Lapcsenko, Grigorij Ignatievics

Grigorij Ignatyevics Lapcsenko

Vittoria és Grigorij Lapcsenko.
Fotó egy családi albumból. Időzítési archívum
Születési dátum 1801. január 25. ( február 6. ) .( 1801-02-06 )
Születési hely Valyava falu , Cherkassky uyezd
Halál dátuma 1876. március 28. ( április 9. ) (75 évesen)( 1876-04-09 )
A halál helye Szentpétervár
Polgárság  Orosz Birodalom
Tanulmányok
Stílus akadémizmus
Mecénások M. S. Voroncov
Díjak A Birodalmi Művészeti Akadémia nagy aranyérem (1829)
Rangok A Birodalmi Művészeti Akadémia akadémikusa ( 1842 )
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Grigorij Ignatyevics Lapcsenko ( Labcsenko vagy Lapa [1] is ; 1801. január 25.  ( február 6. )  – 1876. március 28.  ( április 9. )  - orosz művész , történelmi festő, portréfestő, a Birodalmi Művészeti Akadémia akadémikusa (1842) [2] . Feleségül vette Vittoria Caldoni olasz modellt , akit Oroszországba hozott. Élete közepén megvakult, számos történelmi fordulat következtében képi öröksége nagyrészt elveszett. M. M. Rakova szerint Lapcsenko festménye stílusát tekintve a klasszicista kánon és a naturalista irányzatok ötvözését mutatta be, ami az 1840-es évek akadémiai művészetére és a „ romantika ortodox irányzatára ” egyaránt jellemző volt [3] .

Korai életrajz

G. Lapcsenko életéről és munkásságáról csak elszórt információk állnak rendelkezésre, főként A. A. Ivanov levelezésében és a Művészeti Akadémia kézikönyvében. Körülbelül egy évszázadon át az a változat dominált a művészettörténeti irodalomban, hogy M. S. Voroncov gróf jobbágya volt . A 20. században azonban saját kezében fedezték fel önéletrajzát (1869-es kérdőív az Akadémia hamarosan megjelenő kézikönyvéhez), amiből az következett, hogy Grigorij Lapcsenko a kozák Ignaty Vasziljevics Lapa és Irina Ivanovna Petrenko fia. vagy Petruchenko) [4] , apja templomgondnokként is szolgált szülőfalujában, Valyavában ( Cserkaszi járás ). Rita Giuliani olasz kutató (University of La Sapienza ) szerint az egyik nem zárta ki a másikat – a kozák családot II. A Művészeti Akadémia 1879-es segédkönyvében is jobbágynak nevezték [5] .

11 éves korától Korsunban tanult S. Prevolotsky művész -amatőr földbirtokosnál , majd Belaja Cerkovban Y. Nyikityinnél, Potyomkin- Tavrichesky herceg egykori művészénél [1] . A festő tehetségére M. S. Voroncov gróf figyelt fel, és kérésének köszönhetően és az ő költségén Lapcsenko 1822-1829-ben a Birodalmi Művészeti Akadémián tanult A. I. Ivanov osztályában . Műhelye Voroncov házában volt, mivel Ivanovnak nem volt "kényelmes tanulási helye" [1] . 1825-ben természetrajzaiért másodosztályú ezüstéremmel tüntették ki. 1829-ben bemutatta az Akadémia Tanácsának "Egy kijevi polgár hírt ad Preticsnek a besenyőkről" című programot. Megkapta a Nagy Aranyéremmel , amelyet a Művészeket Ösztönző Társaság biztosított [2] , amely R. Giuliani szerint megerősítette Lapcsenko jobbágyi státuszát, aki "külföldi diákként" tanult az Akadémián. Grigorij Ignatyjevics már 1869-ben semmit sem tudott programmunkájának hollétéről. A. A. Ivanovval együtt Rómába ment (M. Voroncov félnyugdíjasa és a Művészek Ösztönző Társasága), hogy olasz művészek műveiből másolatokat adjon elő [6] . Néhány műve, amelyeket Odesszában , a Voroncov egykori palotájában őriztek , ebbe az időbe tartozott, legalábbis 1941-ig [7] . A Voroncov megbízásából készült művek közül a Siloam font és a Philomena börtönben hímzés került említésre [4] . Arcképeket is festett, I. K. Kaidanov történész képét , a művész által említett államtanácsos portréjának helyét [P. E.] Zverev ismeretlen [8] .

Róma. "Susanna"

Rómában Ivanov és Lapcsenko szomszédos műtermeket béreltek a Via Sistine -n, a Pincio - dombon , ahol külföldi művészek telepedtek le 12] . Az orosz művészek szorosan kommunikáltak, megbeszélték a terveket és egyeztettek a munkáról; amikor Ivanov súlyosan megbetegedett, Lapcsenko diktált, és segített tartani a kapcsolatot a családjával [13] . Ugyanebben az évben, 1831-ben Albanóba mentek , ahol béreltek egy szobát a Caldoni család házában, amelynek legidősebb lánya, Vittoria  híres modell volt. Ivanov és Lapcsenko gyorsan megtalálta a közös nyelvet Caldonival; R. Giuliani szerint "egyszerűbben és ismerősebben viselkedtek, mint a németek". Hogy pontosan mikor történt az ismerkedés, nem tudni pontosan; mindenesetre Ivanov 1831 nyarán a nővérekhez írt leveleiben nem egyszer említik Vittoriát, de egyértelműen abban a szövegkörnyezetben, amelyet korábban már elmeséltek róla [14] .

Az 1831-es nyári albanói tanulmányok után Ivanov Olaszországba utazott, míg Lapcsenko itt maradt. A „ Zsuzsannát, akit elkaptak az öregek ” című hagyományos akadémiai történet alapján fogant meg egy festmény , amely rendkívül népszerű volt az orosz kultúrában [15] . A 26 éves Vittoria Caldoni életében először vállalta, hogy meztelenül pózol Lapcsenkónak, és Grigorij Ignatyjevics már 1831. október 10-én a Művészeti Akadémia jelentésében arról számolt be, hogy befejezte a festményt. A vásznat Szentpétervárra szállították, és az Akadémia 1833 októberében megnyílt nagy kiállításán állították ki. A kompozíció szigorúan követte az akadémiai kánont, így a testet "szoborszerűen" kivitelezték, és a művész megengedett magának egy bizonyos erotikát, ami megengedett volt az akkori orosz művészetben. Ugyanakkor a póz némileg természetellenes, meglehetősen szárazra festett, a modell háta mögötti növények pedig „úgy tűnt, mintha fémből kovácsolták volna” [16] . Lapcsenko pétervári tanárnak - Ivanov akadémikusnak  - nem tetszett a kép. Azt írta fiának, hogy Lapcsenko nem a bibliai Zsuzsannát, hanem „valamiféle modellt állított a nyilvánosság elé, akit olyan helyzetbe hozott, hogy elcsábítsa a nézőt” [17] . N. A. Yakovleva szerint ez volt az akkori akadémiai festészet jellegzetes irányzata: elmosódott a határvonal a bibliai és az ókori mitológiai szereplők képei között - különbségük csak a kompozíció nevében és elrendezésében, a cselekményből adódóan létezett [18 ] .

Ivanov, morális szempontból elítélve a "Susanna" kompozícióját, a sikeres művészi leleteket jegyezte meg, mindenekelőtt a vászon árnyékolt részének kontrasztját, a fehér inget és a közöttük átmenő meztelen test tónusait; Susanna terjedelmesnek bizonyult, mintha túllépne a képen [19] . M. Rakova megjegyezte, hogy a modell kiagyalt póza és a hangsúlyos plaszticitás azt a benyomást kelti, mintha a testet csiszolt fából faragták volna, és a „ Brullov ” reflexek olyan gondosan készülnek, hogy halottnak tűnnek [20] . Éppen ellenkezőleg, N. A. Yakovleva nagyra értékelte Lapchenko egyetlen befejezett (szerinte) munkáját, és megjegyzi a szoros kapcsolatot a vászon ötlete és a művész érzései között, amelyeket a modellje iránt érzett. Ez meghatározta azt a tényt, hogy csak a legelőnyösebb pózra számított, egyáltalán nem gondolt a cselekményre [21] . I. Miklós császár , aki meglátogatta a kiállítást, elrendelte a festmény áthelyezését egy másik helyiségbe, hogy ne keltsen feltűnést a közönség körében [22] .

Ivanov 1833-ban kelt levelei megemlítik, hogy Lapcsenko külön portrét festett Vittoriáról [23] . Van egy feltételezés, hogy túlélte. A művésznek tulajdonított kisméretű (20 x 14 cm) olajfestmény kompozíciója K. Bryullov „ Reggel ” című művére emlékeztet , vannak technikai megoldások is, például Lapcsenko fémes árnyalatú festékei [24] . A Lapcsenko által kitöltött kérdőív nem említi a „Reggel” című festményt, amelyen azonban az ő aláírása szerepel. R. Giuliani azzal érvelt, hogy a „reggeli vécé” elnevezés sokkal helyénvalóbb lenne: a vászon egy félmeztelen, mediterrán típusú lányt ábrázol, mosdókagylóval; míg a modell nem úgy néz ki, mint Vittoria Caldoni. A kompozícióban elhelyezett kupola és kereszt formája Olaszországra mutat. Ennek alapján R. Giuliani 1831-nek tulajdonította a képet. Kétségtelenül nem ez az a portré, amelyről szó esett az Ivanovval folytatott levelezésben [23] .

1834 tavaszán Ivanov tájékoztatta Lapcsenkót, hogy ő maga fogja megfesteni Vittoriát Minden Szomorú Szűzanya képére. Ugyanebben a levélben először említik meg, hogy V. Caldoni modell és G. Lapcsenko művész kapcsolata egyértelműen valamivel többé nőtte ki magát. Ivanov ezt írta: „Ha határozottan bejelentené nekem, hogy ő a jegyese, akkor ugyanolyan mélyen tisztelném őt, mint téged” [25] . V. Caldoni és G. Lapchenko kapcsolata egyfajta izgalmat váltott ki a római művészeti környezetben - ezt megelőzően a modell nem reagált a művészek érzéseire. Aggódott A. Ivanov is, akinek úgy tűnt, barátja végre elmegy a munkából [26] .

Addigra G. Lapcsenko betegségének kezdete a jelek szerint retina dystrophia volt . A látás erősen meggyengült, ami befolyásolta a festmény minőségét, amit semmilyen körülmények között nem mondott le. Hogy segítsen egy barátjának, Ivanov elvitte egy nápolyi szakemberhez , ezért a „Római parasztnő portréja” („Nő kenyérkosárral”) festmény munkálatai, amely nyilvánvalóan Vittoriát is ábrázolta, nagyot késett. Végül a befejezetlen festményt 1839-ben Rómában tett látogatása során bemutatták Tsarevics Alekszandr Nikolajevicsnek . Bár a festményt "bőkezű áron" vásárolták, nem találták a nyomát [27] . Lapcsenko más római munkák mellett maga is említette a római orosz misszió, Gagarin herceg, sőt a londoni orosz nagykövetség parancsait [28] .

Az olasz modellek és külföldi művészek (köztük oroszok) közötti házasságok nem voltak ritkák abban az időszakban, de szükségszerűen hitvallásváltással jártak . Orest Kiprensky , hogy feleségül vegye Anna Maria Falcuccit, kénytelen volt katolikus hitre térni, mivel a pápai államokban tilos volt az ortodox és a katolikus házasságkötés . Ugyanígy Demidov Dmitriev gróf jobbágyművész is áttért a katolicizmusra, amiért a tulajdonos megfosztotta tartásától [29] . A Lapchenko házastársak vallásának megváltoztatásának kérdése továbbra is megoldatlan. Egy 1869-ben kitöltött kérdőívben az életrajzához készült anyagokhoz Lapcsenko azt állította, hogy 1839. szeptember 29-én házasodott meg, és sem ő, sem Vittoria Caldoni nem változtatta meg a vallását [30] . A. Gold éppen ellenkezőleg, azt írta disszertációjában, hogy V. Caldoni áttért az ortodoxiára [31] . Házasságkötésük helye nem ismert, de legalábbis nem Albanóban, mivel ennek a városnak a plébániai könyveiben nem maradt fenn feljegyzés [32] . Van olyan verzió is, hogy titokban Olaszországban házasodtak össze (például a nagykövetség orosz templomában [33] ), majd Oroszországban legalizálták a kapcsolatokat, ahol nem kellett engedély a katolikusok és ortodoxok közötti házassághoz és a szertartáshoz. egy ortodox pap vezette, gyakorlati kérdésekben bizonyos súlyt kapott [34] .

Az elmúlt években, Rómában, Lapchenko találkozott honfitársával, N. V. Gogollal . R. Giuliani bemutatta V. Caldoni szerepét Annunziata képének kialakításában az azonos című, később a „Róma” című regénybe átdolgozott történetben [35] . A kezdeti impulzus azonban nem a személyes kommunikáció volt, hanem a német művészek, elsősorban Franz Ludwig Catel által Vittoriáról készült portrék . Az 1990-es években több grafikus portrét fedeztek fel az Ermitázs gyűjteményében . Ezeket V. A. Zsukovszkij albuma őrizte, és 1833-as vagy 1838-1839-es olaszországi látogatása során szerezhette meg [36] .

Visszatérés Oroszországba. Későbbi években

1839 tavaszán lapcsenkóék – közvetett adatokból ítélve – már Oroszországban tartózkodtak. A művész jó befektetésnek tartotta ingatlanát Vittoriára. Indulás előtt vett egy szőlőültetvényt, amire pénzt kért kölcsön Vittoria nővérétől, Clementine-től; utasította Ivanovot az olasz ingatlanok és adósságok kezelésére, sőt arra kérte, hogy csak olaszul írjon Oroszországnak, hogy Vittoria fordítás nélkül is megértse a leírtakat [37] . Ivanov levelei tulajdonképpen a fő forrás, amely lehetővé teszi a Lapcsenko házastársak oroszországi életének koherens képének felépítését [38] .

1841-ben (esetleg 1843-ban [39] ) született egyetlen fiuk, Szergej. Lapcsenko nehéz anyagi helyzetben és betegségben szenvedve 1841-1842-ben festőakadémikusi címet pályázott a "Zsuzsanna az öregek fogságában" című festményére, amelyet elnyert [2] . A vásznat a Művészeti Akadémia megvásárolta és az Akadémia Múzeumában helyezte el [40] [41] . A Lapcsenko házastársak anyagi helyzete az 1840-es években fokozatosan javult, de ez együtt járt az egyik szolgálati helyről a másikra költözéssel. A. Kestner azt állította, hogy vándorlásuk Revel -lel kezdődött [42] . Az Orosz Múzeum katalógusának kiadásában az áll, hogy Lapcsenko Mosnij faluban kapott állást [43] , majd Cserkasziba költözött [1] . Az Ivanovnak írt levelekből ítélve a 10 éves fia, Szergej Lapcsenko egy kijevi gimnáziumba járt [44] . A. Ivanov 1858-ban bekövetkezett halála után a G. Lapcsenko és V. Caldoni életének tanulmányozásához rendelkezésre álló források köre jelentősen lecsökkent. A családfő megpróbált festeni, de rossz látása már nem tudta megbirkózni a technikai kivitelezéssel. 1866-ban Lapchenko Mozyrból elküldte a „Krisztus feltámadása” című festményt az Akadémiának, és szándékában állt bemutatni a császárnak. Az Akadémia Tanácsa ezt „nem helyénvalónak” tartotta. Egy ilyen nevű festményt 1925-ben vettek figyelembe Moshny község egyházi ingatlanainak leltáránál, további sorsa ismeretlen [45] .

Lapcsenko kevés fennmaradt festményének egyike (és az egyetlen, amelyet a Tretyakov Galériában őriznek ) a Fürdő. Ya. P. Zatenatsky és V. V. Ruban ukrán művészeti kritikusok szerint az 1840-es években, visszatérése után festették, amikor Kis-Oroszországban telepedett le . Az Állami Tretyakov Galéria gyűjteménykatalógusának szerzői szerint a művész látásproblémái miatt valószínűbb, hogy az itáliai korszaknak tulajdonítják ezt a művet. A festmény magas szintű technikai teljesítményt és az aktmodellel való munka művészetét mutatja be. A festmény egyik kiadott katalógusában sem volt dátumozva. P. M. Tretyakov 1876-ban vásárolta meg A. Beggrovtól Szentpéterváron [1] .

1868-ban a házaspár Dinaburgba költözött , ahol fiuk a helyi gimnáziumban tanított. 1871-1872-ben a Nikolaev Carskoje Selo Gimnáziumban dolgozott számfeletti tanárként [46] . Ettől kezdve anyagi értelemben a házastársak teljes mértékben Szergej Grigorjevicstől és utazásaitól függtek; 1866-ban megszületett fia, Platón - Grigorij és Vittoria Lapcsenko unokája. 1871 óta a Lapcsenko család Szentpétervárra költözött; Grigorij Ignatyjevics rendkívüli szükség miatt 75 rubel nyugdíjjal volt elfoglalva [47] . Lapcsenko élete végén osztályfokozatot kapott , ami a IX. osztályú ranggal egyenlő [48] . 1876. március 28-án halt meg, és a színeváltozási temetőben temették el [49] .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Az Állami Tretyakov Galéria katalógusa, 3. évf., 2005 , p. 209.
  2. ↑ 1 2 3 Kondakov, 1915 , p. 110.
  3. ↑ Rakova, 1979 , p. 103.
  4. ↑ 1 2 Rakova, 1979 , p. 231.
  5. ↑ Giuliani, 2012 , p. 47.
  6. ↑ Időzítési katalógus, 3. kötet, 2007 , p. 52.
  7. ↑ Giuliani, 2012 , p. 47-48.
  8. ↑ Giuliani, 2012 , p. 59, 71, 94.
  9. ↑ Giuliani, 2012 , p. 94.
  10. ↑ Giuliani, 2012 , p. 90.
  11. ↑ Giuliani, 2012 , p. 107, 147.
  12. ↑ Giuliani, 2012 , p. 48.
  13. ↑ Giuliani, 2012 , p. ötven.
  14. ↑ Giuliani, 2012 , p. 51.
  15. ↑ Giuliani, 2012 , p. 56.
  16. ↑ Giuliani, 2012 , p. 56-57.
  17. ↑ Giuliani, 2012 , p. 57.
  18. ↑ Yakovleva, 2005 , p. 183.
  19. ↑ Giuliani, 2012 , p. 58.
  20. ↑ Rakova, 1979 , p. 101-102.
  21. ↑ Yakovleva, 2005 , p. 186.
  22. ↑ Giuliani, 2012 , p. 59.
  23. ↑ 1 2 Giuliani, 2012 , p. 61.
  24. ↑ Giuliani, 2012 , p. 62.
  25. ↑ Giuliani, 2012 , p. 70.
  26. ↑ Giuliani, 2012 , p. 75.
  27. ↑ Giuliani, 2012 , p. 76.
  28. ↑ Rakova, 1979 , p. 232.
  29. ↑ Giuliani, 2012 , p. 91.
  30. ↑ Giuliani, 2012 , p. 92.
  31. ↑ Arany, 2009 , p. 158.
  32. ↑ Arany, 2009 , p. 180.
  33. ↑ Giuliani, 2012 , p. 99.
  34. ↑ Giuliani, 2012 , p. 95.
  35. ↑ Giuliani, 2012 , p. 77-87.
  36. ↑ Giuliani, 2012 , p. 88.
  37. ↑ Giuliani, 2012 , p. 92-93.
  38. ↑ Giuliani, 2012 , p. 102.
  39. ↑ Giuliani, 2012 , p. 164.
  40. ↑ Giuliani, 2012 , p. 105.
  41. ↑ Anyaggyűjtemény a Szentpétervári Császári Művészeti Akadémia történetéhez a fennállásának száz évében::  az Akadémia évfordulójának megünneplésének napján / Szerk. és jegyezze meg. P. N. Petrova . - biztos Imp. Hohenfelden és Társa Képzőművészeti Akadémia. - Szentpétervár. , 1865. - T. 2. - S. 439. - 464 p.
  42. ↑ Giuliani, 2012 , p. 147.
  43. ↑ Giuliani, 2012 , p. 152.
  44. ↑ Giuliani, 2012 , p. 150.
  45. ↑ Giuliani, 2012 , p. 155.
  46. ↑ Carskoje Selo története az arcokban . Tsarskoje Selo enciklopédiája. Hozzáférés dátuma: 2016. február 13. Az eredetiből archiválva : 2019. április 22.
  47. ↑ Giuliani, 2012 , p. 160.
  48. ↑ Giuliani, 2012 , p. 161.
  49. ↑ Bejegyzés a Sloboda udvari Vlagyimir-templom metrikakönyvébe . Letöltve: 2017. április 13. Az eredetiből archiválva : 2016. június 17.

Irodalom

Linkek