Az akkordok osztályozása - az akkordok csoportokra bontása objektív és szubjektív zenei kritériumok alapján.
Az akkordok többféle osztályozása létezik, amelyek mindegyike értelmes egy adott zeneelmélet vagy zenei stílus kategóriáival összefüggésben .
A klasszikus nyugat-európai elemi zeneelméletnek megfelelően [1] az akkordok osztályozásának módjai a következők : fülbenyomás, zenei rendszerben elfoglalt pozíció, hangnemben elfoglalt pozíció, alaphang helyzete szerint .
A fülbenyomás szerint az akkordokat mássalhangzókra és disszonánsokra osztják . Ebben az esetben a hang jellege az akkord intervallumösszetételétől függ . Ha egy akkord legalább egy disszonáns intervallumot tartalmaz , az akkordot disszonánsnak is nevezik.
A mássalhangzó akkordok, amelyekre példa a dúr és a moll triász , a preklasszikus zene alappillérei voltak, de később disszonáns akkordokat is használtak. Eleinte a disszonáns akkordok engedelmeskedtek a mássalhangzóknak, de fokozatosan növekedni kezdett a disszonáns akkordok száma a zeneművekben [2] .
A zenei rendszerben elfoglalt helyük szerint az akkordokat diatonikusra és kromatikusra osztják . Az előző osztályozási módszerhez hasonlóan az akkord egyik vagy másik kategóriába való besorolása az intervallumösszetételétől függ.
A fő kromatikus akkordok a kibővített triád (valamint a nagy-moll és az ebből származó kiterjesztett szeptimakordok) és a csökkentett szept .
Egy akkord bármely lépésének emelésekor vagy süllyesztésekor , kivéve a prima vagy a terc , akkor alterált akkordok jönnek létre, vagyis kromatikusan megváltozott lépésekkel rendelkező akkordok [3] .
A billentyûben elfoglalt helyzet szerint az akkordokat stabilra és instabilra osztják . A fránya belsejében minden instabil akkord hajlamos egy stabil akkorddá feloldódni .
Az alaphang helyzete szerint az akkordokat fő formára és keringésre osztják [4] . A fő kritérium ebben az esetben a hangok belső sorrendje az akkordban. Az akkord fő típusa az, amelyben a tonik egybeesik az akkord alsó hangjával.
Az akkordoknak vannak olyan osztályozásai, amelyek eltérnek az elemi zeneelméletben elfogadottaktól [5] .
Az akkordban lévő hangok számának megfelelően az akkordokat duplázásokra , triádokra , hetedik akkordokra (négy hangból áll), nem akkordokra (öt hangból), undecimakordokra (hat hangból) és tertsdecimakordokra (hét hangból) osztják . A kettős hangzás egyik példája a rockzenében elterjedt kvint akkord vagy power chord ( eng. power chord ) [6] .
Az akkord szerkezetét meghatározó intervallum alapján tercián és nem tercián szerkezetű akkordokra oszlik. Ez utóbbiak három vagy több negyedbe rendezett vagy vegyes szerkezetű hang összecsengését tartalmazzák [7] .
A harmadlagos szerkezet akkordjai az akkord alsó harmadától függően dúrra és mollra oszlanak.
Azokat az akkordokat, amelyek hangjai másodpercben (hangok és félhangok), valamint egy másodpercnél rövidebb időközökben (negyedben, harmadban stb.) találhatók, klasztereknek nevezzük .
Lehetőség van az akkordok osztályozására az akkordot alkotó intervallumok közül a legszélesebb szerint: hetedik akkordok , nem akkordok stb.
Az akkordokat a szövegkörnyezet, azaz a hangrendszerben elfoglalt helyük szerint nevezhetjük el: I fokú akkord, II fokú akkord stb. Az akkordokat a gyökérhangot jelölő betűvel is el lehet nevezni (C, G stb.), a gyökérhang szótagneve ( do , salt , stb.) vagy funkcióik szerint ( tónus akkord, domináns akkord, szubdomináns stb.).
Néhány akkordnak saját neve van. Például a másodfokú dúr hatodakkordot, lecsökkent alaphanggal "nápolyi" hatodakkordnak nevezik (a nápolyi iskola zeneszerzői használták először) [8] ; Wagner „ Tristán és Izolda ” című operáját nyitó akkordot „Tristán -akkordnak ” [9] , Szergej Vasziljevics Rahmanyinov kedvenc akkordját – egy kvarttal csökkentett, bevezető harmadik negyedakkordot – „Rahmaninov-szubdominánsnak” nevezték [10]. , A. N. Scriabin Prometheus akkordja stb.
O. Messiaen egy speciális akkordot is kifejlesztett , speciális rezonáns akkordokat használva [11] .
Az akkordokat disszonanciájuk mértéke szerint különböző osztályozások teszik lehetővé, P. Hindemith [12] , Y. Cohn [13] , H. Pomeroy [14] javaslata szerint . Ezenkívül a halmazelmélet egyik paramétere a konszonancia disszonancia mértékének ( intervallumvektor ) kiszámítása.[15] .
Ezek a rendszerek az akkordot alkotó hangok által alkotott hangközök disszonanciájának kiszámításán alapulnak.