A Kiev Avant-Garde avantgárd zeneszerzők informális csoportja, amely az 1960-as évek közepén alakult Kijevben. Főleg olyan diákokból állt, akik a Kijevi Konzervatórium zeneszerzés osztályában tanultak, amelyet Borisz Ljatosinszkij vezetett . Az egyesületre nyomás nehezedett a nyugatbarát zenei nézetek, a szocialista kultúra szükségleteitől való elszakadás miatt.
Az avantgárd zeneszerzők informális csoportja az 1960-as évek közepén alakult Kijevben , és főként a Kijevi Konzervatórium (ma P. I. Csajkovszkij Nemzeti Zeneakadémia Ukrán Nemzeti Zeneakadémia ) zeneszerzés osztályában tanuló hallgatókból állt, Borisz Ljatosinszkij zeneszerző vezetésével . E tekintetben ezt az egyesületet néha „Borisz Ljatosinszkij iskolájának” is nevezik [1] . A csoport a karmester, Igor Blazhkov körül alakult , aki kapcsolatban állt külföldi zenészekkel, partitúrákat kapott tőlük, külföldi zeneszerzők kompozícióit rögzítette a rádióban és népszerűsítette az új zenéket [2] . A nyugati kortársak kompozícióinak tanulmányozása vezette a csoport tagjait számos, különféle avantgárd irányzatú mű megjelenéséhez: dodekafónia , szonorisztika , aleatorikus , konkrét , majd elektronikus zene. A csoport tagjai a következő zeneszerzők: Leonyid Grabovsky , Valentin Silvestrov , Vitaly Godzyatsky , Vlagyimir Guba , Vlagyimir Zagorcev , Pjotr Szolovkin , Vitalij Patsera [3] [4] .
A zenetudósok két fő korszakot különböztetnek meg a zenei avantgárd eszméinek aktív tanulmányozásának és művelésének az ukrán zenében: 1920 - 1930-as évek eleje és 1960-as évek [5] . A zenei avantgárd "első hulláma" azonban nem alakult ki a Szovjetunióban népszerűsített szocialista realizmus művészete és a burzsoá formalizmus elleni küzdelem miatt . Az új zenék elleni támadások Ukrajnában felerősödtek, miután 1962. május 1-jén a lengyel "Ruch Muzyczny" magazinban megjelent a "Kijevi levél" című cikk. Blazskov felesége, Galina Mokreeva zenetudós írta. A cikk áttekintést adott azoknak a fiatal zeneszerzőknek a munkásságáról, akik nem csak a szovjet konzervatív módon dolgoznak, és pozitívan értékelték munkájukat. Mokreeva eme merész fellépése következtében Ukrajnában botrány robbant ki, és a hivatalos zenei vonal ellenfelei nyomásnak és üldözésnek voltak kitéve. Így Galina Mokreevát eltávolították a Kijevi Konzervatóriumban működő Lysenko Zeneiskola tanításából, Blazskovot pedig elbocsátották az Ukrán Állami Zenekar karmesteri posztjáról [6] .
A "Kijevi Avantgard" zeneszerzői Igor Stravinsky , Bartók Béla , az Új Bécsi Iskola zeneszerzői ( Arnold Schoenberg , Anton Webern , Alban Berg ), a háború utáni avantgárd képviselői Edgard Varèse , John munkáit tanulmányozták. Cage , Janis Xenakis , Luciano Berio , Witold Lutoslavsky és más zeneszerzők, akik sorozat utáni technológiával (főleg lengyelül) írtak. A hatvanas évek kijevi avantgárd művészei Silvestrov szülei lakásán gyűltek össze, ahol új zenéket vitattak és hallgattak, megosztották benyomásaikat, bemutatták kompozícióikat [7] . A Szovjetunió hivatalos zenei köreinek konzervatív irányzataitól való eltérések miatt a kijevi avantgárd tagjai különféle zaklatásoknak voltak kitéve. Leonyid Grabovsky , a csoport egyik vezető tagja később a következőket idézte fel, milyen körülmények között kellett élniük és dolgozniuk:
Ujjakkal böktek ránk – ó, avantgárd művész. Az egyik zongorista azt mondta: "Nem fogom játszani ezeket a diagramokat." Általánosságban elmondható, hogy a kijevi közvélemény akkoriban ilyen hozzáállással rendelkezett: „Zeneszerző? Gé-gee-gee." Már a „zeneszerző” szó is mosolyt váltott ki. Pogromok a sajtóban, rágalmazás, butaság - mindez nem növelte az önbizalmat. Érezte a teljes elszigetelődést a szélesebb társadalomtól [1] .
A Mokreeva cikkének a külföldi sajtóban való megjelenése miatti botrány után Grabovszkijt megakadályozták abban, hogy bekerüljön a Kijevi Konzervatórium végzős iskolájába, Szilvesztrov pedig a Zeneszerzők Szövetségébe. Az "avantgárd zenét" leleplező negatív kritikák kezdtek megjelenni a köztársasági kiadványokban. Voltak olyan vádak, hogy a fiatal zenészek „ ötödik oszlop ” és „belső emigránsok” a szovjet országban. Hírnevet szerzett a Radyanska Kultura című újságban 1963 áprilisában megjelent cikk, amely a professzionális zenei oktatás rendszerének hiányosságaira és a fiatal zenészek elszakadására mutatott rá a szocialista társadalom szükségleteitől [6] .
Szerkesztőség "A nép élő lelke". A „Radyanska Culture” című újság 1963.07.04-én [6]A Párt és az egész szovjet nép nagy reményeket fűz a zenei ifjúsághoz. A fiataloknak folytatniuk kell az idősebb generáció munkáját a zenei kultúra gazdagítása érdekében. A gyakorlat azonban azt mutatja, hogy télikertjeink rosszul látják el pedagógiai nevelési feladataikat. Még mindig egyértelmű szakadék tátong a speciális képzés és az etikai nevelés között. Csak ez magyarázhatja, hogy mondjuk olyan szakemberek kerültek ki a Kijevi Konzervatórium falai közül, mint I. Blazskov karmester, G. Mokreeva zenetudós, V. Silvestrov zeneszerző – olyan emberek, akik torz elképzelésekkel rendelkeznek a művészet céljáról és hivatásáról. a szovjet művészé.
A hivatalos hatóságokkal fennálló kapcsolatok különösen súlyosbodtak a fiatal zeneszerzők 1970. októberi plénuma idején. A kijevi zeneszerzők elleni vádak után, miszerint „hangfejeik nyugat felé fordulnak, ennek véget kell vetnünk”, Blazskov válaszul a hallgatóságból kiáltott: „Igen, fejezd be!”. Ezt követően a csoport tagjai vele együtt dacosan elhagyták a helyiséget, ahol a plénumot tartották. A csoport egyes tagjait "huliganizmus" miatt kizárták az Ukrán SSR Zeneszerzői Szövetségéből (Silvestrov, Godzyatsky) [8] . Hamarosan a csoport felbomlott, és a szakszervezetből kizárt Kijevi Avantgárd tagjait csak három év múlva vették vissza a szervezetbe, miután Dmitrij Sosztakovics , Kara Karaev , Aram Hacsaturjan és Msztyiszlav Rosztropovics kiállt mellettük [9] .
Az 1970-es években meggyengültek a kötelékek a csoport tagjai között, sokan a saját útjukat járták a zenében. Tehát a "kijevi csoport" leghíresebb zeneszerzője - Silvestrov eltávolodott az avantgárdtól, a merész kísérletek vágyától, és olyan irányba kezdett dolgozni, amelyet ő maga "gyenge zenének" és "gyenge stílusnak" nevezett. A kijevi avantgárd zenei hagyományainak utódai Ivan Karabits , Jevgenyij Sztankovics , Oleg Kivu , Szvjatoszlav Krutikov [8] [4] zeneszerzők . Jevgenyij Gromov kijevi zongoraművész , aki 2017 decemberében Ukrajna Kulturális Minisztériumának támogatásával kiadott egy antológiagyűjteményt 4 CD-n „Az 1960-as évek Kijevi avantgárdja: Borisz Ljatosinszkij iskolája” [10] , amelyet az ukrán kulturális minisztérium támogatásával állítottak össze. A csoport képviselői megjegyezték, hogy a "kijevi avantgárd" elnevezés nem teljesen felel meg a jelenség lényegének. Véleménye szerint ebben az esetben nem a hagyományos értelemben vett avantgárdról, mint radikális forradalmi mozgalomról kell beszélni, hanem a zenei modernitásról: „Ez annak a folytatása, amit Schönberg, Bartok, Stravinsky elkezdett” [1] . Olekszandr Kozarenko modern ukrán zenetudós úgy véli, hogy a korszak zenéjében lezajlott folyamatok leírására a legmegfelelőbb kifejezés a "neoavantgarde" [3] .