| Carmen | |
|---|---|
| Műfaj | zenés film és egy irodalmi mű filmadaptációja [d] |
| Termelő | |
| Alapján | Carmen és Carmen |
| forgatókönyvíró_ _ |
|
| Főszerepben _ |
Vivian Romance Jean Marais Julien Berteau |
| Operátor |
|
| Zeneszerző | |
| Filmes cég | Scalera film [d] |
| Elosztó | Scalera film [d] |
| Időtartam | 124 perc |
| Ország | |
| Nyelv | Francia |
| Év | 1945 |
| IMDb | ID 0034581 |
A Carmen ( fr. Carmen ) egy francia-olasz játékfilm, amelyet Christian-Jacques rendezett, Prosper Mérimée azonos című novellájának adaptációja Georges Bizet zenéjével a Carmen című operából . A filmet a második világháború idején, Franciaország német megszállása idején forgatták. A stúdiófelvételeket a római Scalera Film stúdióban végezték 1942-1943-ban, a helyszíni forgatás pedig 1942 nyarán, az olasz San Donato Val di Comino településen . A képet Franciaország felszabadulása után, 1945 februárjában adták ki, premierjére pedig korábban - 1944. augusztus 8-án került sor a párizsi Normandie moziban. A filmadaptáció sikeres volt a közönség körében, és a közönség pozitívan fogadta.
A film az 1820-as években játszódik a spanyol Sevilla környékén . Don Jose dragonyos brigadéros, aki egy másik helyőrségből érkezett a városba, találkozik egy cigány Carmennel, aki egy helyi szivargyárban dolgozik. Ott munka közben összeveszett egy másik nővel, a vele való verekedés során pedig megvágta az arcát. Jose, aki a zajra érkezett, feltartóztatja Carment, és miután parancsot kapott a hadnagytól a letartóztatására, börtönbe kíséri. A város egyik utcáján egy szabadon bocsátását kérő cigányasszonynak sikerül megszöknie és elbújnia a tömegben.
Később egy csempészbanda, amelyet férje "Crooked" Garcia vezet, éjszakánként árut csempész a hegyekbe. A karabinierektől tartva kénytelenek voltak a bálákat a szurdokba dobni. A csempészek régi barátjuk, Lilas Pastya kocsmájába érkeznek, aki már várta tőlük ezeket a tiltott árukat. Carmen is itt bujkál, esténként ebben az intézményben táncol a közönségnek. Jose-t a szökése után lefokozták, és egy hónapig börtönben tölti, ahol üzenetet kap tőle, hogy látogassa meg a kocsmát. Korán elengedték, és büntetésből a városfal résének őrzésére bízták. Carmen találkozik Joséval és hazaviszi őt, ahová a hadnagy is jön, hogy vigyázzon a cigányra, de közlik vele, hogy nincs otthon. Másnap este Jose őrzi a rést, ahol Carmen odalép hozzá, és megkéri, hogy engedje át csempész barátait. Jose először visszautasítja, de Carmennek sikerül rávennie, hogy engedje át a banditákat. Csempészek razziát tartanak egy raktárban, és ezzel összefüggésben razziát hajtanak végre a városban. A dragonyosok betörnek a kocsmába, és feltartóztatják a "Görbét". A hadnagy Carmenbe érkezik, ahol Jose éppen tartózkodik. Szablyapárbaj zajlik közöttük, melynek során a hadnagy halálosan megsebesül. Carmen, aki kiprovokálta ezt a párbajt, azt mondja Jose-nak: "Most, bármit csinálsz, a miénk vagy."
Jose-nak dezertálnia kell a hadseregből, a hegyekbe fut a csempészekhez, és elfogásáért 2000 duro jutalmat tűztek ki. A Jose vezette banda sorozatos razziát hajt végre postakocsikon, és Carmen és Jose szerelmi viszonyát titokban tartják. "Crooked"-nek sikerül megszöknie a börtönből, ami után visszaszerzi az irányítást a banda felett. Carmen visszatért hozzá. A hegyekben karabinierek támadják meg a bandát, és az ezt követő tűzharcban mindkét oldalon sokan meghaltak. A csata egyik epizódjában Carmen puskát hoz Josénak, hogy az zavartan lelövi Garciát, de ő nem ezt a lépést teszi meg, hanem éppen ellenkezőleg, megmenti az életét azzal, hogy rálő a célba vett karabinierekre. Ebben az ütközetben Remondado megsebesült, aki könyörög, hogy ne végezzen vele, és José megpróbál segíteni neki. A "Görbe" azonban rálő a sebesültre, és így megszabadul egy felesleges tehertől. Éjszaka a banda vezetője és Jose között leszámolás zajlik, aminek vége egy késes harc, melynek során utóbbi megöli a Görbét. Jose örül, hogy újra találkozhat Carmennel, de elhidegül Jose-val szemben, és kezd elege lenni ebből a kapcsolatból. Jose meg akarja állítani a rablást, és meghívja, hogy menjen Mexikóba. Megtagadja, és azt mondja, hogy hozzászokott az ilyen élethez, de ennek ellenére beleegyezik, hogy elmegy a városba, hogy kilépő útleveleket vásároljon. Ott találkozik, és érdeklődni kezd Lucas torreádor iránt, aki figyelmének jeleit adja neki. Másnap Lucas részt vesz egy bikaviadalban , és az egyik bika halálosan megsebesíti. Jose-nak sikerül megtalálnia Carment, miután búcsút vett a haldokló Lucastól. Jose megmutatja neki, hogy sikerült megszereznie a szükséges dokumentumokat, hogy az Újvilágba utazhasson. Carmen azonban nem szereti Josét, és egy heves veszekedés után a hegyekben megöli őt.
| Színész | Szerep |
|---|---|
| Vivian Romance | Carmen |
| Jean Marais | Don Jose |
| Lucien Ködel | Garcia |
| Julien Berto | Lucas, matador |
| Jean Brochard | Lilas Pastia |
| Adriano Rimoldi | Marquez, a dragonyosok hadnagya |
| Eli Parvo | Pamela |
| Marguerite Moreno | cigány |
| Bernard Blier | Remendado |
| Andre Berville | szerzetes |
| Polydor | utazó |
A „ Fantasztikus szimfónia ” című, a német megszállás idején forgatott hazafias film elkészítése után Christian-Jacques rendező úgy dönt, hogy megfilmesíti az orosz irodalom művét , Prosper Mérimée „ Carmen ” történetét. Meg kell jegyezni, hogy a rendező gyakran fordult irodalmi forrásokhoz, ami lehetővé tette a kritikusok számára, hogy a francia irodalmi klasszikusok egyik fő "filmkészítőjének" nevezzék [4] . A rendező a második világháború idején Charles Spaak és Per Very forgatókönyvírókkal közösen készített filmjeivel az úgynevezett „csodálatos poétika” szerzői lettek, amelyek lehetőséget biztosítottak a francia filmművészet számára, hogy kiszabaduljon a katonai valóságból. amely lehetővé tette a német közigazgatás utasításainak és a cenzúra követelményeinek megkerülését [5] . A forgatást Olaszországban tervezték, így a szerzőknek lehetőségük nyílt elhagyni Párizst abban az időben, amikor a megszálló hatóságok kitartóan hívták a francia filmeseket Berlinbe. Egy ilyen propagandaút nyilvánvaló visszautasítása bajokkal fenyegetett: „Jobb volt egy időre „kikerülni a szemünk elől”, amit Christian-Jacques meg is tett” [6] .
Híres francia színészeket hívtak meg a főbb szerepekre: Vivian Romans , aki a " femme fatale " szerepeiről volt ismert, és Jean Marais , aki akkoriban a Charles Dullin színházban volt elfoglalva . 1942 februárjában Marais-t behívták az operatőri főigazgatóhoz, ahol közölték vele, hogy Christian-Jacques a Carmen című filmet fogja forgatni, és fontolgatják José szerepére [7] . Mare, akit szóbeli megegyezés kötött Dullinnal, kezdetben visszautasította, de ennek ellenére átment a teszteken, amelyek során rájött, hogy nem jártak sikerrel, és a rendező csalódott volt az eredményeik miatt. Az egyik jelenetben azonban meg kellett mutatni hőse szenvedését és sírni. A színész könnyedén megbirkózott ezzel a feladattal, ami nagy benyomást tett a stábra és a producerekre. Ezzel eldőlt a férfi főszereplő színész kiválasztásának kérdése, és Christian-Jacques értesítette Raoul Ploquin főigazgatót, hogy nem tartja lehetségesnek a film más előadóval való színpadra állítását [7] . Mare, aki nagyon szerette volna eljátszani ezt a szerepet, megpróbálta elmagyarázni, hogy részt vett Lope de Vega „Szerelmesek Galíciából” című színművében a Dullen Színházban , amelybe korábban beleegyezett [7] [8] . Végül Mare úgy döntött, hogy fellép a filmben, és annak ellenére, hogy Dullennel nem írták alá a szerződést, ezekkel az eseményekkel kapcsolatban botrány robbant ki. Marais ellenfelei és rosszakarói árulással vádolták, sőt a sajtóban is szóba került az ötlet, hogy a színházi színészek számára külön tagsági kártyákat vezessenek be, amelyeket elvehetnek, ha moziba mennek, ami közvetlenül a színész ellen irányult. Végül Dullin 200 000 frank kártérítést kapott (a filmben való részvételért Mare díja mindössze 75 000 frank volt), a megszálló hatóságok pedig kiadták a színésznek a szükséges olaszországi vízumot, amit megtagadtak tőle mindaddig, amíg a színházigazgatóval kialakult konfliktus. megoldva [7] [8] .
A stúdiófelvételeket a római Scalera Film stúdióban végezték 1942-1943-ban, a helyszíni forgatás pedig 1942 nyarán, San Donato Val di Comino településen . Később, emlékirataiban Mare azt írta, hogy a forgatás előkészítő időszakában megtanult lovagolni, és a filmben először kaszkadőrként szerepelt. Mare megjegyzi, hogy felzaklatták Bernard Blier szavai , aki a lovaglásban elért sikereiről mesélt neki: „Te jó lovas vagy, én pedig jó színész” [8] . De összességében Mare pozitívan idézte fel a forgatáson uralkodó barátságos légkört, és hálásan megemlíti a rendező munkastílusát. Arra is rámutat, hogy Vivian Romance meglepődött a félénkségén [7] . A színész szerint a rendező "furcsa" utasításokat adott neki, például: "Próbálj meg párizsibb lenni" [8] .
A film végén a rendező egy bikaviadalról készült dokumentumfilmet használt fel , amelyet speciálisan megfilmesített játékjelenetekkel szerkesztett meg: „Christian-Jacques minden további költség nélkül elérte a bikaviadal minden másodpercének valósághűségének hűsítő hatását, különösen tragikus végkifejlete” [7] .
Georges Sadoul filmtörténész a film ünnepélyes francia premierjét "utolsó eseménynek nevezte a filmművészet életében a megszállás időszakában". 1944. augusztus 8-án történt a párizsi Normandie moziban [9] . Majdnem két éve ez a film engedélyre vár a vetítés megkezdésére. A forgatás vége és a bemutató kezdete közötti ilyen hosszú időszakot különbözőképpen magyarázzák. Különösen azt feltételezik, hogy a megszálló hatóságok, akik nem tiltakoztak a szalag tényleges cselekménye ellen, attól tartottak, hogy a Rómában forgatott film a német és olasz csapatok olaszországi hadműveleteinek sikertelenségére emlékeztethet. kampány (1943-1945) [7] . A francia újságíró és filmkritikus, Roger Réjean felidézte azt a benyomást, hogy a film körüli felhajtás a francia társadalom egy részét keltette abban az időben, amikor a szövetséges erők heves csatákat vívtak a normandiai partraszállás után a német csapatok ellen:
Az autogram szerelmesei Vivian Romance és Jean Marais megjelenésére vártak... Tankok és teherautók sétáltak a Champ Elysees-n, tele emberekkel, akik a frissen vágott zöld ágak alatt rejtőztek el. Ez a különös menet egy „motorizált” erdő benyomását keltette. A Wehrmacht - katonák nehéz lőszerrel felakasztották, akiket az elmúlt napok számos „átmenete” kimerített, és értetlenül néztek ezekre a filmsztárokra vadászó fiatalokra [9] .
A filmet 1945. február 10-én mutatták be a francia mozikban, és közönségsikert aratott, több mint 4 millió nézővel a negyedik helyen végzett [10] .
Christian-Jacques-t gyakran rótták fel sok festményének pompozitása miatt, ezért a kritikusok a "francia Cescil de Mille "-nek nevezték, mivel az amerikai rendező pazar színházi produkcióiról volt ismert [11] [5] . Pierre Leproon filmkritikus szerint Christian-Jacques ráfordított erőfeszítése és filmes ügyessége ellenére a szerepek temperamentumos alakításáról általában véve nem tekinthető sikeresnek a film. A hiányosságok közé ugyanaz a szerző sorolta: Jean Marais és Vivian Romans számára alkalmatlan szerepeket, valamint a cselekmény hosszat, amely nem felel meg az irodalmi forrás szellemének, és alábecsüli a szerelmi dráma erejét. Leproon ugyanakkor kitér a film kétségtelen érdemeire, kiemelve a rendező munkáját, amely szerinte sok epizódban "csodálatos" volt. Véleménye szerint néhány festői és lendületes jelenet, a rendező filmes ritmusérzéke ilyen sikereknek tudható be. Leproon szerint annak ellenére, hogy ebben a filmben Christian-Jacques-nak sikerült bebizonyítania, hogy nagyszabású rendező, a film érdemei vezettek a hiányosságokhoz: „Sok részét olcsó bravúr jellemezte. A helyzet bemutatásának terjedelme néha csökkentette az elbeszélés feszültségét" [12] .
A filmet a Szovjetunióban mutatták be a pénztáraknál, ahol a szovjet kritika is felhívta a figyelmet a film és Merimee novellája közötti ellentmondásokra, ami a kalandos intrika túlsúlyában nyilvánult meg a híres irodalmi mű szellemével szemben [7] . A. V. Braginsky , a francia rendező szovjet életrajzírója szerint , ha a filmet egészében tekintjük, akkor művészileg nem volt teljesen sikeres, és nem hasonlítható össze az irodalmi forrással. Egy szovjet filmkritikus azt írta, hogy Christian-Jacques egy "kaland-thrillert" rendezett, amelyben részben megjósolható az 1952-ben forgatott Fanfan-Tulip című film stílusa. A kép készítői főként Meliak és Halevi operalibrettójára támaszkodtak, és nem tudták felülkerekedni a Merimee novellájának realizmusával összeegyeztethetetlen „opera-szilárdságon”: „Ez az operakonvenció különösen nevetségesnek tűnik a dokumentumfilmes bikaviadalok és a természet hátterében, gyönyörűen felvette M. Arata operatőr, dinamikus panorámák, lovas felhajtók" [6] . Egyes szovjet filmkritikusok ebben a produkcióban "tipikus westernt , minden általános kánonra szabottan" láttak, változatlan lövöldözésekkel és üldözésekkel, John Ford " Stagecoach " című filmjének [7] egyes jeleneteinek szellemében . A szovjet kritikákban is megjegyezték, hogy annak ellenére, hogy a képet "látványosan stilizáltan" forgatták, az operai konvenciók és klisék befolyásolták, de annak minden hiányosságával együtt: "ez még mindig olyan szint volt, amelyet a filmekben ritkán találunk. ebből a műfajból." Szintén a szovjet filmkritikusok szerint kétségtelenül érdekes, hogy Christian-Jacques Jean Mare-ban látta a „ köpeny és kard ” filmes műfaj jövőbeli referenciahősét [7] . A film megtekintése után Alexander Vertinsky kritikájában megjegyezte, hogy annak ellenére, hogy Vivian Romance jó színésznő, nem sikerült felfednie a cigány Merimee összetett képét: „Nem árulta el Carmen végzetét, szinte fizikai halálszomját, a nagy szenvedélyek megtorlásaként nem mutatkozott meg” [13] . Véleménye szerint a film főszereplőjének képében nincs lélektani hitelesség. Így különösen a Jose iránti lehűlése felületesen és pszichológiailag motiválatlan, hiszen nem világos, hogy miért szakított vele, és a szerelmében való csalódása sem meggyőző. Vertinsky szerint az összkép túlságosan melodramatikus és teátrális, és a dráma többi főszereplője sem meggyőző: „Szükséges volt a képet demokratizálni - közelebb hozni az egyszerűséghez, az izzadsághoz, az igazsághoz. . Elbuktak. Erre azonban képtelenek. Több napégés, por, izzadság és kosz – és kevesebb „kabaré”” [13] .