| Franco Magnani | |
|---|---|
| ital. és Amer. angol Franco Magnani | |
| Születési dátum | 1934 |
| Születési hely | Pontito , Olaszország |
| Polgárság | |
| Weboldal | francomagnani.com _ |
Franco Magnani ( olasz) és Amer. angol Franco Magnani ; nemzetség. 1934, Pontito, Olaszország ) autodidakta olasz-amerikai művész, aki Oliver Sachsnak a New Yorker magazinban megjelent esszéje után vált széles körben ismertté , amely később bekerült az író Antropológus a Marson című könyvébe . Sachs szerint az 1960-as években Franco Magnani belázasodott, majd képeket kezdett festeni, amelyeken emlékezetből, de fényképes pontossággal, részletesen ábrázolta szülőfaluját, Pontitót, akit elhagyott. ifjúság. A médiában ez a történet szokatlan neurológiai esetek példájaként szolgál , és magát Francót is az "emlékezet művészének" nevezik.
Franco Magnani műveiből monografikus kiállításokat rendeztek az USA , Kanada és Olaszország különböző városaiban . Az elsőre 1988-ban került sor a San Francisco -i Exploratorium Múzeumban .
Franco Magnani 1934-ben született Pontito kis faluban, Pescia község egy töredékében, Firenzétől 20 km-re . A helyi lakosság elsősorban mezőgazdasági munkából, gyümölcsös- és szőlőültetvény -feldolgozásból élt . A nagyszámú Magnani család (Franco volt az ötödik gyermek) meglehetősen jómódúnak számított, és bőségben élt. Minden megváltozott a második világháború . 1942-ben a család apja meghalt egy balesetben, 1943-ban pedig a német hadsereg bevonult Pontitóba , és a lakosság elhagyására kényszerítette otthonát. A háború után visszatértek egy félig lerombolt faluba, melynek kertjei és szőlői tönkrementek. A megsemmisült Pontito erős pszichológiai hatással volt a kis Francóra. A család éhezni kezdett. A túlélés érdekében az anya és a nagyobb gyerekek a családi területen kezdtek dolgozni; A kisebb gyerekek segítettek a házimunkában. 1947-ben Frankot anyja Luccába küldte, hogy befejezze tanulmányait; 1949-ben Montelpucianoba költözött, ahol bútorkészítőnek kezdett tanulni. 1953-ban visszatért Pontitóba, de miután rájött, hogy itt nincs szükség bútorkészítőkre, és nincs mód arra, hogy pénzt keressen ezzel a mesterséggel, Franco Rapallóba költözött , ahol szakácsként vállalt állást . 1960-ban szakácsként kezdett dolgozni egy Európa és a Karib -tenger közötti hajón [1] [2] [3] .
1965-ben, amikor Franco harmincegy éves volt, úgy döntött, hogy kivándorol az Egyesült Államokba , ahol szakácsként kapott állást egy étteremben. Nem sokkal az Egyesült Államokba érkezése után Magnani elhúzódó lázba esett, és gyorsan fogyni kezdett. Az orvosok delírium tüneteit észlelték nála, halántéklebeny epilepsziát diagnosztizáltak , de pontos diagnózist nem tudtak felállítani. A járvány kitörése után Franco elkezdte látni Pontito élénk „ fényképészeti látomásait ” a háború előtt. Leggyakrabban ezek a látomások álomban értek, megmagyarázhatatlan szorongás érzését és a bajok előérzetét okozva. Néha látta őket ébrenléte alatt (a mennyezeten, falakon, a szoba padlóján); ugyanakkor a látomásokat hallási és szaglási hallucinációk kísérték (templomi harangok zúgása , tömjén- , borostyán- , stb.) A látási, szaglási és hallási hallucinációk elválaszthatatlanok voltak, megjelentek a komplexumban. Maga Franco így jellemezte érzéseit: „Kísértenek az álmok, Pontito emlékei. Ezek a gondolatok nem adnak nyugalmat, minden kiesik a kezemből. Magnani szerint látomásai annyira valóságosak és háromdimenziósak , hogy ha elfordítja a fejét, a látott tárgy is elfordul, és egy másik perspektívába kerül . Miközben a kórházban kezelték, Franco elkezdte felvázolni a képeket, amelyeket látott. Művészeti végzettsége nem volt, rajzolni sohasem szeretett, de munkái meglepően átgondoltnak, koherensnek bizonyultak, és megdöbbent a részletek fényképes pontossága. Miután elhagyta a kórházat, Magnani továbbra is papírra és vászonra helyezte látomásait, és több száz képet festett Pontitoról. Különösen gyakran ábrázolta a templom harangtornyát, amelyet hálószobája ablakából látott, tájakat , a falut körülvevő mezőket, temetőt, a megszállás alatt németek által elfoglalt iskolát és egyéb épületeket. Magnani festményein ugyanakkor gyakorlatilag nem szerepeltek emberek [1] [2] [3] [4] [5] .
1975-ben Franco feleségül vette Ruth művészt. A házaspár San Francisco északi strandján galériát szervezett , amelyben kiállították munkáikat. A galéria neve "Pontito". Ruth 1988-as halála után Franco bezárta a galériát. A feleség néhány hónappal Magnani első monografikus kiállításának megnyitása előtt halt meg a San Francisco -i Exploratorium Múzeumban . Kifejezetten erre a kiállításra utazott Susan Schwarzenberg fotós Pontitóba, ahol a Magnani festményein ábrázolt hozzávetőleges szögekből fotózta le a falu látványát. Így a látogatóknak lehetőségük van összevetni a festményeket valós épületekkel, megnézni, hogy a képek mennyire részletezik a valóságot [5] .
Franco Magnani „jelenségének” tanulmányozására az Exploratorium kiállítását Oliver Sacks , az ismert amerikai neurológus , neuropszichológus , író és az orvostudomány népszerűsítője látogatta meg . Több éven át vizsgálta ezt a szokatlan neurológiai esetet, és Francóval együtt meglátogatta szülőföldjét, Pontitót. Megfigyelései alapján számos tudományos és népszerű cikket publikált , amelyek közül egy a New Yorker magazinban jelent meg , ami után Franco története széles nyilvánosságot kapott. 1995-ben Sachs egy cikket írt a New Yorkernek az An Antropologist on Mars : Seven Paradoxical Tales című könyvébe . Oroszul az AST kiadó ( 2009 , 2011, 2012, 2018) és a Neoklasszikus kiadó (2017) többször is megjelent [6] [7] .
Egy pillanatig azt hittem, Magnani egy eidetikus művész ... de egy eidetikus nem korlátozza munkáit egyetlen hely nézeteire. Magnani csak Pontito nézeteit festette.
Francót figyelve arra a következtetésre jutottam, hogy a látomások során hirtelen változások következnek be az agyában... Az ilyen rohamok az agy halántéklebenyeinek epilepsziás aktivitásához kapcsolódnak.Oliver Sachs. "Antropológus a Marson"
Sachs könyvében arra a következtetésre jut, hogy a temporális lebeny epilepszia nosztalgia érzést válthat ki , valamint túlzottan aktiválhatja a hosszú távú memóriát. Ezt írja: „Az emlékek lehetnek a múlt rekonstrukciója, amelyet egy dinamikus folyamat segítségével hajtanak végre, amely megváltoztatja a korábbi észleléseket, valamint a múlt reprodukálása - olyan képek, amelyek változatlanok maradtak az emlékezetben, és többször visszatérnek a múltba. tudati szféra, amely a palimpszesztekhez hasonlítható ” [8] .
1990-ben Franco Oliver Sachsszal együtt Pontitóba érkezett, ahol 37 éve nem járt. A látottak alapján Magnanit ambivalens benyomások hagyták: a város gyakorlatilag kihalt, a fő lakosság idős emberekből áll, sok ház elhagyatott, mezőket és kerteket nem művelnek. Miután visszatért az Egyesült Államokba, Franco, Sachs szerint, egyszerre két Pontitóról kezdett "látni": az egyik - gyermekkorából, a másik - ahogyan az utazás után emlékezett rá. Sőt, a látomások átfedték egymást, és ezzel Franco kényelmetlenséget okoztak. Néhány nappal később az átfedés abbamaradt, újra csak gyermekkorának városát kezdte "látni". Azonban csak egy hónappal később fogta újra az ecsetet, és főleg miniatűröket kezdett rajzolni [8] .
1991 márciusában Magnani és Sachs ismét Olaszországba utazott a művész firenzei kiállításának megnyitójára . A kiállítás után Franco megállt Pontitónál, és három hétig ott lakott. Amerikába visszatérve a város háromdimenziós kartonból készült modelljének megalkotásán kezdett dolgozni, emellett Pontitóban művészeti archívumot szeretett volna nyitni, és alkotásait áthelyezni ide [8] .
Magnani jelenleg San Francisco környékén él , továbbra is emlékezetből meríti Pontito nézeteit, de munkáiban megjelentek Kalifornia nézetű művek (nem emlékezetből, hanem természetből ), valamint más műfajú festmények. A kiállításokon való részvételt már nem fogadják el [9] . A művész munkáit hivatalos honlapján árulják; egyesekért akár 1 millió dollárt is kér [10] .
1988-ban a San Francisco -i Exploratorium Múzeumban rendezték meg a művész első szakmai kiállítását [3] [5] . 1989-1993-ban a művész 41 hónapos kiállítási körútjára került sor az USA és Kanada városaiban ( Baltimore , Winnepeg , Connecticut , Pittsburgh , Oklahoma City , Vancouver stb.), amelyen több mint 577 ezren vettek részt. [11] .
1990-ben a Pontitóval szomszédos Pesha városában Franco egyéni kiállítását rendezték, amelyre a művész 37 év után először érkezett Olaszországba . Ezen út során szülővárosába is ellátogatott. 1991 márciusában Magnani munkáiból megnyílt a második kiállítás Olaszországban, ezúttal Firenzében a Palazzo Medici Riccardiban . A harmadik kiállítást 1992-ben rendezték meg közvetlenül Pantino utcáin, de Franco nem volt hajlandó elmenni rá [8] .
Michael Pierce, áttekintve Franco kiállítását, ezt írta: „Franco minden egyes festményét elképesztő emlékezetének váratlan felfutása előzi meg, amely egy másik látomás formáját ölti. Franco az ilyen víziókat igyekszik a lehető leghamarabb „papírra ültetni”… Víziói általában térbeli, háromdimenziós formát öltenek, és ebben az esetben Franco vagy balra, vagy jobbra fordul, hogy megnézze a teljes képet, ami egy újfajta Pontito. Ugyanakkor sikerül látnia minden boltíves boltozatot, az épület minden kövét, minden kátyút az úton” [12] . Susan Schwarzenberg megjegyezte, hogy a művész alkotásai naiv módon készültek , és minden festményt áthat az erős vágy, a gyermekkor és az otthon iránti nosztalgia. Úgy véli, hogy Franco egyfajta „Pontito Encyclopedia”-t hozott létre, ugyanazokat az épületeket újra és újra megrajzolva különböző szögekből, az év különböző szakaszaiban, különböző napszakokban és különböző megvilágítással. Pontitóba látogatva és a fényképeket Magnani festményeivel összehasonlítva észrevette, hogy az igazi Pontito sokkal kisebb, utcái keskenyebbek, a házak és a harangtorony alacsonyabbak. Az ilyen különbségeket „tipikus memóriatorzulásnak” tartja [2] . Oliver Sacks egyetértett Susan Schwarzenberggel, megjegyezve, hogy ezek a torzulások valószínűleg abból fakadtak, hogy Franco "emlékezett" kora gyermekkora falujára, és gyermekkorában a harangtorony magasabbnak, az utcák pedig szélesebbnek tűnt számára. Magnani munkásságáról ezt írja: „Műveiben Pontito nem találta a „belső világ” tükröződését, hanem minden Franco által festett festmény statikus „díszlet”, „a színfalak mögé” hagyva a „belső világ” lakóit. a város és maga az élet minden megnyilvánulásában” [8] .
A média Franco Magnanit az „emlékezet művészének” nevezi. Ugyanakkor a cikkekben a fő hangsúly nem az ő munkásságán van, hanem Franco példáján az emberi test szokatlan képességeiről, a súlyos betegség vagy agysérülés utáni ajándék (adott esetben rajz) megszerzéséről. [9] [13] [14] [15] .
Franco szokatlan történetét nemcsak pszichológiai könyvek említik, hanem szépirodalmi művek is (például Michelle Richmond "A köd éve" 16] ) című könyvében, sőt egy középhaladó angol nyelvű tankönyvben is (a angol - "átlag alatti" külföldiek számára [4] [17] [18] ).