| Zinaida Serebryakova | |
| A WC mögött. Önarckép . 1909 | |
| Vászon , karton , olaj . 75×65 cm | |
| Állami Tretyakov Galéria , Moszkva | |
| ( 3868. szám ) |
"A wc mögött. Az önarckép Zinaida Serebryakova (1884-1967) orosz művész 1909 -ben készült festménye . Az Állami Tretyakov Képtárhoz tartozik ( 3868. sz. ). A festmény mérete 75 × 65 cm [1] [2] .
A festményt Szerebrjakova festette 1909 végén, amikor a Kurszk tartományban [3] (ma Ukrajna Harkov régiójához tartozik ) [4] Neszkucsnoje falu közelében élt . A művésznő szerint abban az évben korán beköszöntött a tél, körülötte mindent hó borított, a ház meleg és hangulatos volt, ő pedig „elkezdte rajzolni magát a tükörbe, és szórakozott, hogy minden apróságot ábrázoljon a WC-n” [5 ] [6] .
Jevgenyij Lansere művész , Zinaida Szerebrjakova testvérének kérésére az önarcképet Szentpétervárra küldték , ahol bemutatták az Orosz Képzőművészek Szövetségének 7. kiállításán , amely 1910 elején Moszkvából költözött oda [7] ] . A művet a közvélemény és a kritikusok is jól fogadták. Valentin Serov művész különösen azt a véleményét fejezte ki, hogy "egy önarckép a tükörnél... nagyon szép friss dolog" [8] , Alexander Benois művész és kritikus pedig azt írta, hogy Szerebrjakova "ilyen csodálatos élményt adott az orosz közönségnek ajándék, olyan „mosoly a szájában”, hogy lehetetlen nem megköszönni” [9] [10] [11] . Közvetlenül a kiállításról a festményt a Tretyakov Galéria szerezte meg [12] .
A „WC mögött” című önarckép Szerebrjakova számos fő művéhez tartozik, a „ Fürdő ” (1913, Orosz Múzeum ), a „ Szüret ” (1915, OHM ) és „A vászon fehérítése” festményei mellett. 1917, Állami Tretyakov Galéria ) [13] .
Kompozíciós szempontból a kép a művész tükörben tükröződő képe - a tükör kerete látható, a bal alsó sarokban lévő gyertyatartóval együtt kétszer látható a gyertya, a tükörképével együtt. A festményen ábrázolt fiatal nő a tükörben nézi magát, és megfésüli a haját [14] [15] . Testtartása ellazult, „csupasz kezének kecses mozgása, egy karcsú alak enyhe elfordulása élénken közvetítődik” [16] . Bár a tükörmotívum meglehetősen egyszerűnek tűnik, a valódi gyertya képe és annak ismétlődése szokatlanságot, eredetiséget [16] , bonyolultságot és szellemességet [17] visz a kompozícióba .
A kép színezése világos, vidám színekkel van megoldva. A színek legnagyobb intenzitása az előtérben figyelhető meg - a fésülködőasztalon „sárga és zöld parfümös üvegek, kék párna hajcsatokkal a kalapokhoz, festett doboz gyöngyökkel és még sok más”, „mindezt áthatja színes, játszik és csillámlik, mint az ékszerek”. A vászon más részein ugyanilyen színösszeállításban némileg lágyított tónusok találhatók [16] . A háttérben egy fehér fal látható, valamint egy asztal mosdókagylóval és egy mosogatókancsóval [18] .
A meleg tónusok, amelyekre a női alakot festették, összekapcsolják az előtér élénk színeit a hideg kékes-zöldes háttérrel. A festményen Serebryakova meszelést használt, amely jól visszaveri a fényt. Valentina Knyazeva művészettörténész szerint ez a mű "fénytelítettségével varázsol el: úgy tűnik, hogy az előtérben egy nő alakja, a csendélet és a háttér nem csak elárasztja a fényt, hanem maguk is sugározzák azt". A tükör kerete a portré kompozíciós kereteként szolgál, és fokozza a kép térbeli mélységének hatását, sötét színe pedig a paletta fényességét hangsúlyozza [16] .
A vászon kivitelezése több munkamenetben zajlott - Serebryakova "rétegekben festett, gondosan modellezte a formákat, egyértelműen kidolgozta a részleteket". Az arcon, a kezeken és a ruhán - a festék sima felülete, csak néhány helyen észrevehetők a texturált vonások. Ez az írásmód lehetővé tette a színek mélységének és hangzásának hangsúlyozását, valamint a tónusok közötti finom átmenetek létrehozását [19] .
1905 szeptemberében Zinaida Lanceray feleségül vette unokatestvérét , Borisz Szerebrjakovot, aki akkor még diák volt, később vasúti mérnök lett. Ugyanezen év novemberében Párizsba utazott , ahol az Académie de la Grande Chaumière -en tanult . Miután 1906 tavaszán visszatért Oroszországba, Zinaida Szerebrjakova több évig a Neskucsnoe családi birtokon élt, amely az azonos nevű falu mellett [3] volt, amely az Orosz Birodalom Kurszk tartományának része volt (ma az ukrajnai Harkov régióban ) [4] . 1906. május 26-án megszületett első gyermeke, Eugene (Zsenya), 1907. szeptember 7-én pedig második fia, Alexander (Shura) [21] . 1906-1908-ban Serebryakova elsősorban tájakon, parasztképeken, valamint a falusi élet egyéb festményein dolgozott. E korszak művei között vannak portrék és önarcképek is [22] . Az 1900 -as évek második felének számos művét adta elő olajfestékekkel [3] .
Zinaida Szerebrjakova Alekszej Szavinov művészettörténésznek írt 1966. június 20-i levelében elmondta, hogy 1909 nyarán is Neskucsnijban töltötte, és ősszel úgy döntött, hogy több hónapig ugyanott marad, de nem a birtokon. hanem egy falu melletti tanyán - a férje tulajdonában lévő házban, aki éppen üzleti úton volt. A művész szerint "a ház kicsi volt, és télen könnyebb volt fűteni, mint Neskuchny nagy, magas szobáiban". Így emlékezett vissza: „Idén korán beköszöntött a tél, mindent beborított a hó – a kertünk, a mezők körül, hófúvás mindenhol, nem lehet kimenni –, de meleg és hangulatos a házban a tanyán, és elkezdtem rajzolni magam. a tükörben, és azzal szórakoztam, hogy minden apróságot a WC-n ábrázoljak" [5] [6] .
Egy másik, ugyanebben az időszakban írt, Vlagyimir Lapsin művészeti kritikusnak címzett levelében Zinaida Szerebrjakova leírta azokat a körülményeket, amelyek egy önarckép megírását kísérték [6] :
Idén úgy döntöttem, hogy tovább maradok a birtokunkon, és nem indulok el Szentpétervárra - szokás szerint szeptemberben. Férjem, Borisz Anatoljevics Észak-Szibériában "kutatott" - megígérte, hogy karácsonyra eljön a "faluba", és két gyermekével együtt visszatér Szentpétervárra. A tél korán jött és havas - az egész kertünket, a mezőket és az utakat hó borította, lehetetlen volt „modelleket” szerezni a parasztoktól. Az „önarckép” témája minden művésznél a leggyakoribb… Azt hiszem, én sem rajzoltam sokáig, mert fiatalkoromban nagyon gyorsan rajzoltam.
1909 decemberének elején, amikor az önarckép munkálatai még nem fejeződtek be, Serebryakova levelet kapott testvérétől , Eugene Lansere -től, amelyben azt javasolta, hogy mutasson be néhány új alkotást a szentpétervári kiállításokon. A művész úgy döntött, hogy elküldi Szentpétervárra "A WC-hez" és számos más művet [19] . 1910 januárjában az Apollo folyóirat szerkesztőségében [7] megrendezett Modern női arcképek kiállításán mutatták be Szerebrjakova két korábbi festményét, az Önarcképet (1905) és a Nannyam portréját (1908) .
1910. február közepén az Orosz Képzőművészek Szövetségének 7. kiállítása Moszkvából Szentpétervárra költözött , ahol először mutatták be a „WC mögött” című festményt [7] . Jevgenyij Lanceray leírta ezt a képet Konsztantyin Somovnak 1910. február 18-án írt levelében (Shurának nevezte a művészt , Alexander Benois -t , Szerebrjakova nagybátyját) [23] :
De a kiállításon lesz valami összehasonlíthatatlanul jelentősebb - egy félig festmény, félig önarckép, olajban, szinte életre kelt: egy hölgy déshabillée . A szerző haját fésülve látja magát a tükörben, így az előtérben lévő tárgyak egy része kétszeresen ismétlődik (gyertya). Minden nagyon egyszerű, minden a természet pontos mása, ugyanakkor Shura rájön, hogy van benne „stílus”. Mindenki rendkívül kedvelte; Shura azt tanácsolja, hogy rendeljenek neki 500 rubelt ...
A kiállításon bemutatott Behind the Toilet festményt a művész tizenhárom másik alkotásával együtt a közönség és a kritika is jól fogadta [24] . Különösen Valentin Serov művész 1910. március 31-én írt Ilja Ostroukhovnak írt levelében: „Láttam Szerebrjakovot - önarcképet a tükörben... nagyon szép friss dolog” [8] . Közvetlenül a kiállításról szerezte be a „Walett mögött” című festményt a Tretyakov Galéria , valamint Szerebrjakova két másik alkotását – a „Zöld őszben” és a „Fiatal nő (Maria Zhegulina)” [12] .
Ezt követően a "WC mögött" festményt számos kiállításon kiállították, beleértve a "Nő az orosz festészetben" című kiállítást, amelyet 1925-ben rendeztek a Tretyakov Galériában [1] [25] , valamint Szerebrjakova személyes kiállításain. - 1965-1966, Moszkvában, Kijevben és Leningrádban, 1987-ben pedig Moszkvában [1] [26] . A Tretyakov Galéria Mérnöki épületében 2017 áprilisában-júliusában rendezett Zinaida Szerebrjakova retrospektív kiállításának is ő volt az egyik kiállítása [27] .
A festményhez készült, 1909-ben készült tanulmány Szerebrjakova örököseinek gyűjteményében található [1] . A művész munkáinak listáján, amelyet Valentina Knyazeva (1979) monográfiájában közölt, jelezték, hogy a festmény akvarellel és ceruzával papírra készült vázlatai a művész fiának, Jevgenyij Szerebrjakovnak (Leningrád) gyűjteményében találhatók. és A. A. Sidorov családja (Moszkva). Ezen kívül a „WC mögött” című festmény egy másik, olajjal, vászonra festett változatáról is szó esett [28] .
Alexander Benois művész és kritikus az Orosz Képzőművészek Szövetsége 7. kiállításáról szóló cikkének jelentős részét Szerebrjakova munkáinak szentelte, amelyben különösen részletesen kitér önarcképének eredetiségére és egyéb érdemeire [29] ] . Benois Szerebrjakova e festményét "olyan csodálatos ajándéknak nevezte, olyan" mosoly az egész szájban, "hogy nem lehet nem köszönetet mondani neki"; ezt az önarcképet a „legörömtelibb dolognak” minősítette, megjegyezve, hogy „teljes közvetlenség és egyszerűség van: igazi művészi temperamentum, valami hangzatos, fiatal, nevető, napfényes és tiszta, valami abszolút művészi” [9] [10 ] [11] . Sok évvel később, 1932-ben Alexander Benois felidézte, hogy Szerebrjakova „mindenkit lenyűgözött csodálatos önarcképével, amely a Tretyakov Galéria dísze lett”, és azt írta, hogy az azóta eltelt évek során művészete továbbra is megmaradt. ugyanaz a „friss, spontán és megvesztegető” [30] .
Alekszej Savinov művészetkritikus megjegyezte, hogy Szerebrjakova önarcképében hiányzik a 20. század eleji festményekre jellemző mesterségesség és modorosság. Ezt az alkotást egyszerűnek, de tartósnak és művészileg hitelesnek jellemezte a maga „egészséges és vidám realizmusában”: „A fény örömteli ragyogással árasztja el a fehér szobát, és érezzük, milyen vakítóan napsütéses havas napokon készült a munka:“ Fagy és nap , csodálatos nap…” [31] .
Dmitrij Sarabjanov művészeti kritikus egy Szerebrjakova önarcképeinek szentelt cikkében a nőiséget emelte ki mind a művész munkásságának, mind saját megjelenésének és életútjának legvonzóbb tulajdonságaként: „egész megjelenését a nyitott lélek tisztasága, a kedves szemek ragyogása; érzéseit a megnyilvánulás természetessége jellemzi; és a képeken megtestesülő gondolatok az emberi cél gondolatának egyértelműségét tükrözik. Sarabjanov, akárcsak Savinov, megjegyzi Szerebrjakova önarcképeinek koncepciójának egyszerűségét, hangsúlyozva, hogy természetes érzéseket fejeznek ki, hétköznapi cselekvéseket mutatnak be (fésülés, tükörbe nézés stb. ), egyszerű környezet hátterében [32] [33] .
Valentina Knyazeva művészettörténész megjegyezte, hogy a „WC mögött” önarckép Serebryakova programjává vált. Azt írta, hogy a művész "egy harmonikusan tökéletes ember képét teremtette meg benne, először közelítette meg a festészetet, felhasználva és továbbfejlesztve a múlt művészetének néhány hagyományát". Knyazeva szerint a kép egyszerre Serebryakova korai munkásságának eredménye, és sok tekintetben a további kreatív keresések kiindulópontja [19] .
| Zinaida Serebryakova művei | |
|---|---|
| |