Lu Ji

Lu Ji
Születési dátum 1477
Születési hely Yinxian megye, Ningbo megye, Ming Birodalom
Halál dátuma 1505
Ország
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Lü Ji ( kínai trad. 呂紀, ex. 吕纪, pinyin Lǚ Jì ; 1439-1505 körül tevékenykedett) kínai virágmadár-művész.

Életrajz

Lu Ji Yinxian megyében, Ningbo város kormányában született (a mai Ningbo város, Zhejiang tartomány ), de a Ming -korszak számos udvari festőjéhez hasonlóan születési és halálozási dátuma nem ismert. Úgy gondolják, hogy 1429-ben született - az uralkodás alatt "Xuande" (1425-1435) mottó alatt, és 1505-ben halt meg - az uralkodás alatt "Hongzhi" (1487-1505) mottó alatt. Lin Lianghoz hasonlóan kezdetben a "virágmadarak" és a "paloták és pavilonok" (vagyis az építészet ábrázolása) műfajok mestereként vívta ki az elismerést városában. A "Chenghua" (1464-1487) mottó alatti uralkodás évei alatt Lu Ji a császári palota szolgálatába lépett, ahol művészként dolgozva fizetést kapott, mint a császári ruhásszekrény őre. Műveit a "Jóság és Bölcsesség Csarnokában" készítette, vagyis ugyanott, ahol kollégája, Lin Liang. És akárcsak Lin Liang, Lu Ji a császári őrség (vagyis a testőrség) parancsnoki rangjára emelkedett. A történelmi feljegyzések arról számolnak be, hogy Lu Ji számos parancsot kapott a császártól és az udvaroncoktól, amelyekhez műtermet hoztak létre, ahol asszisztensekkel dolgozott. Han Huai (1462-1538) költő ezt írja a Shuangxi antológia egyik versében: "... a modern időkben Lu Ji festményei a legjobbak." A történelem bizonyítékokat őrzött meg arról, hogy a művész buzgón betartotta az udvar összes szabályát és rituáléját, aminek köszönhetően jó kapcsolatokat alakított ki az udvari tisztviselőkkel. De a "Hongzhi" mottó alatt uralkodó császár különleges pártfogását élvezte, aki olyan nagyra becsülte őt, hogy amikor az idős mester reménytelenül megbetegedett, a császár által halálos ágyára hívott miniszterek és arisztokraták áramlása nem gyengült.

Kreativitás

Sok jelentős kínai művészhez hasonlóan Lu Ji is lemásolta a Tang és Song korszak ősi mestereinek festményeit, melyeket Yuan Zhongche (1376-1451) birodalmi fiziognómus, aki honfitársa volt, gyűjteményében tanulmányozta. A madarak ábrázolásának művészetét kortársaitól – Bian Jingzhaotól és Lin Liangtól – tanulta.

A Lu Ji által készített virágmadár-festmények két kategóriába sorolhatók. Az első olyan alkotásokat tartalmaz, amelyeket részletgazdag stílusban, tiszta tintakörvonalakkal és finomításokkal hajtottak végre. Ezt Bian Jingzhaotól tanulta . Példák erre a stílusra a "Cassia, krizantém és hegyi madarak" (Gugong, Peking), "Camélia és ezüstfácán" (Gugong, Peking), "Őszi gémek és hibiszkusz" (Gugong, Tajpej) és számos más mű. Lu Ji ilyen típusú műveiben a déli dal mestereinek, Ma Yuannak és Xia Guinak mély hatása érezhető , mind a kompozíció általános felépítésében, mind a háttérben meghúzódó sziklák és fák ábrázolásában. Fokozatosan kialakította saját stílusát, amely a „virágmadár” műfaj egész festészetére kiterjedt hatással volt mind az udvari festők körében, mind az udvaron kívül. Ezt a stílust általában a "virágok és madarak festésének minszki akadémiai stílusának" tartják.

Egy teljesen más művészi stílust Lu Ji kölcsönzött Lin Liangtól  - ez a vázlatos stílus, a "szabad kéz" stílus, amelyet monokróm művekben használtak. Lu Ji nem kisebb sikert ért el ebben az irányban, mint maga Lin Liang; pletykák keringtek róla, hogy előrehaladott éveiben Lu Ji meghamisította Lin Liang műveit és eladta azokat. Erre a stílusra jellemző a "White Heron, Eagle and Falling Lotus Flowers" (Gugong, Peking) tekercs. Vicces jelenetet ábrázol: egy sas megjelenését, amely egy őszi napon megzavarta egy lótusztó nyugalmát. A sasszárnyak csapkodása, a madarak pánikszerű nyüzsgése, valamint a nádcsapkodás a szélben és a lehulló, elszáradt lótuszvirágok határozottan le vannak írva a természetből. A spirituális jelenet állatokkal és növényekkel való ábrázolásának ez a módja a Northern Song és olyan művészek idejére nyúlik vissza, mint Cui Bo .

A virágmadár műfaj, mint a kínai festészet általában, tele van rejtett szimbolikával. Szinte minden cselekménynek van egy második, további jelentése. Például Lu Ji "Őszi gémek és hibiszkusz" című festménye három gémet ábrázol. A "gém" hieroglifának a kínai nyelvben van egy második jelentése - "gondolkodj". Az ábrázolt három gém felhívás a „háromszoros gondolkodásra”, vagyis arra, hogy valamin nagyon óvatosan gondolkodjunk.

Lu Ji a "virágmadár" műfaj legnagyobb művésze, akinek sikerült szintetizálnia és összegeznie elődei kreatív eredményeit. Munkássága nemcsak a Ming és Qing korszak kínai művészeinek festészetére hatott, hanem a japán festők munkáira is.

Jegyzetek

  1. ↑ Kínai életrajzi adatbázis 

Bibliográfia

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák