A gyilkosság szemtanúja

A gyilkosság tanúja egy 1954 -  es film noir , amelyet Roy Rowland rendezett .

A Chester Erskine és Nunnally Johnson forgatókönyvéből rendezett film egy nőről ( Barbara Stanwyck ) szól, aki a lakása ablakából véletlenül gyilkosságot lát a szemközti házban. A gyilkos ( George Sanders ) tudomást szerez erről, és hogy visszautasítsa vádjait, először megpróbálja bebizonyítani az őrültségét, majd megöli.

Telek

Cheryl Draper ( Barbara Stanwyck ) belsőépítész véletlenül meglátja az utca túloldalán Albert Richtert ( George Sanders ), amint éjszaka halálra fojt egy fiatal nőt . Cheryl azonnal hívja a rendőrséget, és hamarosan Lawrence Matthews rendőr hadnagy ( Gary Merrill ) és Eddie Vincent őrmester ( Jesse White ) megérkezik az általa megadott címre. Észrevéve őket, Richternek sikerül elrejteni a meggyilkolt nő holttestét egy szomszédos lakásban, ahol javítások zajlanak, átöltözik, és úgy tesz, mintha aludna. A lakás átvizsgálásakor Richternek sikerül elterelnie a nyomozók figyelmét a megmaradt bizonyítékokról - egy leszakadt függönyről és egy női fülbevalóról, amely a szőnyegre esett. Végül Matthews, aki nem talál semmi gyanúsat, Cherylhez jön, és biztosítja, hogy az egész gyilkosság jelenete valószínűleg csak álom volt, de ő ragaszkodik ahhoz, hogy mindent a valóságban látott.

Másnap reggel, munkába menet Cheryl látja, hogy Richter egy terjedelmes, nehéz dobozt rak be a kombi csomagtartójába. Cheryl távcsövet vesz a boltból, és este az ablakon keresztül Richtert figyelve észreveszi, hogy a szomszéd lakás ki van adva. Cheryl úgy tesz, mintha lakhelyet keresne, megkéri az ingatlan menedzserét, mutassa meg neki a lakást, amelyet távcsővel látott. A lakásban észreveszi annak nyomait, hogy valamit átrángatnak a padlón. Majd kérésére az ügyvezető megmutatja neki a felújított és bútorozott lakást, ami Richter lakása. Körülnéz a lakásában, Cheryl egy leszakadt függönyt és egy pár női fülbevalót fedez fel az asztalon, amit diszkréten a táskájába tesz. Hazatérve Richter felfedezi az eltűnt fülbevalót. Miután elhagyta Richter házát, Cheryl azonnal Matthewshoz megy, hogy megmutassa a fülbevalóit, és elmondja neki a talált bizonyítékokat. Matthews azonban elmondja neki, hogy Richter éppen felhívta, és azt állítja, hogy elloptak tőle egy pár fülbevalót, amely a feleségé volt, aki 1943-ban halt meg Németországban. Ugyanakkor elmondja, hogy ellenőrizte Richter személyazonosságát, és kiderült, hogy korábban is kapcsolatban állt volna a nácikkal , most pedig író lett, és egy gazdag özvegyet vesz feleségül.

Amikor Richter maga jön az állomásra fülbevalóért, Cheryl nyíltan gyilkossággal vádolja, de ő ezt kategorikusan elutasítja. Miután elhagyja, Richter beleegyezik, hogy nem emel vádat lopás miatt, és elmondja Matthewsnak, hogy szerinte Cheryl nem egészen egészséges mentálisan. Hogy ismét beszélgessen és megnyugtassa Cherylt, Matthews meghívja egy étterembe, meleg kapcsolat alakul ki közöttük. Eközben Richter levelet küld a saját címére. Órákkal később Cheryl azt olvassa az újságban, hogy egy fiatal nő holttestére bukkantak egy parkban, de Matthews elmondja neki, hogy a rendőrség nem tudja összekapcsolni a gyilkosságot, amit látott a parkban lévő holttesttel, és ismét arra kéri Cherylt, hogy adja fel. a megszállottsága. Matthews úgy véli, hogy Cheryl meggyőzte magát, és most őszintén hisz valamiben, ami valójában nem volt.

Este, amikor Cheryl a lakásában dolgozik, Richter váratlanul odajön hozzá, és elégedetlenségét fejezi ki a kapott levéllel, amelyben szerinte Cheryl gyilkossággal vádolja. Megmutatja neki ezt a levelet, és az első alkalommal megígéri, hogy nem lép tovább. Kilép a lakásból, csendesen eltávolítja a zárat a reteszt. A találkozás után Cheryl azonnal Matthewshoz menekül, ekkor Richter belép a lakásába, és leveleket ír neki az írógépén, azt állítva, hogy látta őt a gyilkosság elkövetésében. Matthewsnak nem sikerül megnyugtatnia Cherylt, és azt javasolja, hogy forduljon orvoshoz. Hamarosan Matthewst az irodájába hívja Donnelly kapitány (Harry Shannon), találkozásukon jelen van Richter is, aki leveleket hozott, állítása szerint Cheryl küldött neki. Donnelly megparancsolja Cherylnek, hogy vigyék el hozzá. Amikor Donnelly bemutatja Cheryl írógépét, amelyre a betűket írták, Cheryl hisztérikus lesz, ami után Donnelly utasítja, hogy küldjék be a városi kórházba.

Cheryl egy szobában ébred fel három elmebeteg nővel, majd egy pszichiáter beszél vele. A szabadlábra helyezés érdekében Cheryl úgy tesz, mintha most már biztos abban, hogy nem Richter követte el a gyilkosságot, és valószínűleg ő írta a leveleket. Matthews elviszi a kórházból, de Cheryl szerint jobb, ha nem látják egymást többé. Egy idő után Cheryl látja, hogy Richter újságokat olvas, amik szerint sikerült megállapítani a meggyilkolt lány kilétét. Arra is rájön, hogy látogatása során Richter levette a zárat a reteszről, így távollétében szabadon bemehetett a lakásába, és betűket gépelhetett az írógépén. Cheryl felhívja Matthewst, majd elmegy találkozni vele, de az új információk nem győzik meg. Matthews egyenesen azt mondja, hogy hisz Cherylnek, de tényeket akar, nem a találgatásait. Aztán Cheryl hazamegy Richterhez. Teljesen felfedi magát előtte, bevallja tettét (a meggyilkolt lány a szeretője volt, aki beleavatkozhatott a házasságába és leleplezhette náci nézeteit). Ugyanakkor emlékeztet arra, hogy senki nem fog neki hinni, különösen azután, hogy pszichiátriai klinikán volt. Richter ezután kijelenti, hogy a világot olyan erős férfiaknak kell uralniuk, mint ő, és egyedül ő birtokolja a történelem kulcsát. Hirtelen eksztázisba esik, és náci szellemben elkezd valamit németül szavalni, ami után Cheryl rémülten elmenekül.

A rendőrségen Cheryl elmondja Matthewsnak, hogy Richter mindent bevallott neki, de a hadnagy bizonyíték hiányában nem tud mit tenni. Azonban úgy dönt, hogy mindent megvizsgál, ami a meggyilkolt lánnyal kapcsolatos. Matthews elmegy a házba, ahol a lány lakott, és sikertelenül vallatja a szomszédokat, megmutatva nekik egy fotót Richterről a könyve borítójáról. Ezután elhatározza, hogy körülnéz a meggyilkolt lány szobájában, ahol váratlanul megtalálja Richter nemrég megjelent, homályos filozófiai könyvét. Cheryl hazaér, ahol Richter várja a lakásban, aki már írógépen is legépelte az öngyilkos levelét. Richter ekkor megpróbálja kinyomni Cherylt az ablakon, de váratlanul megjelenik egy rendőr, akit Matthews küldött, hogy vigyázzon Cherylre. Ezen a ponton Cherylnek sikerül kiszabadulnia, és kiszalad az éjszakai utcára, ahol Richter és egy rendőrnő üldözi. Cheryl egy többemeletes épület állványzatán próbál elbújni. A tetőig értik, de Richter, aki észrevette, üldözi őt. A bámészkodók tömege gyűlik össze az épület körül, felkeltve az odaérkező Matthews figyelmét. Több rendőrrel együtt az épület legtetejére rohan. A tetőn Richter a legszélére löki Cherylt, aki végül leesik, de lezuhan az állványzatra a padlón. Az abban a pillanatban megjelent Matthews harcba bocsátkozik Richterrel, aminek következtében egy mély kútba löki. Matthews ekkor Cheryl segítségére siet, és az utolsó pillanatban megragadja a karját. A zsaruk segítségével éppen akkor emeli fel, amikor az alatta lévő állványzat összeomlik és leesik. Matthew és Cheryl megölelik és együtt távoznak.

Cast

• Barbara Stanwyck  – Cheryl Draper
• George Sanders  – Albert Richter
• Gary Merrill  mint Lawrence Matthews rendőr hadnagy
• Jesse White  , mint Eddie Vincent rendőrőrmester
• Harry Shannon  , mint Donnelly rendőrkapitány
• Claire Carlton - szőke
• Lewis Martin - pszichiáter
• Dick Elliott – épületigazgató

• Burt Mustin éjjeliőrként egy építkezésen
• Helen Kleeb - pszichiátriai nővér

Rendező és vezető színészek

Az 1940-es és 50-es években a könnyű és szórakoztató műfajú filmek mellett Roy Rowland rendező olyan noir filmeket rendezett, mint a " Killer McCoy " (1947), a " Bűnügyi helyszín " (1949), a " Görbe zsaru " (1954) és a " Slander ". " (1957) [1] .

Barbara Stanwyckot négyszer jelölték Oscar -díjra a Stella Dallas melodráma (1937), a Csillogó vígjáték (1941), a film noir Double Indemnity (1944) és a Bocsánat, rossz szám (1948) főszerepeiért [2]. . Összesen 12 film noir filmben játszott Stanwyck, a fentieken kívül a legjelentősebbek közülük Martha Ivers Furcsa szerelem (1946), Not Her Man (1950), Thelma Jordon Case (1950) és Csipkás éjszakákban című filmje. " (1952) [3] .

George Sanders megkapta a legjobb férfi mellékszereplő Oscar-díjat az All About Eve -ben ( 1953). Olyan filmekben is szerepelt, mint a Harry bácsi furcsa ügye (1945), a Másnaposok tere (1945), a Furcsa nő (1946), az Elcsábítva (1947) és a Míg a város alszik (1956) [4] . Emellett Sanders játszott Hitchcock „ Rebecca ” (1940) és „ Külföld tudósítója ” (1940) című filmjeiben, valamint a „ Dorian Gray képe ” című Oscar Wilde -drámában (1945) [5] .

Összehasonlítás a Hátsó ablak című filmmel

Stephanie Zakarek filmtudós szerint a film története "kicsit hasonlít egy másik, ugyanabban az évben megjelent filmhez, Alfred Hitchcock hátsó ablakához ... A film azért készült, hogy versenyezzen a Hitchcock-filmmel, ezért sok hasonlóság szándékos lehetett. " [6] . Zakarek megjegyzi, hogy "A gyilkosság tanúját 1954. április 15-én engedték ki közepesen pozitív kritikákra (különösen a színészi alakítások tekintetében)." Végül azonban „messze a Rear Window mögé került, amelyet egy hónappal később adtak ki. Ez utóbbi kasszasiker volt, és Oscar-jelölést kapott a legjobb rendező , forgatókönyv és operatőr kategóriában .

Craig Butler filmkritikus azt írja, hogy „a film kiindulópontja – az a személy, aki látja a gyilkosságot, de senki sem hisz neki – minden bizonnyal sokkal hatékonyabban működött… a Hátsó ablakban, ezen a képen ezt a lépést „banálisnak” tartják. , és nem úgy, mint "kiállta az idő próbáját" [7] . Ugyanezt a cselekményeszközt már korábban használták a film noir „ Sokk ” (1946) és „ Ablak ” (1949) című filmekben.

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

A kritikák megítélése általában véve meglehetősen visszafogott volt. Így a New York Times újság "jól elkészített, de alig ihletett melodrámának" és "minőségi szórakoztatásnak, de nem mérföldkőnek a maga területén" nevezte a képet [8] . Craig Butler úgy jellemezte a filmet, mint "egy kicsi, de szórakoztató noir thriller , amely magasabb szintre emelkedik a mindig megbízható Barbara Stanwyck kiváló alakításának , valamint George Sanders masszív teljesítményének köszönhetően a megszokott módon". Ugyanakkor Butler megjegyzi, "a film az unalmas forgatókönyv miatt nem kerül fel a legjobb noir filmek listájára" [7] . Zakarek azt is hiszi, hogy a film "magában hordozza a maga dermesztő élvezeteit, amelyek közül nem utolsósorban Stanwyck és Sanders alakításai" [6] .

A film jellemzői

A The New York Times kritikájában ironikusan megjegyezte, hogy a film „remegő izgalmában felülmúlja a „ Kettős kártalanítást ” és a „ Sajnálom, rossz számot ”, de ez az állítás valószínűleg az abszurditás évadcsúcsát állítja be. úgy véli, hogy "a film forgatókönyvírója és producere, Chester Erskine és kollégái civilizált hozzáállást tanúsítanak a bűncselekmény bemutatása és az érte való büntetés iránt", de csak "a rohamok és indulatok keltenek izgalmat vagy szorongást" [8] A képet tovább jellemezve: Az új A York Times ezt írja: „Annak ellenére, hogy a sztori szorosan készült, különösen azokban a pillanatokban, amikor Mr. Sanders ravaszul bizonyítékokat juttatott el a rendőrséghez, jelezve, hogy Ms. sikerre van ítélve, és nincs értelme túl sokat aggódni a történtek miatt. .Érdemes hozzátenni, hogy a zsaruk általában aranyosak, de aligha segítenek a kimerült hősnőnknek m az alaptalannak tűnő vádaskodásai a gyilkos ellen" [8] .

Zakarek úgy véli, hogy „a cselekmény egyes mozzanatainak nincs sok értelme, és maga a történet – még egy 1950-es évek filmje esetében is – túlságosan vonzódik a „Csak hisztérikus!” szlogennel ellátott képletes változathoz [6] . Butler azonban úgy véli, "van néhány érdekes részlet és cselekményfordulat (de vannak olyanok is, amelyek túlságosan buzgóak, és gyanús bizalmatlanságot keltenek a nézőben), valamint néhány jó, energikus vonal és jelenet, amelyek lehetőséget adnak a színészeknek, hogy megmutassák magukat. " [7] .

Figyelembe véve a film "elidegenítésének gazdagon bemutatott noir témáját", Schwartz hangsúlyozza, hogy "a történet sajátossága, hogy annak ellenére, hogy Stanwyck jó állampolgár, a hatóságok még mindig a náci Sanders mellett állnak magasabb társadalmi státusza miatt". Schwartz azonban úgy véli, hogy "a buktató a történet hihetősége - Stanwyck túl erős ember ahhoz, hogy ilyen mértékben áldozattá váljon", és "közelebb a fináléhoz a történet túlságosan melodramatikussá és hihetetlenné válik. hogy még ezek a kiváló színészek sem valószínűsítik annak hitelességét” [9] .

Kameramunka

A film erősségei között a kortárs kritikusok John Elton operatőri munkáját emelik ki , amely Schwartz szerint "ennek a filmnek a sztárja". Azt írja, hogy Elton munkája "sötét hangulatot teremt a Los Angeles-i eseményekhez, és az épületek sötét képeivel fokozza a drámát" [9] . Butler azt is hiszi, hogy " Roy Rowland rendezőt sok bátorítás kapja John Elton atmoszférikus operatőri munkáitól", aki "az árnyak és a fény ünnepét rendezi, soha nem hagyja ki az alkalmat, hogy sötét csíkokat sugározzon a képernyőn" [7] .

Színészi partitúra

A kritikusok dicsérték a főszerepeket játszó színészek játékát. A New York Times azt írta, hogy " Stanwyck belsőépítészként kétségek, félelmek és halálos fenyegetések szövevényébe keveredve lenyűgöző képet alkot egy befolyásolható nőről, akit az őrület szélére sodornak" [8] . Craig Butler úgy véli, hogy "Stanwyck a legtöbbet hozza ki a szerepéből, szorosan összeszorítja a fogát azokkal szemben, akik megpróbálják tagadni, hogy igaza van, miközben ragyogó, nedves szemét úgy használja, hogy csak egy olyan arctalan színész, mint Gary Merrill utasítsa el tőle." [7] .

Stephanie Zakarek megjegyzi, hogy Stanwyck "természetéhez - és elképesztő színészi képességeihez híven - a legvalószínűbb pillanatokat is olyan magabiztosan játssza el, hogy az ember félni kezd érte, bár tudod, hogy a végén minden rendben lesz" [6] . Axel Madsen színésznő életrajzírója szerint Stanwyck "olvasta Simone de Beauvoir The Second Sex című könyvét , amely hideg világossággal írja le a nők helyzetét az 1950-es évek világában. Madsen hangsúlyozza, hogy bár Stanwyck már az 1950-es években is bevált sztár volt. , és anyagilag teljesen önellátó, a felkínált karakterek aligha feleltek meg egy erős független nő leírásának: „Szőke haját és kicsi, jó felépítésű testét merészen mutatta be, megvető humorát és harsány nevetését önfejű, dühösnek adta. nők, akiknek a finálé általában meghalt, ha nem tudták megosztani a hatalom gyeplőjét az egyetlen férfival, aki ellenállni merészelt nekik” [6] .

Zakarek így ír: „Ebben a filmben Stanwyck karaktere egy magányos dolgozó nő: belsőépítészként dolgozik egy vegyesboltban, de művész is – lakását az általa határozott, agresszív ecsetvonásokkal festett festmények díszítik... És ezek a rajzok egy nőről beszélnek, aki elég jól ismeri a saját értékét, egy élénk elméjű és érdeklődő lelkületű emberről" [6] . Bár Zakarek szerint "a felszínen Stanwyck meglehetősen bátortalannak tűnhet a szerepében, túl könnyen hódol a férfi karaktereknek, akik megpróbálják uralni őt." Azonban, amint a Stanwyck életrajzírója, Ella Smith a Barbara Stanwyck főszereplésével című könyvében rámutat, van egy finomság még abban is, ahogy Stanwyck enged a férfi status quo-nak: hősnője belső egyensúlya, aki tudja, mit kell tenni , . Zakarek ezt írja tovább: „Vannak olyan pillanatok is, amikor Stanwyck tényleg összerándul, mint egy félénk egér, különösen, ha Sanders könyörtelen pillantása alatt van. De akárhányszor mondják is neki a film férfiszereplője, hogy lazítson, és felejtse el, amit látott, Stanwyck tartja magát – az elszántság még a testtartásában is meglátszik, és az általa oly gyakran tanúsított rémület kifejezésében . ] . Ahogy Zakarek levonja a következtetést, "az 1950-es években ritkák voltak az erős, sokrétű női karakterek", és ebben a filmben "Stanwyck kísérletet tett arra, hogy ilyen karaktert alkosson magának" [6] .

George Sanders alakításával kapcsolatban a The New York Times azt írta, hogy "bár az ex-náci és íróból lett gyilkos ábrázolásának motivációja kissé homályos, a színész kellően szelíd és visszataszító" [8] . Zakarek úgy véli, hogy "Sanders úgy tűnik, nagyon élvezi a karakterét, rosszindulatú örömmel adja elő dübörgő "r"-jét, és tudatja mindenkivel, milyen szilárd a helye az univerzumban." Különösen Zakarek hívja fel a figyelmet "arra a pillanatra, amikor kimondja a tirádát a gyenge emberek alsóbbrendűségéről, ezt - se többet, se kevesebbet - németül!". Zakarek megjegyzi, hogy "a színészi játéka kissé karikírozott", bár "stilizáltnak" is nevezhető. A Stanwyck-jelenetekben Sanders hideg, finom szexuális fenyegetés látszatát kelti. A karaktere az a típusú srác, aki csak játékként törődik a nőkkel, és ördögi örömét leli abban, hogy Stanwycket megkínzott, megcsípett egérré változtatja .

Jegyzetek

1. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0746740&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&job_type=director&title_type=movie , The Waback5 Machine , Archived2 April5
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0001766/awards?ref_=nm_awd Archiválva : 2015. április 19. a Wayback Machine -nél
3. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001766&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Archiválva : 2015. április 19. a Wayback gépen
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001695&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie&genres=Film-Noir1 Machine , the Waved0 April19 Archi
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001695&ref_=filmo_ref_gnr&mode=advanced&page=1&title_type=movie&sort=user_rating,desc Archiválva : 2015. április 19. a Wayback Machinenél
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Stephanie Zacharek. http://www.tcm.com/tcmdb/title/17848/Witness-to-Murder/articles.html Archiválva : 2014. november 3. a Wayback Machine -nél
7. ↑ 1 2 3 4 5 Craig Butler. felülvizsgálat. http://www.allmovie.com/movie/witness-to-murder-v117336/review Archiválva : 2014. december 25. a Wayback Machine -nél
8. ↑ 1 2 3 4 5 New York Times. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9B03E1DF133EE53BBC4E52DFB266838F649EDE Archiválva : 2016. március 25. a Wayback Machine -nél
9. ↑ 12 Dennis Schwartz . http://homepages.sover.net/~ozus/witnesstomurder.htm Archiválva : 2014. október 22. a Wayback Machine -nél

Linkek

• Gyilkosság tanúja az IMDb -n
• Gyilkosság tanúja az AllMovie -nál
• Gyilkosság tanúja a Turner Classic Movies -nál
• Tanúja a gyilkossági jelenetnek a filmből a YouTube -on

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok