Conried, Heinrich

Heinrich Conried
Születési dátum 1855.( 1855-09-03 ) vagy 1855. szeptember 3. [1]
Születési hely
Halál dátuma 1909.( 1909-04-27 ) vagy 1909. április 27-én [1]
A halál helye
Polgárság  Osztrák Birodalom → Ausztria-Magyarország → USA
 
 
Szakma színész , színházi rendező , impresszárió
Színház Metropolitan Opera
Autogram
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Heinrich Conried ( németül  Heinrich Conried ; 1855. szeptember 3., Bielsko -Biala , - 1909. április 27. , Merano ) - színész, impresszárió , színházi rendező , 1903 - tól 1908 - ig a Metropolitan Opera igazgatója .

Életrajz

Születés, ifjúság Ausztriában és Németországban

Heinrich Conried 1855 - ben született Bielsko-Biala városában, amely az osztrák Sziléziában (ma Lengyelország ) található. Zsidó családból származott. Korai életkora óta a fiú érdeklődést mutatott a színház iránt. Conried bécsi tanulmányai idején egy német színész és a bécsi Burgtheater igazgatója, August Förster aktívan részt vett a fiatalember sorsában , aki hitt Conried tehetségében [2] . Foerster több éven át dolgozott Conried színészi játékával, egyúttal epizodikus szerepeket is biztosított számára. Intenzív munka eredményeként Conried 1873. február 9-én a bécsi Burgtheater teljes jogú színésze lett [3] .

1877-ben, amikor Conried még csak 21 éves volt, különösen fényesen mutatta meg szervezőkészségét – a fiatal színésznek felajánlották a Brémai Városi Színház ( németül:  Bremer Stadttheater ) rendezői posztját. A színház anyagi helyzetét javító Conried átütő sikere felkeltette a színházi intendánsok figyelmét, köztük Adolf Neuendorf  , a sokoldalú kulturális személyiség, karmester és zeneszerző is. Neuendorf volt az, aki azt javasolta, hogy Conried költözzön New Yorkba , hogy elfoglalja a színpadi igazgatói posztot az ottani Német Színházban. Conried beleegyezett, hogy Neuendorffal dolgozzon, és hamarosan elhagyta Németországot [4] .

New York, formáció

Conried mindössze egy évadot, 1878-1879 között dolgozott a neuendorfi színházban [5] , azonban feltételezni kell, hogy Neuendorf lendületes zenei tevékenysége hatással volt Conriedre: nem véletlen, hogy Conried karrierje a Metropolitan Opera igazgatói posztjában csúcsosodott ki. Mint ismeretes, Neuendorf úttörő karmester volt az amerikai közönség számára, és először mutatott be olyan műveket, mint P. I. Csajkovszkij " Francesca da Rimini " és I. Brahms Második szimfóniája . Különös figyelmet érdemel az a tény, hogy Neuendorf két Wagner-operát, a „ Lohengrint ” és a „ Valkűrt ” [6] mutatta be először Amerikában . Conried viszont aktívan bővítette a színházi és operett repertoárt. Erről tanúskodik egy részlet az 1980-as években folytatott kiterjedt levelezéséből [7] .

Thália Színház

Az 1879–1880-as évadban Conried az újonnan átszervezett Thalia Theatre-be költözött ( Eng.  Thalia Theater , most Bowery Theater ). 1880 és 1990 között Conried intenzíven dolgozott számos színházban, művészi kapcsolatokat fejlesztve és a színházi repertoárt gazdagítva. Tehát Conried Gustav Ambergnek dolgozott, aki az Amberg's German Theatre német nyelvű színházat irányította . Leo Goldmarkkal együtt Conried kizárólagos joggal rendelkezett német és osztrák operettek és színdarabok előadására. Ezzel párhuzamosan Conried megalapította a Színésziskolát, hogy német nyelvű produkciókat biztosítson színészekkel [8] .

Conried érdeklődése jelentős volt a zenei előadások iránt: egyedül Franz von Suppet szerződtették 19 operettjének színpadra állítására [9] . A Thalia Színházban Conried közreműködésével bemutatott produkciók közül: "Az ezredprédikátor " ( németül  Der Feldprediger ) és Karl Millöcker "A koldusdiák " ( németül: Der Bettelstudent) ; "Nanon" (Nanon) Richard Genettől ; Franz von Suppe „Boccaccio” (Boccaccio), „Fatinitsa” (Fatiniza) és „Utazás Afrikába” ( németül: Die Afrikareise ) , végül Carl Maria von Weber „ Szabad lövész ” ( németül Der Freischutz ) . Az 1885-1886-os szezonban Conried bemutatta a New York-i közönségnek Johann Strauss Die Fledermaus - ját és W. A. ​​Mozart Le nozze di Figaro - ját . Emellett megtörtént I. Strauss "A cigánybáró " amerikai premierje [10] .    

A színházban bemutatták a modern drámát is.

Az 1891-1892-es évadban a Meiningeni Színház híres társulata Conried meghívására New Yorkba látogatott , és folyamatosan turnézott Európa-szerte. Ennek a társulatnak a közreműködésével hangzott el Gerhart Hauptmann Napkelte előtt című mindennapi drámája ( németül  Vor Sonnenaufgang ) [11] .

Irving Place Theatre

Conried és Amberg konfliktusa oda vezetett, hogy 1893 -ban Conried átnevezte Amberg Német Színházát Irving Place Theatre-re .  A színház már az 1890-es években anyagi nehézségekkel küzdött, ez volt az oka Amberg távozásának. Conriednek sikerült meggyőznie William Steinwayt , hogy ki tudja hozni a színházat a válságból, és akár nyereséges irányba is fordíthatja a dolgokat [12] . Conried a felhalmozott tapasztalatokat és kapcsolatokat felhasználva aktívan kezdett új szereplőket vonzani. Mindössze egy év alatt (1893-1894) 64 alkalommal kelt át az Atlanti-óceánon [8] . Ahogy J. Koegel kutató írja: „Conried el akarta kerülni a jól fizetett sztárok túlzott megjelenését a színpadon, a modern és klasszikus drámát népszerű vígjátékokkal tarkítva, nem feledkezve meg az operettről sem” [13] .

A Berlinben megjelent színházi újdonságokat Conried erőfeszítéseinek köszönhetően New Yorkban szinkronizálták. A szerzők között olyan drámaírók is szerepeltek, mint Hauptmann és Schnitzler . A klasszikus hagyományról azonban nem feledkezett meg: Schiller tiszteletére évente tartottak fesztiválokat [14] . Conried együttműködött az egyetemekkel, így a hallgatókat színházba küldték. Színháza hamarosan az Amerikán kívül ismert New York egyik szellemi és oktatási központja lett [15] . Ahogy Conried életrajzírója, Jonas Moses vallja: „Amerikában sehol másutt Goethét nem kedvelték annyira [mint az Irving Place Színházban]. A „ Faust ” mindkét részének egy évadban való színrevitele a valódi művészi bátorság megnyilvánulásának tekinthető . Ebben a színházban a közönség hozzászokott az irodalom figyelmes felfogásához" [16] .

Metropolitan Opera

1903-ban Conried felkérést kapott, hogy legyen a Metropolitan Opera igazgatója . Conrid több mint 20 év drámai színházi tapasztalatot tudhat maga mögött, de még nem kellett operában dolgoznia. Conrid vezetésének évei alatt a színház sok tekintetben megváltozott, mind külsőleg (teljesen átépítették a színpadot), mind belsőleg (Conrid alakította ki a repertoárpolitikát, aktívan impresszárióként működött) [17] .

Halál

1907-ben Conried egészségi állapota romlani kezdett [18] . A Salome produkcióját kísérő számos botrány, valamint a Caruso meghívása körüli pletykák komoly hatással voltak Conridra. Ráadásul a kollégák is bírálták. E körülmények miatt 1908. május 1-jén lemondott a Metropolitan Opera igazgatói posztjáról. Nem sokkal a Met elhagyása után Conried elhagyta Amerikát, és Európában telepedett le: egy gyászjelentés a Luzerni-tó régiójában való tartózkodásáról számol be. Heinrich Conried 1909. április 27-én halt meg az osztrák üdülővárosban, Meranban ( az első világháború után - Olaszország területe ) apoplexiában [19] .

A Metropolitan Opera vezetése

Az első jelentős esemény, amely Conried igazgatóságának kezdetét jelentette a Metropolitan Operában, a Parsifal 1903. december 24-i bemutatása volt, amely az első Bayreuthon kívüli produkció Wagner operájának színpadtörténetében, amelyet Cosima Wagner akarata ellenére hajtottak végre . M. Saffle szerint „Conrid Parsifalja nemcsak Amerika ambícióit és művészi érdemeit tekintve volt győzelem. Győzelem volt ez a tulajdonképpeni wagneri zenedráma és a Gesamtkunstwerk ötletének is ” [20] . Alfred Hertz [21] vezényelte az amerikai premiert , és többek között Felix Motl [22] is részt vett az egyik próbán . Kifejezetten a Parsifal produkciójára építették át radikálisan a Metropolitan Opera színpadát: a korszerűsített mechanizmusrendszer lehetővé tette a díszlet gyors megváltoztatását, a legmerészebb elképzeléseket pedig a színigazgató valósíthatta meg [23] .

Egy másik jelentős esemény volt Richard Strauss 1907. január 22-i Salome című előadása . Salome további előadásait a Metropolitan Operában J. P. Morgan [24] felszólítására betiltották . Mint tudják, azokban az években mindenhol betiltották. Ahogy a La Grange írja : "Conried abban reménykedett, hogy felülmúlja Hammersteint [a milliomost, aki megnyitotta saját operaházát], és megtöri a sikert Salome-val" [25] .

Enrico Caruso

Még a Metropolitan Opera igazgatójává való kinevezése előtt Conried a rendezői posztot betöltő elődje, Maurice Graw nevében a színház nevében tárgyalt Pasquale Simonellivel az Enrico Carusóval kötött szerződésről . Caruso Metropolitan meghívásának néhány részletét A.K. Bulygin: „A New York-i oldalon Maurice Graw utódja, a német emigráns Heinrich Conried, egykori bécsi színész és menedzser beszélt, akinek az 1903/04-es évadban át kellett vennie a színház irányítását. <...> Mire Conried Simonellin keresztül tárgyalni kezdett Carusóval, már a leghízelgőbb kritikákat érte el a tenorról mind Antonio Scottitól, mind az amerikai operabarátoktól, akik Európában tanúi voltak a tenor diadalainak. Ezen kívül meghallgatta a Vesti la giubba felvételét , amit Simonelli mutatott meg neki. Conried le volt nyűgözve, akárcsak Simonelli<...>” [26] . A Metropolitan Opera előadásaira kötött szerződés mérföldkő volt a nagy tenor pályafutásában.

Gustav Mahler

Heinrich Conried volt a kezdeményezője a Gustav Mahlerrel kötött szerződésnek, és Berlinben különleges találkozót folytatott a zeneszerzővel és a karmesterrel. 1907-ben az őt körülvevő bécsi légkör arra kényszerítette Mahlert, hogy elhagyja az Udvari Operát . A Metropolitan Operába érkezett, anyagilag szokatlanul vonzó meghívása lehetővé tette számára, hogy kikerüljön a nehéz helyzetből [27] . 1908 és 1910 között Mahler számos előadást rendezett a Metropolitan Operában, köztük P.I. Pák királynőjét . Csajkovszkij és B. Smetana " Az elcserélt menyasszony " .

Kritika

Josef Horowitz szerint Conried bekerülése a Metropolitan Opera élére kudarc volt a színház számára: „Conried színészként érkezett New Yorkba, később menedzser lett egy kis német színházban és operettben. Féktelen arroganciát, üzletszerű ösztönöket és szemtelen tudatlanságot hozott az operavezetésbe." A kutató úgy véli, hogy Conried befektetésként kezelte a Carusót, és a haszonszerzés érdekében igyekezett a lehető leggyakrabban bevonni Carusót a programba [28] .

Kortársak emlékiratai

Arthur Rubinstein zongoraművész emlékirataiból [29] :

A német Heinrich Conried ünnepélyesen fogadott minket az irodájában. Szokatlanul elégedett volt önmagával, és rendkívül fontos embernek érezte magát. Hízelgett a Caruso iránti lelkesedésemnek, és megkérdezte tőlem:

- Talán hallott mostanában néhány jó énekest Európában?

- Csak egyet tudok - válaszoltam -, és ez egy zseni: Fjodor Csaliapin orosz basszusgitár .

A rendező némi gúnyosan nevetett.

„Fiatal barátom – mondta nekem németül –, tudom, hogy nem rossz; de Edward Reschke után egyetlen basszus sem remélhet sikert New Yorkban. nem vitatkoztam; évekbe telt, amíg Fjodor Csaliapin meghódította Amerikát...

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 Archivio Storico Ricordi – 1808.
  2. ↑ Mózes, 1916 , pp. 10-11.
  3. ↑ Mózes, 1916 , p. 12.
  4. ↑ Mózes, 1916 , p. 22.
  5. ↑ Koegel, 2009 , p. 127.
  6. ↑ Adolph Neuendorff // Folio. - Boston: White, Smith & Perry, 1884. - január 1. — 12. o.
  7. ↑ Mózes, 1916 , pp. 46-54.
  8. ↑ 1 2 Koegel, 2009 , p. 129.
  9. ↑ Mózes, 1916 , p. ötven.
  10. ↑ Mózes, 1916 , p. 58.
  11. ↑ Koegel, 2009 , p. 122.
  12. ↑ Koegel, 2009 , p. 77-78.
  13. ↑ Koegel, 2009 , pp. 129-130.
  14. ↑ Mózes, 1916 , p. 81.
  15. ↑ Mózes, 1916 , pp. 82, 110.
  16. ↑ Mózes, 1916 , p. 100-101.
  17. ↑ Mózes, 1916 , pp. 171-228.
  18. ↑ Mózes, 1916 , p. 816.
  19. ↑ Heinrich Conried meghalt Ausztriában. A Metropolitan Opera korábbi igazgatója ma reggel fél 2-kor meghalt az apoplectic Stroke-ban. Takácsként kezdte az életet. Az Operaház vezetéséből kinőtt aggodalmak által aláásott egészség  (1909. április 27.). Archiválva az eredetiből 2015. október 6-án. Letöltve: 2015. október 4.
  20. ↑ 1 2 Saffle M. Parsifal előadásai Amerikában, 1886-1903  // JL DiGaetani, Josef P. Sirefman Opera and the Golden West: The Past, Present and Future of Opera in the USA: Collection of Papers. - Associated University Press, 1994. - 161. o.
  21. ↑ Richard Wagner Parsifal című művének amerikai bemutatója,  1903. december 24 . A New York Times. Letöltve: 2015. szeptember 27. Az eredetiből archiválva : 2015. szeptember 27..
  22. ↑ Brown J. Great Wagner Conductors: A Listener's Companion. - Canberra: Parrot Press, 2012. - 170. o.
  23. ↑ A Metropolitan Operaház új színpada, amelyet a "Parsifal  " előadására építettek át . Tudományos amerikai. Letöltve: 2015. szeptember 30. Az eredetiből archiválva : 2015. október 1..
  24. ↑ La Grange, 1995 , p. 657 (lábjegyzet).
  25. ↑ La Grange, 1995 , p. 660.
  26. ↑ Bulygin A.K. Caruso. - M . : Fiatal gárda, 2010. - S. 44.
  27. ↑ Blaukopf K. Gustav Mahler. - Párizs: Laffont, 1979. - 281. o.
  28. ↑ Horowitz J. Toscanini megértése: Az amerikai koncertélet társadalomtörténete. - Berkeley: University of California Press, 1994. - P. 38-39.
  29. ↑ Rubinstein A. Moje młode lata / ford. lengyelből. M. P. Malkova. - Krakkó: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1976. - 213. o.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák