A klasszikus rock egy sugárzott formátum , amely az Egyesült Államokban az albumorientált rockból (AOR ) fejlődött ki az 1980-as évek elején [1] . Az Egyesült Államokban a klasszikus rock formátum jellemzően az 1960-as évek közepétől az 1990-es évek közepéig terjedő rockzenét foglalja magában [2] , elsősorban a kereskedelmileg sikeres blues rockra és hard rockra összpontosítva, amelyeket az 1970-es évek AOR formátumában népszerűsítettek [1]. . Az 1990-es évek végére a rádiós formátum egyre népszerűbb lett a baby boomer generáció körében [3] .
Bár a klasszikus rock főként a felnőtt hallgatókat vonzotta, az ehhez a formátumhoz kötődő zene az internet és a digitális letöltések jelenléte miatt egyre inkább elterjedt a fiatalabb hallgatók körében [4] . Egyes klasszikus rockállomások korlátozott mennyiségű új zenét is lejátszanak, amely stílusosan illeszkedik az állomás hangzásához, vagy olyan "klasszikus" zenekarokat, amelyek még mindig aktívak és új zenéket adnak ki [5] .
Koncepcionálisan a klasszikus rockot a tudósok úgy elemezték, mint a kritikusok, a média és a zenei intézmények kísérletét arra, hogy kanonizálják a rockzenét, és árusítsák az 1960-as évek nyugati kultúráját a bababoom utáni gazdaságban élő közönség számára. A formátumhoz túlnyomórészt kiválasztott zenét az angloszférából származó, kereskedelmileg sikeres fehér férfidalokként azonosították, amelyek a romantika , az önfelmagasztalás és a politikailag igénytelen ideológiák értékeit fejezik ki . Az albumkorszakhoz (1960-2000-es évek), különösen az akkori korai pop/rock zenéhez kötődött .
A klasszikus rock formátum az AOR rádióállomásokból fejlődött ki, amelyek megpróbálták megszólítani az idősebb közönséget úgy, hogy a múltból ismert dalokat és aktuális slágereket ötvöztek. [6] 1980-ban a clevelandi AOR M105 rádióállomás "Cleveland Classic Rock" néven kezdte el nevezni magát, és rockzenét sugárzott az 1960-as évek közepétől napjainkig. [7] Hasonlóképpen, a WMET 1981-ben "Chicago klasszikus rockjának" [8] nevezte magát . 1982-ben Lee Abrams rádiótanácsadó kifejlesztette a "Timeless Rock" formátumot, amely a kortárs AOR-t ötvözte az 1960-as és 1970-es évek rockslágereivel. [9]
A KRBE, egy AM állomás Houstonban , egy korai klasszikus rock rádióállomás volt. 1983-ban Paul Christie programigazgató kifejlesztett egy olyan formátumot, amely csak az 1960-as évek eleji és az 1970-es évek eleji albumok rockját szólaltatta meg, kortárs zene vagy a pop vagy a Top 40 táncos részből származó címek nélkül [10] . Egy másik AM rádióállomás, amely 1983 óta klasszikus rockot sugároz, a KRQX Dallas - Fort Worthben [11] . A KRQX-nek ugyanaz a tulajdonosa volt, mint a 97.9 KZEW album rockállomásnak. A vezetőség úgy látta, hogy az FM állomás vonzó a fiatalabb rockrajongóknak, az AM állomás pedig az idősebbek számára. A hirdetők figyelmének felkeltése érdekében mindkét állomás értékelését össze lehetne adni. A klasszikus rock hamarosan széles körben használt formátumleíró lett, és széles körben használt kifejezés lett a nagyközönség körében a korai albumok rockzenéjére.
Az 1980-as évek közepén a formátum széles körben elterjedt a Jacobs Media (Fred Jacobs) sikerét követte a washingtoni WCXR-en, és Edinboro Rand (Gary Guthrie) sikerét a bostoni WZLX-en . Guthrie-val és Jacobs-szal az elkövetkező néhány évben több mint 40 nagy piaci rádióállomást alakítottak át saját klasszikus rockmárkájukká. [12]
A Billboard munkatársa, Kim Freeman kijelenti, hogy "bár a klasszikus rock eredete még régebbre vezethető vissza, születésének évét általában 1986-ban adják meg" [13] . 1986-ra a formátum sikere azt jelentette, hogy az albumrock állomásokon játszott zenék 60-80%-a régi volt [14] . Bár az AOR-ból kivált résformátumnak indult, 2001-re a klasszikus rock országos piaci részesedése meghaladta az albumrockot [15] .
Az 1980-as évek közepén a klasszikus rockformátumot nagyrészt a 25-34 éves felnőtt férfiakhoz igazították, akik a 90-es évek közepéig a legnagyobb demográfiai csoport maradt. [16] Ahogy a formátum közönsége öregedett, demográfiai jellemzői az idősebb korcsoportok felé tolódnak el. 2006-ra a 35-44 éves korosztály volt a formátum legnagyobb közönsége [17] , 2014-re pedig a 45-54 éves korosztály volt a legnagyobb. [tizennyolc]
A klasszikus rockállomások általában az 1960-as évek közepétől az 1980-as évekig szóló rockdalokat játszanak, és a 2010-es évek elején kezdték hozzáadni az 1990-es évek zenéit. A közelmúltban az "új klasszikus rock" a klasszikus rock következő generációjának szlogenje alatt jelent meg. Olyan állomások, mint a detroiti WLLZ, a bostoni WBOS, a Lexingtoni WKQQ és a Columbus WXZX levegőzenéje, amely az 1980-as és 2000-es évek keményebb klasszikus rockját hangsúlyozza. [19] [20] [21] A 2000-es évek elején újjáéledt a klasszikus rock régi divatja. Az 1970-es és 1980-as években a klasszikus rockrádió virágkora idején, amikor ez volt a mainstream, és a rádió volt a zenéhez való hozzáférés fő formája, a klasszikus rock mindenki fülébe jutott. A klasszikus rock nem fogja kiszorítani a jelenlegi hip-hop/pop stílust, de a tinédzserek kifejezetten arra készülnek, hogy a klasszikus rockot bevigyék zenei körükbe [22] . A klasszikus rock 1980-as évekbeli csúcsa az 1990-es években alábbhagyott, és visszatért a streaming platformokhoz és az internetes forrásokhoz.
A klasszikus rock rádióállomásokon erősen szereplő előadók közül néhány: The Beatles , [23] Pink Floyd , Aerosmith , AC/DC , Bruce Springsteen , Def Leppard , Fleetwood Mac , Billy Joel , Elton John , Eric Clapton , The Who , Van Halen , Rush , Black Sabbath , U2 , Guns N' Roses , Lynyrd Skynyrd , The Eagles , The Doors , Styx , [24] Queen , Led Zeppelin , [22] és Jimi Hendrix [22] .
Egy 2006-os Rolling Stone - cikk megjegyezte, hogy a tinédzserek hirtelen elkezdtek érdeklődni a klasszikus rock iránt, és felveti, hogy a régebbi zenekarok iránti érdeklődés annak tudható be, hogy a grunge megjelenése óta hiányoztak a rockzenéből az új domináns hangzások .
A klasszikus rockrádióműsorok többnyire a múlt „tesztelt” slágereit játsszák, „nagy felismerhetőségük és a hallgatók általi azonosításuk alapján” – mondja Roy Shuker médiaakadémikus, aki a Beatles Sgt. óta fehér férfi rockművészeket is azonosít. A Pepper egészen az 1970-es évek végéig uralta lejátszási listáikat [25] . Amint arra Katherine Strong rámutat, a klasszikus rockdalokat általában az Egyesült Államokból vagy az Egyesült Királyságból származó fehér férfiak adják elő, „ 4/4-es időkorláttal rendelkeznek, nagyon ritkán lépik túl a négyperces időkorlátot, maguk a zenészek komponálják, éneklik Angol, egy „klasszikus” rockformáció (dob, basszusgitár, gitár, billentyűs hangszerek) előadásában, és 1964 után jelent meg egy nagy kiadónál . A klasszikus rockot Bob Lefsetz és Matthew Restall írók is az albumkorszakhoz (1960-2000-es évek) kapcsolták, akik szerint a kifejezés egyet jelent a korszak első évtizedeinek „virtuózus pop/rockjával” [27]. .
John Stratton zenetudós a formátum eredetét a klasszikus rock kánon megjelenéséig vezeti vissza . Ez a kánon részben a zenei újságírásból és bizonyos albumokat és dalokat rangsoroló listákból fakadt, amelyek később rögzülnek a kollektív és a nyilvános emlékezetben [26] . Robert Christgau azt mondja, hogy a klasszikus rock koncepciója a rockzenét "a rock mint művészet mítoszává változtatta, amely kiállta az idő próbáját". Elkerülhetetlennek tartja azt is, hogy egyes rockművészeket a kritikusok, a nagy médiumok és a zenei intézmények, például a Rock and Roll Hall of Fame szentté avatjanak . 2018-ban Stephen Hayden felidézi, hogy a klasszikus rock időtlen zeneként való megjelenése mennyire különböztette meg az „eredendően nihilista” popzenétől, amelyet először tinédzserként, az 1990-es évek elején hallgatott a rádióban. „Úgy tűnt, mintha örökké létezett volna” – írja a klasszikus rockformátumról. „Sokkal a születésem előtt ott volt, és biztos voltam benne, hogy azután is megmarad, hogy elmentem” [29] .
Politikai szempontból, a klasszikus rock mögött meghúzódó gondolkodásmódot Christgau regresszívnek tartja. Azt mondja, hogy a formátum zenéje felhagyott az ironikus érzékenységgel a viktoriánus romantikában gyökerező nem intellektuális, konvencionális esztétika felé, miközben lekicsinyli az 1960-as évek ellenkultúrájának olyan radikálisabb aspektusait, mint a politika, a faj, az afroamerikai zene és a popzene, például a művészet . „Míg a klasszikus rock ihletét és a legtöbb hősét a 60-as évekből meríti, minden bizonnyal a 70-es évek konstrukciója” – írta 1991-ben a Details magazinnak . „Pre-punk/pre-disco rádiósok találták ki, akik tudták, hogy mielőtt teljesen áruba bocsáthatnák a 60-as évek kultúráját, újra kell hasznosítaniuk, vagyis szelektíven eltorzítaniuk kell, hogy ne fenyegessen senkit... A Doors hivatalos rockpanteonja és a Led Zeppelin nagyszerű előadók, Chuck Berry és Little Richard primitív elődök, James Brown és Sly Stone pedig valami más .
A gazdaságnak a klasszikus rock térnyerésével való kapcsolatát illetően Christgau úgy véli, hogy az 1970-es években a hallgatók új nemzedékének társadalmi-gazdasági biztonsága és kollektív tudatának hanyatlása , amely a kezdeti években a rockot felváltotta a világ gazdasági fellendülése idején. Az amerikai baby boom korosztályt fenyegették: "Nem hiába, hogy a klasszikus rock koronázta meg a Doors misztikus filiszteus menekülését és a Led Zep mellbedobó megalomániáját. A retorikai öndicséret, anélkül, hogy a mindennapi élettel szemben semmilyen követelményt támasztott volna, éppen az volt, amit az idő kívánt” [30] . Shuker a klasszikus rockrádió térnyerését részben "a háború utáni baby boom idősödő korosztályának fogyasztói hajlandóságának és e csoport rádióhirdetők iránti vonzerejének" tulajdonítja. Véleménye szerint a klasszikus rock a rockzene ideológiáját és a „magasan nemi alapú” zenei vitát is szülte, a „maszkulin homoszociális muzikalitás paradigmáját” ünnepelve, amely „továbbra is uralta a későbbi diskurzust, nemcsak a rockzene, hanem a populáris körül is. zene." általában" [25] .