| Hippolyte Delaroche | |
| Pihenjen a Tiberis partján . 1834-1843 körül | |
| fr. Repos au bord du Tibre | |
| Fa, olaj . 20×26 cm | |
| Állami Ermitázs Múzeum , Szentpétervár | |
| ( GE-3855 lajstromszám ) |
"Pihenés a Tiberis partján" - Hippolyte (Paul) Delaroche francia művész festménye az Állami Ermitázs Múzeum gyűjteményéből .
A folyóparton egy család látható, amint megáll pihenni. Fehér blúzos, sötétkék szoknyás nő fekszik a földön, fejét egy fatörzsre támasztva; bepólyált babát tart a karjában. Közvetlenül mögöttük egy szakállas, vörös köpenyes férfi ül, mögötte egy antik oszloptöredék. A szemközti parton két személyzeti figura és városi épületek láthatók, amelyek közül a római Szent Angyal vára a bal oldalon felismerhető . A művész aláírása a bal alsó sarokban: Paul DelaRoche .
Az Ermitázs szakértői a cselekményt hagyományos jelenetként értelmezik, amelyet a Máté evangéliumának (2:12-15) és az ál-Máté apokrif evangéliumának (XX fej. ), amikor Mária és József az újszülött Jézussal Egyiptomba menekült Heródes király üldözése elől [1] .
A festés pontos dátuma ismeretlen; Feltételezések szerint 1834 (Delaroche első olaszországi útja ) és 1843 (második olaszországi útja) között hozták létre . Az 1850-es évek végén a festményt N. A. Kuselev-Bezborodko gróf szerezte meg . Halála után végrendelet alapján átkerült a Művészeti Akadémia Múzeumába, és a különleges Kuselev Galéria része lett, ahol „Családi jelenet az utcán, Rómában” néven szerepelt, és egy megjegyzést tartalmazott, hogy vázlat volt [2] . De Delaroche munkája nem azonosította azt a munkát, amelyben ez a vázlat felhasználható volt. 1922-ben a Művészeti Akadémia Múzeumát felszámolták, és a róla készült festmények nagy része, köztük a "Pihenő a Tiberis partján" című alkotás is az Állami Ermitázsba került [1] .
Az Ermitázs weboldalán a következő értékelés található Delaroche festményéről:
A szigorú piramiskompozíció egyensúlyt és stabilitást ad a figuráknak, amelyek a klasszikus és az akadémiai művészetre egyaránt jellemzőek. ... Delaroche Ermitázs című művében a családi élet örömeinek értelmezése nélkülözi azt a szentimentalitást, amely az akkori számos, hasonló témájú szalonképben rejlik. A képen Delaroche tehetségének legjobb oldalai láthatók [3] .