Krimi helyszíne (film, 1949)

Bűnügyi helyszín
bűnügyi helyszín
Műfaj Film noir
Termelő Roy Rowland
Termelő Harry Rapf
forgatókönyvíró_
_		 Charles Schnee
John Bartlow Martin (történet)
Főszerepben
_		 Van Johnson
Arlene Dahl
Gloria DeHaven
Operátor Vogel Pál
Zeneszerző André Previn
Filmes cég Metro-Goldwyn-Mayer
Elosztó Metro-Goldwyn-Mayer
Időtartam 94 perc
Ország  USA
Nyelv angol
Év 1949
IMDb ID 0041847

A Scene of the Crime egy 1949 -  es film noir , amelyet Roy Rowland rendezett .

A film az LAPD gyilkossági hadnagyáról ( Van Johnson ) szól, aki hajtóvadászatot vezet társa gyilkosai után, feltárva egy banda tevékenységét, amely megpróbált leigázni egy illegális fogadási hálózatot a városban.

1950-ben a filmet jelölték Edgar Allan Poe -díjra a legjobb játékfilm kategóriában.

Telek

Késő este Los Angeles egyik utcáján egy fiatal pár előtt két bandita megöl egy idős férfit, és bebújik egy autóba. A bűncselekmény helyszínére érkező rendőrök a meggyilkolt alkalmazottjukként, Ed Moniganként azonosítják, zsebében váratlanul sok ezer dollárt találtak. A gyilkosság a rendőrség által illegális lóversenyfogadási üzletként ismert szivarbolt előtt történt . Szemtanúk arról számoltak be, hogy a lövöldöző bal karja eltorzult, arcának felét pedig pattanások borították, az egyik fegyveres pedig „őrült lobo”-nak nevezte a másikat. Foster rendőrkapitány ( Leon Ames ) arról számol be, hogy a közelmúltban egy új banda jelent meg a városban, amely a fogadási biznisz uralma alá igyekszik, ugyanakkor több fogadóirodát is kiraboltak a városban, de a tulajdonosok helyett a rendőrséghez fordulva úgy döntöttek, hogy megvédik magukat. Ezzel kapcsolatban Foster azt sugallja, hogy Monigan egy gengszter leszámolás áldozatává válhat, védelmet nyújtva a fogadóirodának. Mike Konovan nyomozó hadnagy ( Van Johnson ) azonban meg van győződve arról, hogy Monigan, aki régi partnere volt, nem keveredhetett bele semmilyen bűncselekménybe. A kapitány Mike-ot bízza meg ennek az ügynek a kivizsgálásával, egy tapasztalt nyomozó, Fred Piper ( John McIntyre ), aki egy időben Mike mentora volt, valamint C. C. Gordon ( Tom Drake ) operatív aspiráns segítségére. Piper elárulja, hogy a "lobo" szó az állam déli részén élő banditákra utal, Mike pedig hozzáteszi, hogy nemrég két lobot látott az ismert árnyas üzletember, Arthur Webson ( Jerome Cowan ) társaságában. Mike behozza informátorát, egy Sleeper becenévre hallgató kisstílű banditát ( Norman Lloyd ) az állomásra, aki Websonról faggatja, de semmi értékeset nem árul el. Alvó zsebében Gordon talál egy gyufásdobozt, amiben Turk Kingby ( Richard Benedict ) és Leif Dook ( William Hud ) neve, valamint telefonszám és cím található. Ezt követően Mike meglátogatja Monigan fiát, Edet, aki bosszúsan azzal vádolja Mike-ot, hogy apja az ő hibájából halt meg, mert bizonyítani akart, hogy Mike visszahelyezze őt az operatív munkába. Ed azt kéri, hogy fejezze be a nyomozást és védje meg apja jó hírét. A nyomozók a dobozon feltüntetett címen gondoskodnak az adminisztratív épület megfigyeléséről. Amikor Webson kilép, Piper kémkedni megy utána, Mike és Gordon pedig behatol az irodájába, ahol Pontiac magánszemkártyát találnak. Gyanús férfi kopogtat be az irodába, akit a nyomozók megállítanak, és Tony Ratzóként ( Anthony Caruso ) azonosítják, aki – mint az aktája áttanulmányozása után kiderül – egy edzett bűnöző. Eközben Piper felfedi, hogy hiányzott neki Webson. Mike és Gordon azonnal Ratzo lakcímére hajtanak, és nézik, amint két férfi kocsiba kényszeríti és elhajtja. A nyomozók követik az autót egy raktárba, amely Menafou bíró ( Tom Powers ) bűnügyi főnök tulajdonában volt, aki vagyont keresett a város zsákmányszerző műveleteinek irányításával. Menafou, aki jól ismeri Mike-ot, behívja a raktárba, megmutatva neki, hogyan azonosítják az emberei a gyanús személyeket, akik részt vehettek a fogadási rajtaütésekben. Menafou 10 000 dollárt ajánl Mike-nak, ha megadja neki a raiderek nevét, de Mike visszautasítja az ajánlatot. Aznap este Sleeper tájékoztatja Mike-ot, hogy információi vannak két loboról, amelyek találkoztak Websonnal. A nevük Turk Kingby és Leif Duk, és jogdíjcsapatnak hívják magukat. Ők rabolják ki a bukmékereket, ma pedig újabb rablásra készülnek, azonban Sleeper szerint nincs közöttük megcsonkított kezű ember. Sleeper nem tudja a címüket, de látta Turkot Pontiaccal. Sleeper információi a razziáról közvetve beigazolódnak, bár a pont tulajdonosai nem ismerik el a razzia tényét. Mike megtudja, hogy Turk és Leif együtt töltött időt a Wallaby börtönben. Besúgójához fordul, aki ugyanabban a börtönben volt, és mindkét banditát jól ismeri. Azt állítja, hogy egyiküknek sincs megcsonkított keze. A nyomozók rájönnek, hogy Sleeper és egy kis kávézó tulajdonosa, Hippo is ugyanabban a börtönben tölti az idejét. Mike fotókat ad Gordonnak Turkról és Leifről, és utasítja, hogy várja meg őket a Hippo Caféban, míg ő és Piper megérkeznek a Pontiachoz ( Robert Gist ). A nyomozó azt mondja, hogy ismeri Turkot, de régóta nem látta. Elmondása szerint Turk egyik barátnője, egy Lily nevű burleszk táncos ( Gloria DeHaven) a Foul de Rol szórakozóhelyen dolgozik. Mike ebbe a klubba indul, ahol megismerkedik a szexi Lilyvel, és azonnal udvarolni kezd neki. Meghívja moziba, másnap pedig egy étterembe, abban a reményben, hogy bizalmi kapcsolatot alakít ki vele. Mike úriember hozzáállása megtetszik Lilynek, aki szokott a primitívebb és durvább férfiakkal bánni, és megcsókolja. Mike-ot bájos felesége, Gloria ( Arlene Dahl ) köszönti otthon , akivel négy éve élnek boldog házasságban. Gloria nagyon aggódik férje veszélyes munkája és gyakori, sürgős munkába hívásai miatt, sikertelenül rábeszélve, hogy keressen egy csendesebb helyet.

Másnap az újság közöl egy cikket Monigan meggyilkolásáról, amelyet Bob Herkmaker ( Donald Woods ) krimiriporter írt, aki szenzációhajhászásra hajszolva arra utal, hogy a meggyilkolt rendőr illegális fogadóirodákkal működött együtt. A cikk feldühíti Mike-ot, aki jól ismeri Bobot, de nem tud mit kezdeni az újságíróval. Hamarosan Sleeper titkos találkozóra hívja Mike-ot, hogy fontos információkat közöljön vele a fogadóirodát érő támadásról. Mike elküldi Pipert, hogy kövesse Hippót ( Romo Vincent ), amint az elhagyja kávézóját Retzóval a nyomában. Ő maga, Gordonnal együtt érkezik, hogy találkozzon Sleeperrel, és rájön, hogy brutálisan meggyilkolták. Hamarosan Piper visszatér az állomásra, és beszámol arról, hogy hiányzott neki Hippo. Este Mike találkozik Lilyvel a házában. Azt mondja, ismeri Turkot, többször találkozott vele, de gyorsan megszakította a kapcsolatot. A rendőrség megtalálja Hippót, és beviszi az állomásra. Amikor Mike azzal fenyegetőzik, hogy bezárja kávézóját, Hippo felfedi, hogy ismeri Turkot és Leifot a börtönből, és kiadja Turk címét. Gordon bogarat ültet Turk szobájába, hogy hallgassa a beszélgetéseit. Este Mike és Gloria elmennek egy drága étterembe, ahol találkoznak Gloria egykori csodálójával, a multimilliomos Norrie Lorfielddel ( Tom Helmore ), aki jövedelmező, jól fizető pozíciót ajánl Mike-nak acélipari vállalatánál, de Mike visszautasítja az ajánlatot. Később a nyomozók hallgatják Turk ittas csevegését prostituáltakkal, amelyek során azt állítja, hogy Leiffel egy ügyben járt, amelynek során lelőtte Monigant. Mike gyanítja, hogy még mindig Leifnél van a gyilkos fegyver. Mike megengedi Lilynek, hogy meghallgassa a felvételt Turk beszélgetéséről Monigan meggyilkolásáról, ami után beleegyezik, hogy segít a rendőrségen, bár mutatja, hogy ideges, hogy Mike csak az üzlet kedvéért beszélt vele. Az állomáson Mike-ot tájékoztatják, hogy Turk ki tudott jelentkezni a szállodából, mielőtt elfogták volna. Az éjszaka folyamán Lily felhívja Mike-ot Leif címével. Mike megérkezik az alvó Leif lakásába, ahol egy speciális, deformitást utánzó kesztyűt és egy revolvert visel, ami lehetett a gyilkos fegyver. A felébredt Leif ráront Mike-ra, aki fölénybe kerül egy harcban. Megbilincselte Leifot, és kiviszi a szabadba, hogy bevigye a rendőrségre. Leif megnyugszik, amikor megtudja, hogy Mike a rendőrségtől származik, mivel attól tartott, hogy kirabolt bukmékerek által bérelt banditák támadták meg. Ebben a pillanatban tüzet nyitnak rájuk egy elhaladó autóból, aminek következtében Leif egyenesen meghal, Mike pedig enyhe sebekkel megszökik. Az eset után Mike kitalálja, hogy Lily egyetértésben cselekszik Turk-kal, és szándékosan beállították. Mike megérkezik egy titkos találkozóra Hippóval, aki felfedi, hogy Turk és Leif egyszer úgy döntött, hogy kirabolják a bukmékereket, abban a reményben, hogy megsemmisítik a meglévő fogadóiroda-hálózatot, és összetörik azt maguknak. Mike jelenti Forster kapitánynak, hogy Turk és Leif egy behajtási irodát használ elől , és Turk ma ismét becsap a fogadóirodába. Mike azt javasolja, hogy helyezzék rendőri felügyelet alá az ügynökséget, és a megfelelő időben kapják el Turkot és társaságát. A kapitány azonban ehelyett azt követeli, hogy Hippón keresztül tájékoztassák Turkot arról, hogy a rendőrség mindent tud, és akkor nem kell megfigyelni, mivel Turk nem hajtja végre a razziát. Felháborodva a vezetőség azon döntésén, hogy az utolsó pillanatban hagyják távozni a bűnözőket, Mike közli a kapitánnyal, hogy elhagyja a szolgálatot, és elhagyja a jelvényét. Miután elment, a kapitány utasítja Gordont, hogy lépjen kapcsolatba Hippóval és kövesse az utasításokat. Mike távollétében Piper segélyhívást kap egy eltorzult bal karral rendelkező férfi hollétéről. Miután két kudarc után úgy döntött, helyreállítja hírnevét, mint erős ügynök, egyedül távozik a megnevezett címre, de meghal, és egy bandacsapdába esik. Abban a pillanatban, amikor Mike Gloriával és Lorfielddel való átállását ünnepli az étteremben, Gordon közli vele Piper halálát. Miután visszakapta a kitűzőt Gordontól, Mike azonnal Lilyhez indul, rájön, hogy ezzel a hívással megpróbálták megölni, és ő is részt vett ebben. Amikor Mike azt állítja, hogy Turk ölte meg Leifot és Pipert, Lily kénytelen beismerni, hogy ő az. Kijelenti továbbá, hogy szereti Turkot, és nem ad felvilágosítást ellene. Mike letartóztatja Lilyt, és utasítja Gordont, hogy vigye el Websont. Eközben Gloria bejelenti, hogy elmegy egy időre az anyjához. Miután Websont letartóztatják, Mike megfélemlíti azzal, hogy olyan információkat közöl a sajtóval, hogy egy bukmékereket szétverő banda vezetője. Ez megijeszti Websont, aki azt mondja, hogy a fogadóirodák azonnal megölik, ami után bevallja, hogy csak tippelő volt a fogadóirodákon, és kiadja a címet, ahol Turk és Ratzo rejtőzködnek.

A rendőrök bekerítik a banditákat, akik egy páncélautóba bújva heves tüzet nyitnak. Mike beül egy teherautó volánja mögé és teljes sebességgel beleütközik Turk autójába, felborítva azt, amitől lángra lobbant. Mike megöli Ratzót, amikor kiszáll az autóból, és folytatja a lövöldözést. Majd kirángatja a kocsiból a halálosan megsebesült törököt. A kórházban Turk megerősíti Mike állításait, miszerint a rablások során egy speciális kesztyűvel imitálta a megcsonkított kezet álcázásként, emellett speciális krémmel kente fel az arcát, hogy pattanásokkal borítottnak tűnjön. Halála előtt Turk elárulja, hogy Monigan megvesztegethetetlen tiszt volt, és senki sem akarta megölni, Monigan éppen abban a pillanatban találkozott velük, amikor éppen egy bukmékert készültek kirabolni. Az ügy lezárása után Foster kapitány összegzi – 99 ezer dollárt loptak el, négy embert megöltek és ismeretlen számú rablást követtek el, de most ennek véget vetettek. Foster elárulja, hogy a török ​​üggyel egy időben akciót hajtott végre a fogadási hálózat megsemmisítésére, megszabadítva a várost minden vezetőjétől. És ezért, hogy sikeresen befejezze a műveletet, nem engedte, hogy a török ​​ügyet erőltesse. Ezek után Mike a reptérre siet Gloriába, de keserűen látja, hogy a gép felszáll. Mike a hangjához fordulva látja, hogy Gloria nem repült sehova, hanem őt várja. Megölelik és megcsókolják egymást.

Cast

Filmkészítők és vezető színészek

1948-ban Dor Shari átvette a Metro-Goldwyn-Mayer Film Company irányítását, és az ő irányításával a stúdió "noir ultrarealista thrillerek" sorozatát készítette el, amelyekből Frank Miller filmtörténész szerint "ez a film volt az egyik legjobb". Ráadásul, ahogy a filmkritikus megjegyzi, "a film lehetőséget adott a stúdiósztároknak arra, hogy új karriert kezdjenek, a harmincas és negyvenes évek hivalkodó pompájából az 1950-es évek valósághűbb világába mozdulva" [1] . Miller tovább írja: „Hogy a történetnek noir hangot adjon, Shari az újonc Charles Schnee-re bízta a forgatókönyvet, akinek első forgatókönyve az I'm Always Alone (1947) című thriller volt, amelyben kísérletet tett a gengszter műfaj ötvözésére. a háború utáni élet valóságát. Ugyanabban az évben, mint a Crime Scene, Schnee megírta az egyik legnagyobb film noir filmet, az Éjjel élnek (1948), amely az egyik első variációt adja Bonnie és Clyde történetéhez . Schnee Oscar -díjat nyert a hollywoodi élet noir boncolgatásáért a Gonosz és szép című filmben (1952). Olyan film noir filmeket írt, mint az Accused (1949) és a Born to be Bad (1950) [1] . Ahogy Miller írja, Roy Rowland rendező „évek óta próbálja elsajátítani a realizmus és a csillogás világát az MGM - nél. Rendezői pályafutását a Hollywood Party (1934) című zseniális musicalben kezdte, de a film kudarca után a rövidfilmek világába került, ahol 1936-41 között "realisztikus drámákon csiszolta tudását a A Crime Does Not Pay sorozat, Robert Benchley és Pete Smith képregényei is " [1] . Aztán "Rowland visszatért a nagyjátékfilmekhez a Killer McCoy (1947) című szilárd krimivel, amelyben a stúdió megpróbálta megkeményíteni Mickey Rooney könnyed komikus képét ." Rowland később rendezte "az MGM valaha készült egyik legrosszabb filmjét , a Rogue Cop -ot (1954), egy brutális krimit Robert Taylor főszereplésével . Ugyanakkor Rowland legjelentősebb elismerését a Dr. T 5000 Fingers (1953) gyermekkori fantáziájával érte el, amely a Dr. Seuss -történet alapján készült kultikus film . Ezt követően Rowland két további filmet is rendezett: a "Gyilkosság tanúja " (1954) és a " Slander " (1957) [1] . Az American Film Institute szerint "Ez a film volt az utolsó film Harry Rapf producer számára, akinek filmes karrierje négy évtizedet ölelt fel. 1924- ben csatlakozott az MGM -hez , és szívelégtelenségben halt meg 1949. február 7-én, egy héttel a film forgatása után", és egy másik producer fejezte be a képet [2] [3] .

Ahogy Miller rámutat: „ Van Johnson a második világháború alatt emelkedett a sztárok közé, amikor katonai szolgálatra alkalmatlan státusza segített neki Hollywoodban maradni, és tizenéves lányok millióinak bálványává vált. Festményei akkoriban buja vígjátékok voltak, gyakran zenei betétekkel kiegészítve. Dor Shari stúdióproducer azonban valami keményebbet tudott meglátni Johnson „külsően lágy megjelenése” mögött, amikor megpróbálta komoly szerepben játszani a Clark Gable főszereplésével készült Command Decision (1948) című realista második világháborús drámában . Ahogy Miller tovább írja: "Johnson a Crime Scene-ben játszotta első nagy szerepét kemény fickóként, és folytatta Shari széles körben elismert második világháborús Battlefield (1949) című történetével." Miután ebben a filmben jól szerepelt, Johnson ajánlatot kapott Eliot Ness szerepére a The Untouchables című krimisorozatban (azonban a fizetési kérelmei miatt ez a szerep került neki, ami Robert Stacké lett ) [1] . Johnsonhoz hasonlóan Gloria DeHaven is „szakít a vidám ingénue kialakult képével. Miután elsajátította a szakmát apró, vidám szerepek sorozatán keresztül, amelyek a legtöbbet hozta ki szépségéből és énekes tehetségéből, megkapta a címszerepet a Summer Holiday (1948) című filmben, amely Eugene O'Neill "Oh" című drámájának zenés produkciója. Desert" Mickey Rooney-val a főszerepben." Ezt követően Shari úgy döntött, hogy "a színésznőnek jobban meg kell mutatnia drámai oldalát, és több felnőtt szerepet kell játszania, ezért egy sztriptíztáncosnőt és egy gengszter barátnőjét adta neki, aki megpróbálja beavatkozni Johnson keresésébe". Miller szerint Dechaven "továbbfejlesztené tehetségének drámai oldalát", nevezetesen Glenn Ford bohém nővéreként a The Doctor and the Girl (1949) című melodrámában [1] .

A film keletkezésének története

Amint Glenn Erickson filmtörténész megjegyzi, az 1930-as és 40-es években " a Metro-Goldwyn-Mayer filmgyár jól olajozott kerekei jó szórakozást produkáltak, de technikai színvonalát tekintve a stúdió a steril filmek felé hajlott, bár az idő több időt igényelt. merész megközelítés." Ezzel kapcsolatban Erickson szerint az MGM élén Dor Shari "úgy döntött, hogy bővíti a stúdióprojektek körét". A "valóság Louis B. Mayer által szintetizált változata" helyett Shari úgy döntött, hogy "a valóságnak megfelelő, jelentéssel bíró filmeket hoz létre". Shari szociális témájú festményei nem voltak különösebben sikeresek, de képes volt "noir" hangulatot vinni a stúdió krimijébe . Hal Erickson azt is megjegyzi, hogy Shari "egy nagyon szükséges adag éles realizmust hozott ebbe a tiszteletreméltó stúdióba" [3] .

Noha Bob Porfirio és Allen Silver filmtörténészek szerint "kicsit oda nem illőnek tűnik egy olyan színész, mint Van Johnson a film noirban, ezek a fajta anomáliák jellemzőek voltak az MGM rövid életű film noir sorozatára a Dora idején. Shari évek." Mindazonáltal a stúdió képes volt "biztosítani az 1930-as évek gengszterfilmjeiről a film noir-ra való zökkenőmentes átmenetet" a Crime Does't Pay rövidfilmeknek és olyan detektívtörténeteknek köszönhetően, mint a " The White Hand Killers " (1942), a " The Grand Central Station Murder ". " (1942) és Fury in the Sky (1941) [5] .

1949. január végén a The Hollywood Reporter arról számolt be, hogy eredetileg Donna Reedet Arlene Dahl szerepére tervezték [2] .

A The Hollywood Reporter 1949. márciusi jelentése szerint a film az ütemterv szerint készült el, és "könnyen belefért" a 750 000 dolláros költségvetésbe [2] . Glenn Erickson szerint "a film több mint sikeres volt a pénztáraknál" [4] .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

A kritika a képernyők megjelenése után és jelenleg is visszafogottan, de összességében pozitívan értékeli a képet. Különösen 1949-ben a New York Times filmkritikusa, Bosley Crowser a filmet "meglehetősen hétköznapi erőszakos detektív-vígjátéknak" nevezte, amelynek során a nézőt "egy rövid frissítő tanfolyamot mutatnak be a bűncselekmények megoldásában, egy szótárt bűnügyi zsargon és néhány óda a zsaruk nemességéről”. Ezenkívül a nézőnek "az a kiváltság, hogy találkozhat több színes bűnözővel, amelyek közül a legviccesebb Sleeper, egy gengszter, akit Norman Lloyd boldogan alakít ." Krauser szerint a legfontosabb az, hogy a néző „minden ízlésű Mr. Johnson udvarhölgyeket nézhet, ami a nyomozó egyik kellemes feladata lesz. Nemcsak ölelgeti, finoman hümmögve feleségét, akit a nagyon csábító új, bájos Arlene Dahl alakít, hanem egy szórakozóhelyen is munkába fekteti az erejét, ahol a tisztán szakmai érzék bizonyos titkait próbálja kicsalni egy szintén meglehetősen elegáns hölgyből. , Gloria DeHaven alakítja . Mr. Johnson mindkét szerelmi megbízatása során kétségtelenül tetszeni fog tisztelőinek . Végül Krauser arra a következtetésre jut, hogy a filmnek "csak egy célja van: Mr. Johnson rajongóinak kedvében járni. A film pedig ezt a feladatot maradéktalanul teljesíti, hiszen a film forgatókönyve, színrevitele és színészi alakításai teljes mértékben megfelelnek Mr. Johnson tehetségének, mint egy megfelelő és elbűvölő úriembernek" [6] .

A kortárs filmtörténész, Spencer Selby a filmet "erős, igazi noir hangulatú rendőrdrámának nevezte, amelyben egy rendőrnyomozó nyomoz egykori élettársa ügyében, akit korrupciógyanús körülmények között öltek meg" [7] . másrészt Keaney szerint "Ez egy szabványos krimi, amelyet a jó színészi alakítások és egy fantasztikus csúcsteljesítmény fokoz" [8] . Dennis Schwartz megjegyezte, hogy "az MGM által készített kevés noir filmek egyike ". Továbbá azt írta, hogy a film „Dora Shari stúdióvezetői hivatali ideje alatt jelent meg, amikor a valósághűbb filmek készítése felé fordult. Átmeneti film volt az 1930-as évek gengszterfilmjei és a modern zsaru televíziós sorozatok között . A filmet Schwartz szerint "a Roundup (1951-59) című televíziós sorozat stílusában forgatták, bemutatva a szokásos rendőrségi eljárásokat egy eset kivizsgálásakor. A szorgalmas rendőröket rokonszenves színben tünteti fel, beszélve arról, hogy a társadalomban milyen gyakran félreértik őket, és néha elárulják őket a riporterek, akik akkor is igyekeznek a címlapra kerülni, ha nincs elég tényük. A Johnson által alakított Mike "jó zsaruként viselkedik, akit frusztrált az alacsony fizetés és az otthoni, munkahelyi nyomás, az ott uralkodó politizálás, valamint a hálátlan nyilvánosság hozzáállása" [9 ] . Hal Erickson azt is megjegyzi, hogy "a film nagyon közel áll a Roundup iskolához a dísztelen, csillogás nélküli rendőrségi eljárásokkal: csak a végső megbékélési jelenetben követi a szokásos MGM -képletet" [3] . Craig Butler véleménye szerint bár „a filmet bizonyos körökben hardcore film noirként csodálják”, ennek ellenére „csak egy kicsit több, mint a szokásos rendőri eljárás . Kétségtelenül lenyűgöző, de mindezek mellett semmi sem emeli az átlag fölé." A modern nézők, akik „több évtizedes rendőrségi tévédrámákon nőttek fel, túl sokat láttak már ebből a filmből”, ezért „unalmasnak” tűnhet számukra. A kép felismerhetősége ellenére "a krimi rajongói továbbra is élvezni fogják" [10] . Glenn Erickson a filmet a film noir könnyed változataként írja le, ahol a kemény sztorit a csillagos szereplőgárda és a stúdió elbűvölő stílusa tompítja. A film azonban "lebilincselő zsarulátvány, amelyet sztárjai rajongói élvezni fognak". A filmkritikus hangsúlyozza, hogy „ez egészen hiteles noir abból a szempontból, hogy a címszerepben szereplő zsaru az erkölcsi alkony zónájában tevékenykedik. Nemcsak megtéveszt egy nőt, hogy megszerezze tőle a szükséges információkat, hanem megfélemlíti a tanúkat és a besúgókat is , hogy elérje, amire szüksége van .

Bob Porfirio és Allen Silver is felhívta a figyelmet arra, hogy a filmben van "néhány durván naturalista momentum" – ez a McIntyre által megalkotott mártírrendőr kép, Laif és Mike vad harca, és végül a haldokló török utolsó szavai odaadó barátnőjéről, Lilyről: "Utálom a kurvákat... Mindig azt kell mondaniuk, hogy "szeretlek, bébi" ... időpocsékolás" [5] . Az utolsó jelenetre Arthur Lyons is felhívja a figyelmet, kommentálva a romantikus kapcsolatok sajátosságait egy gengszterkörnyezetben [11] . Porfirio és Silver megjegyzi, hogy „Rowland kibővíti az olyan színészek hagyományos szerepeit, mint Johnson és McIntyre”, ami a „rendőrség természetes ábrázolását” eredményezi az általuk készített képeken keresztül. Johnson karakterének növekvő tudata a bűnöző alvilág integritásával kapcsolatban, amely saját rendőri feladatait látja el, „növeli a „karrier céljai” miatti csalódottságát, és arra kényszeríti, hogy engedjen a felesége nyomásának”, beleegyezik egy csendes munkába egy nagy cégnél. . Azonban "a brutális végkifejlet lelki katarzissá válik , amely csak részben állítja vissza a hős önbizalmát a Lilyvel szembeni kudarc és a rendőrségtől való ideiglenes elbocsátása után" [5] . Miller szerint: "Bár ez a film távol áll az MGM elbűvölő múltjától , ennek ellenére erősen kötődött a stúdióhoz, a '30-as és 40-es évek Crime Does't Pay sorozatából származó valósághű krimik tapasztalataiból merítve. , valamint az 1940-es évek eleji alacsony költségvetésű filmek, mint a The White Hand Killers és a Gyilkosság a Grand Central Stationnél (mindkettő 1942) .[1] Ahogy Miller megjegyezte, a film "profitot termelt viszonylag kis költségvetésének és költségvetésének köszönhetően. Johnson női rajongóinak folyamatos támogatása. Ez elég volt ahhoz, hogy Shari az irodában maradjon, miközben megpróbálta átformálni az MGM -et a változó közönség ízlésének megfelelően. A televíziózás térnyerésével a filmpiac erodálódásával az ehhez hasonló kis film noirok végül eljutottak a kicsik közé képernyő." [1] .

Az igazgató és a kreatív csapat munkájának értékelése

Glenn Erickson szerint a film a McCarthy -korszakban készült, amikor Hollywoodban feketelistára kerültek a hűtlen filmesek , ezért "senki sem beszél benne a rendszer problémáiról vagy a széles körben elterjedt korrupcióról". A finálé pedig "egy nagyon nem noir vonal az összes rosszfiúról, amit felkerekítettek", ami, ahogy Erickson ironikusan megjegyzi, "nagyszerű, szóval nem lesz több illegális fogadás Los Angelesben". Így a kritikus szerint "az MGM csillogása és szentimentalitása tölti be a filmben azt a vákuumot, amely a társadalmi kontextus hiánya miatt keletkezik" [4] .

Erickson azt is megjegyzi, hogy "a forgatókönyv tele van kemény, kemény beszéddel és zsargonnal, ami egyáltalán nem hangzik jól. Charles Schnee forgatókönyvíró, bár több klasszikus filmet írt (és néhány kiváló film noirt), ennek ellenére nem szereti a gyors verbális összecsapásokat, ami Raymond Chandler velejárója ” [4] . Schwartz szerint a forgatókönyvíró Schnee "megtölti a filmet olyan sorokkal, amelyek jó és rossz irányban is felkeltik a figyelmet", és "Rowland színrevitelét mesteri hatékonysággal végzik" [9] . Butler „Roy Rowland produkcióját is jónak, majdnem nagyszerűnek” tartja [10] , míg Glenn Erickson szerint „alig észrevehető, és hiányzik belőle az a szelídség, mint az olyan új tehetségek , mint Anthony Mann , Richard Brooks , John Berry és John Sturges . , valamint John Huston mérföldkőnek számító filmjével Az aszfaltdzsungel (1950)" [4] .

Glenn Erickson megjegyzi, hogy a kép technikai oldala az MGM magas követelményeinek megfelelően készült , ami "tiszta megjelenést kölcsönöz a filmnek, amely nélkülözi azt a jellegzetes stilizációt, amely hangsúlyozhatná a sötét tartalmát. Néhány jelenetben a falak árnyékolóinak árnyékai láthatók, de még a tolvajok barlangjai is tágasak, tiszták és jól megvilágítottak. Kivételt képeznek a város központjában található utcák, amelyek főleg a mozgó autók ablakaiból láthatók. Így amikor Johnson az autóból néz, az mindig „mindig egy stúdiófelvétel hátulsó vetítése . Amikor fellép a járdára, az mindig lenyűgöző városi háttér az MGM -készletnél (természetesen a járda megfelelően meg van tisztítva)" [4] . Az MGM -kép elbűvölő jellege azokban a jelenetekben is megnyilvánul, ahol "Mike lenyűgözően gyönyörű felesége otthon ül este, és várja a férjét. Mindig gyönyörűen öltözött, remek sminkje és frizurája van, ahol minden haj a maga helyén van. És tovább: "amikor a pár kimegy a városba, Mike szmokingot visel, és gyakran járnak luxus éjszakai klubokba, ahol Mike és Gloria otthon érzi magát." Ugyanakkor, ahogy Erickson rámutat, ha „megnézzük az akkori Los Angeles-i igazi detektíveket, akkor még a legszebbeknek is kimerült arcuk és táskájuk volt a szemük alatt. Gyakran voltak hajadonok, és a házasok ritkán látták a feleségüket .

Porfirio és Silver rámutat arra, hogy "A Rogue Cop című későbbi filmhez hasonlóan ez a Rowland-film is olyan jellegtelen MGM megjelenést, de tipikus film noir beállításokat használ, mint a sötét utcák és a régi raktárak hátsó helyiségei", és "Paul Vogel stílusos kameramunkáját" [5] alkalmazza. .

Színészi partitúra

Butler, aki kissé unalmasnak találta a filmet, megjegyezte továbbá, hogy "a szereplőgárda némi érdeklődést kelt benne". Így Van Johnson "ellentétesen játszik szerepével , és bár néha kissé furcsa néhány mondatot hallani egy olyan személytől, akit a közönség barátságosnak és gyengédnek szokott látni, ennek ellenére nagyon jó" [10] . Miller emlékeztet arra, hogy "Johnson szellemessége ebben a filmben a vígjátéki múltjából fakad", míg "itt is váratlan cinikus képességről tett tanúbizonyságot" [1] . Butler szerint „még Johnsonnál is jobb Gloria Dehaven , aki szerepével ellentétben egy áruló lány szerepét is játssza. DeHaven annyira jó, hogy vajon miért nem játszott gyakrabban ilyen szerepet." Butler megjegyzi Arlene Dahlt is , aki "bár nem drámai, annyira vonzó, hogy kevesen veszik észre színészi játékának minőségét" [10] .

Glenn Erickson úgy véli, hogy bár ez nem Johnson hibája, "jóképű képe azonban ellentmond ennek a kemény filmnek a hitelessége ellen. Hogy Johnson keményebbnek tűnjön, egy még gyerekesebb arcú partnert kapott Tom Drake -ben, aki egy jó színész, aki leginkább Judy Garland barátjának alakításáról ismert a szomszédban a Meet Me in St. Louis című musicalben (1944)" [4] . A kritikus továbbá azt írja, hogy John Macintyre -t úgy tűnik, „hogy szentimentalitást adjon a képnek. Amikor romló látása lelassította a csapatot, úgy dönt, hogy jóváteszi hibáit, megszegi a zsaru munka első szabályát: soha ne menj a rosszfiúk ellen fedél nélkül. Erickson szerint ő a legjobb a szerepében, „és ezért ezt a filmet a csodálatos Norman Lloyd uralja . Csúszós snittje, Sleeper valóban különc, beszédét egy kis őrültséggel borsozza be . Erickson a továbbiakban azt írja, hogy „Az MGM vezetése egyértelműen megpróbálta elfoglalni a szerződéses szereplőkből álló drága istállót. Gloria DeHaven helye a csillogó gyárban megcsappant, amikor már nem kellett diák musicalekben játszani, és ebben a filmben megkapta a "slampos sztriptíztáncosnő" szerepét. A színpadra lépve, „púderezve és felöltözve, DeHaven úgy néz ki, mint az emberi kéz által nem érintett cukorka, és sztriptíztáncát űzi, amiben nem vesz le magáról semmit, és ez senkit sem izgat. Igen, ő nem Rita Hayworth , de az ellene felhozott követelések nem lesznek igazságosak, hiszen DeHaven minden alkalommal az MGM erkölcsileg kifogástalan imázsát árasztja . A színésznő "dühöng és dühös, próbál piszkosul játszani, de ez nem múlik el". Előadása „a stúdiócsillogás újabb példájává válik, ami árt a történetnek” [4] . Ugyanakkor Erickson méltatta a színészek teljesítményét, akik viszonylag kis szerepet játszanak kemény karakterekben, köztük Donald Woods, Jerome Cowan, Leon Ames és Richard Benedict [4] .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Frank Miller. A bûn színtere (1949). Cikk  (angol) . Turner klasszikus filmek. Letöltve: 2017. augusztus 3. Az eredetiből archiválva : 2016. szeptember 3.
  2. ↑ 1 2 3 A bûn színhelye (1949). Megjegyzés  (angol) . Amerikai Filmintézet. Letöltve: 2017. augusztus 3. Az eredetiből archiválva : 2016. október 5..
  3. ↑ 1 2 3 Hal Erickson. A bûn színtere (1949). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2017. augusztus 3. Az eredetiből archiválva : 2014. november 11..
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Glenn Erickson. bűnügyi helyszín. Review  (angol) . DVD beszélgetés. Letöltve: 2017. augusztus 3. Az eredetiből archiválva : 2016. március 25.
  5. ↑ 1 2 3 4 Ezüst, 1992 , p. 249.
  6. ↑ 1 2 Bosley Crowther. „Scene of the Crime”, Van Johnsonnal, aki egy nyomozót játszik  (angol) . The New York Times (1949. július 29.). Letöltve: 2017. augusztus 3. Az eredetiből archiválva : 2014. május 6..
  7. ↑ Selby, 1997 , p. 175.
  8. ↑ Keaney, 2003 , p. 372.
  9. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Azon kevés film noir egyike, amellyel az  MGM próbálkozott . Ozus világfilmkritikája (2004. október 13.). Hozzáférés dátuma: 2019. december 4. Az eredetiből archiválva : 2019. december 4.
  10. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. A bûn színtere (1949). Review  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2017. augusztus 3. Az eredetiből archiválva : 2016. augusztus 1..
  11. ↑ Lyons, 2000 , p. 19.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak