltárkép predellája. Magát az oltárt Fra Filippo Lippi festette 1440-45-ben (ma a firenzei Uffizi Képtárban; predella festmények a Louvre-ban, Párizsban és Uffiziben, Firenzében). Ez az eset a két mester együttműködésének első bizonyítéka. Fra Filippo 36 éves volt ekkor, Pesellino pedig körülbelül 20 éves. A rangidős mester modora döntően befolyásolta Francesco stílusának kialakulását.

A művész kreatív fejlődése meglehetősen intenzív volt, és Francesco gyorsan nagy mecénásokra-vevőkre tett szert: 1444-ben Petrarch diadalai című festményt rendeltek tőle Piero dei Medici és Lucrezia Tornabuoni esküvőjére. 1447-ben V. Miklós pápa (Parentucelli) miniatúrákat készített Silio Italica Punica-kéziratához.

1453-ban Francesco együttműködést kötött Zanobi di Migliore-ral és Piero di Lorenzo da Pratese-vel, amelynek értelmében a három művész egyenlő arányban köteles volt megosztani a bevételt (e festők műhelyei ugyanazon a Corso Adimarin találhatók, ahol Pesellino műhelye is található). . Pusztán pénzügyi megállapodásról volt szó, amely nem követelte meg, hogy minden egyes megrendelésnél három kézműves dolgozzon együtt. Zanobi hamarosan elhagyta ezt a vállalkozást, de Piero di Lorenzo maradt. A kutatók azt sugallják, hogy talán Piero di Lorenzo volt az a titokzatos művész, aki többször is lemásolta Pesellino „Madonna és gyermeke” című kompozícióját, és akit a művészettörténészek „Pszeudo-móló Francesco Fiorentino” névre kereszteltek.

1455-ben a Szent István-rend papjai. A pistoiai Szentháromság oltárképet rendelt Pesellinótól templomukba, azzal a kéréssel, hogy ábrázolják a Szentháromságot, valamint Zénón, Jeromos, Idősebb Jakab és Mamant szenteket. Az oltáron végzett munka 1457 júliusáig folytatódott, amikor is Francesco súlyosan megbetegedett. A betegség végzetesnek bizonyult, és az oltárkép befejezetlen maradt (Fra Filippo Lippi készítette el asszisztensekkel).

A művész rövid életet élt - 1457. július 29-én hunyt el Firenzében, 35 éves korában, fiatal özvegyet és árva gyerekeket hagyva maga után. A Piazza-i Santa Felice templomban temették el. Halála után társa, Piero di Lorenzo beperelte Pesellino özvegyét, hogy fizesse ki neki az oltárkép egy részét, amelyet Francesco soha nem tudott befejezni. De a firenzei udvar az özvegy oldalára állt.

Főbb munkák

Vasari többkötetes művében beszámol arról, hogy Pesellinonak sok kis formátumú festménye van, különösen esküvői ládák-kasszon festményei, valamint Madonna és Gyermek képei, amelyeken Fra Filippo Lippi technikáját használta. és hozzáteszi: „a városiak házaiban sok tondó és festmény található a munkáiról” (bár ezeket a műveket tévesen nagyapjának, Pezellónak tulajdonítja). Így Pesellino munkáinak többsége nem vaskos templomi oltár, hanem kis formátumú, otthoni használatra szánt alkotás.

A legújabb kutatások szerint (Angelini és Bellosi, 1990; Everett Fahey, 2001; Andrea de Marchi, 2004; Lawrence Kanter, 2005) Pesellino legkorábbi munkája a három varázsló utazásának szentelt festménysorozat, amelyet Zanobival festett. Strozzi, Fra Angelico tanítványa, egy csodálatos miniatűr, akivel Francesco a Silio Italica Punica-kéziratának miniatúráin dolgozott. Pesellino nevéhez fűződik a "Melchior király átkel a Vörös-tengeren" sorozat egyik festménye (65,5x70 cm; 1440-45, Clark Institute, Williamstown), amelyen "Fra Angelico archaikusabb modorát" és a Domenico di Michelino munkája. A három varázsló utazása mellett a Pesellino és Zanobi Strozzi együttműködésének nevéhez fűződik ma az avignoni Musée Petit Palais Susanna története című kassone két panelje. Pesellino 10 évvel volt fiatalabb Strozzinál, és gyümölcsöző együttműködést folytatott vele a korai szakaszban.

RENDBEN. 1445-ben Pesellino festett egy festményt, amely a szent történetét ábrázolja (Robert van Marle dátuma és tulajdonítása), de ennek a műnek a nyomai elvesztek a második világháború során. Öt festmény az oltár predellájáról, amelyeket Fra Filippo Lippi festett ugyanabban az 1445-ben, arról tanúskodik, hogy Pesellino megtanulta mentorának technikáit: „Születés”, „Szent Kozma és Damian vértanúsága”, „Szent. Anthony szívet talál a zálogládában” (mind a firenzei Uffizi Képtárban), „St. Ferenc megkapja a stigmákat”, „Szent. Cosmas és Damian betegeket táplál” (mindkettő a párizsi Louvre-ban). Együttműködésük az 1450-es években, egészen az 1460-as évek elejéig folytatódott. Pesellino inkább a miniatűr festészetnek szentelte magát, mint a nagyformátumú festészetnek. Valószínűleg ezért bízta fiatal párjára Fra Filippo Lippi, akinek soha nem volt ideje teljesíteni a megrendeléseket. Körülbelül ugyanebben az időszakban (1445-50 év) a New York-i Metropolitan Museum of Artból készült egy kis kép a "Madonnáról és a gyermekről és a hat szentről". A festmény miniatűr méretű (22,5x20,3 cm) és otthoni használatra készült.

Silio Italica Punica-kéziratának miniatúráiról (a Róma és Karthágó közötti pun háborúról) már az is kiderül, hogy az 1440-es évek közepén Pesellino érett, érett művész volt. Ebből a kéziratból az egyik miniatűr a velencei Marciana Könyvtárban, a másik hat pedig a szentpétervári Ermitázsban található. Köztük van V. Miklós pápának egy csodálatos portréja, amely megerősíti a mester jó hírnevét. Ezeknek az alkotásoknak a színvilága nagyon emlékeztet Fra Angelico által használt palettára.

A Pesellino szerzőségének tulajdonított cassone ládákból a mai napig számos tábla maradt fenn. Először is, ezek az Isabella Stewart Gardner Múzeum diadalainak csodálatos jelenetei, amelyeket nyilvánvalóan Piero dei Medici és Lucrezia Tornabuoni esküvőjére rendeltek, amelyre 1448-ban került sor. A festmények témája Francesco Petrarca „Dõdalaiból” származik: az egyik panelen „A szerelem diadala, a tisztaság diadala és a halál diadala”, a másikon „A dicsõség diadala, az idõ diadala és az idõ diadala” az örökkévalóság diadala". Ezekben, valamint a Metropolitan Múzeum kis "Madonnájában" Fra Angelico hatását látják a kutatók, de festményük már az emberi anatómia és a perspektíva szabályainak jobb megértéséről tanúskodik. A cassone-festészet másik, nem kevésbé figyelemreméltó példája az Episodes from the History of Griselda (1445-50; Accademia Carrara, Bergamo), amelyet Giovanni Boccaccio regényének témájára írt. Egy későbbi időnek – az 1450-es évek végének – tulajdonítják a toulouse-i Ágoston-rendi Múzeum cassone „Vadászati ​​helyszíne” tablóját. Ehhez a műcsoporthoz közel áll a cassone két tablója Szentpétervár történetével. Sylvester. Egy „St. Szilveszter és a sárkány / St. Sylvester és Tarquinius" a római Doria Pamphylia Galériában, egy másik "A csoda a bikával" pedig a worcesteri Művészeti Múzeumban (Massachusetts) található .

Azon művek között, amelyekben Filippo Lippi hatása a legtisztábban látszik, a Madonna és a gyermek a bostoni Isabella Stewart Gardner Múzeumból. Ugyanennek a festménynek egy másik változatát az esztergomi Keresztény Múzeumban őrzik. Számos "Madonna" nevéhez fűződik a múzeumok és magángyűjtemények.

1453 után, amikor Pesellino partnerségre lépett Piero di Lorenzóval és Zanobi di Migliore-ral, megfestette a Madonnát és a gyermeket a casentinói S. Angelo a Cetica templom számára, a keresztre feszítést a firenzei San Gaetano templom számára, valamint az elegáns diptichont. Az Angyali üdvözlet (jelenleg a Courtauld Institute, London). Ugyanebben az időszakban, kb. 1455, a londoni Nemzeti Galéria cassone ládáinak pár táblája keltezve: "Dávid és Góliát" és "Dávid diadala" (egy másik változat szerint mindkét mű az 1440-es években készült). Egy időben mindkét festményt a firenzei Pazzi családtól vásárolták. Michel Laclotte, a Londoni Nemzeti Galéria katalógusának szerzője szerint a második tablón ábrázolt jeruzsálemi falain kívüli esküvő Pazzi Eleonora esküvőjére utal, akinek a mellkasára a festményt megrendelték.

Valószínűleg az 1450-es évek közepétől a művészben kialakult a nagyobb méretű alkotások ízlése. 1455-1457-ből származik egy nagy festmény a Louvre-ból: "Madonna és gyermeke négy szenttel" (1,76x1,73 cm). Egykor a templom oltárát díszítette, a predellát nem őrizték meg. A szakértők szerint ez a munka inkább kísérleti volt, mint befejezett.

A mester igazi remeke a Szent István-oltár volt. Trinity, amelyet jelenleg a Londoni Nemzeti Galériában őriznek. Ez volt a művész utolsó (és egyetlen pontosan dokumentált) alkotása, amelyet 1455-ben a Szent István-rend rendelte meg. Szentháromság Pistoiában. A szerződés szerint Pesellinónak Szentpétervárt kellett ábrázolnia. A Szentháromság, amelyet a rend tagjai különösen tiszteltek, Szent Zénón, aki a pistoiai papság védőszentje, Idősebb Szent Jakab, aki Pistoia patrónusa, és Szent Jeromos. A festményben való szerepeltetés Szent. A Mamanta a rend pénztárosa, Piero ser Landi személyes kérésére valósult meg, aki az egész projekt mozgatórugója volt [5] . Előzetes rajzokat kapott a művésztől, megbeszélték a rend tagjaival, hogy mit kell ábrázolni, és Pesellino munkához látott. Egy halálos betegség azonban megakadályozta abban, hogy befejezze, amit elkezdett.

Ebből az alkalomból Giorgio Vasari „Pesello és Francesco Peselli életrajzában” a következőket írja: „... ha Pesellino tovább élt volna, akkor, abból ítélve, amit tudunk, sokkal többet tett volna, mint amit tett, mert szorgalmas és szorgalmas volt a művészetben, és soha nem hagyta abba a festést éjjel-nappal. Élete utolsó három-négy évében Pesellino Firenze vezető innovatív művésze volt. Kiváló anatómiai ismerete és a perspektíva szabályai, a fényérzéke, amely figuráinak szobrászati ​​expresszivitást adott, utat nyitott a következő művésznemzedék: Verrocchio, Pollaiolo, Botticelli és Leonardo da Vinci festészetének fejlődéséhez. Szent oltár A Trinity teljesen szokatlannak tűnt egy 1450-es évek festményén.

Pesellino halála után az oltár megmunkálásával Filippo Lippit és műhelyét bízták meg, akik 1460. június 8-án átadták az elkészült művet a megrendelőknek. A szakértők úgy vélik, hogy a jobb oldali két szent és a középső "Trinity" panel Pesellino ecseteihez tartozik. Minden mást Filippo Lippi írt, Fra Diamante és egy Domenico nevű asszisztens mellett.

Jegyzetek

  1. ↑ Francesco di Stefano Pesellino // Art UK - 2003.
  2. ↑ Francesco di Stefano Pesellino // RKDartists  (holland)
  3. ↑ Pesellino // Encyclopædia Britannica  (angol)
  4. ↑ 1 2 https://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/pasellino.htm
  5. ↑ Amikor az oltár már majdnem készen volt, a kincstárnokot csalással vádolták meg, és gyalázatos módon kizárták hivatalából. Személyes védőszentjének jelenléte a képen ezt követően mély irritációt váltott ki kollégáiban.

Bibliográfia

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák