| Francesco Francia | |
| Madonna és gyermek szentekkel Lőrinc, Jeromos és két angyal zenél . 1500 év | |
| Vászon ( fából fordítva ), olaj. 193×151 cm | |
| Állami Ermitázs Múzeum , Szentpétervár | |
| ( GE-53 lajstromszám ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A „Madonna és gyermeke Szent Lőrinccel, Jeromosszal és két muzsikus angyallal” Francesco Francia olasz reneszánsz művész festménye az Állami Ermitázs Múzeum gyűjteményéből .
A festmény Madonnát ábrázolja , amint egy íves boltozat alatti trónon ül, térdén a Gyermekkel , bal kezével a könyvet lapozgatja, jobbjával pedig a Gyermeket tartja. A Csecsemő jobb keze viszont áldásos gesztussal felemelkedik, bal kezében pedig a Világgömb. A trón közelében két szent. A bal oldalon Szent Lőrinc , jobb kezében egy könyv, bal kezével fémrácsot tart, ami az ő attribútuma. Jobb oldalon Szent Jeromos , ő is könyvet tart a kezében, lábánál egy kis oroszlán ül, ami az ő tulajdonsága. A Madonna és a szentek mögött hegyvidéki táj látható, amelyen elszigetelt fák, városi épületek és két lándzsás lovast lehet megkülönböztetni. A trón tövében két angyal ül a lépcsőn, a bal angyal bariton, a jobb lanton játszik. A trón aljának közepén, az angyalok fölött egy latin szövegű tábla található, amelyen a festmény megrendelőjének neve, a művész aláírása és a festmény dátuma található: DS. LVDOVICVS DE CALCINA / DECRETORV DOCTOR CANONICVS / SP BON. REDIFIER. AVCTORQ / DOMVS ET RESTVRATOR / HVIVS. ECLESIAE. FECIT FIERI / P. ME FRANCIAM AVRIFICE BONON. / ANNO. MCCCCC (Mr. Ludovicus de Calcina, a dekrétumok doktora, a bolognai San Petronio kanonok, a templom restaurátora és létrehozója, rektora, nagyra becsült engem, Francia, ötvös. Bologna. 1500. év) .
A festményt 1500-ban Bolognában festették a San Lorenzo delle Grotte bolognai székesegyház fapajzsára. Giorgio Vasari megemlítette a képet " Életrajzaiban... ": "Bolognában is festett egy oltárképet a San Lorenzo templomhoz a Szűzanyával, két figurával az oldalán és két fiúval, ami nagy tetszést aratott" [1] .
Az 1620-as évek elején a festményről másolatot készítettek, és a helyére a székesegyházban helyezték el, az eredetit pedig a leendő bolognai bíboros és érsek, Ludovico Ludovisi Rómába vitte . Később a festmény Francesco Boncampagni volt , majd a Lanci családé. A 18. század végén a festmény Luigi Ercolani bíboros tulajdona volt, és Bolognában, az Ercolani hercegek családi palotájában őrizték, már akkor is „Franchi egyik legjobb festményének” tartották [2] .
Az 1840-es évek elején Ercolani gyűjteménye elfogyott. Először egy meg nem nevezett "Angol Múzeumnak" akarták megvásárolni a festményt, de mivel jelentős vámot kellett fizetni az Olaszországon kívüli kivitelért, az üzlet nem jött létre. 1843-ban I. Miklós császár parancsára a festményt a római orosz nagykövetség tanácsadója , P. I. Krivcov [3] vásárolta meg . VF Levinson-Lessing ezt a festményt tartja az 1840-es évek elejének legjelentősebb beszerzésének [4] .
A festményt azonnal Szentpétervárra érkezéskor fáról vászonra vitte át Rybin restaurátor. Az orosz művészetkritikus, T. K. Kustodieva megjegyzi: „Valószínűleg a fáról vászonra való áthelyezéskor a kép tetejét levágták: elképzelhetetlen, hogy egy olyan mester, mint Francha, megszakította a félköríves ív sima vonalát, amely befejezi a képet. a teljes kompozíció . ” A továbbiakban így ír: „Franch művei, hasonlóan az Ermitázshoz, a kompozíció klasszikus egyensúlyával, a forma lágyságával és a képek idealizálására való hajlamával a 16. század elején éreztették hatásukat. nagy hatással volt a ferrarai mesterekre" [2] .
A festményt a Nagy (Régi) Remeteség épületében, a 212-es teremben állítják ki [5] .
Az olasz reneszánsz művészetéről írt áttekintésében T. K. Kustodieva a következőképpen jellemezte a festményt:
Elnézve a szép nyugodt arcokat, a messzeség hatalmasságát, a mélybe hatol, a nagy színfoltokat, amelyek segítségével a színpaletta kiegyensúlyozott, megérti, hogy a kortársaknak szeretni kellett volna az ilyen festményeket. Az Ermitázs-alkotásban Franch festészete eléri a lehetőségek magaslatát... [6]
G. F. Waagen , aki 1864-ben vizsgálta az Ermitázs festménygyűjteményét, úgy vélte, hogy egy alkalmatlan restaurátor beavatkozása volt észrevehető a képen, különösen Szentpétervár figuráit rontva el. Lawrence és az angyalok [7]