Giottino

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2019. november 26-án felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzéshez 1 szerkesztés szükséges .
Giottino
Születési dátum 1324 [1]
Születési hely
Halál dátuma 1372 [1]
A halál helye
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Giottino ( olaszul  Giottino ; a XIV. század második felében dolgozott) olasz művész.

Életrajz

A festő életrajza tele van találgatásokkal. Az olasz művészet korai írói, mint például Giovanni Villani (14. század) vagy Lorenzo Ghiberti (1447), megemlítik Maso di Bancót és Stefanót, amikor Giotto követőiről beszélnek, de soha nem beszélnek Giottonóról. Antonio Billi "Könyvében" ("Libro", 1481 és 1530 között készült) már ír róla, és megadja a Giotinónak tulajdonított művek legkorábbi listáját. A Codex Magliabechiano névtelen szerzője (1540 körül) az első, aki Giottinót "Maestro Stefano" fiának, a csak régi szövegekből ismert művésznek nevezi. Giovanni Battista Gelli , aki 1550 körül egy befejezetlen gyűjteményt állított össze a művészek életrajzaiból, az első, aki összetéveszti Giottinót Maso di Banco festővel. Giorgio Vasari (1568) teljesen összezavarta a helyzetet azzal, hogy megírta Tommaso Stefano, Giottino becenévre hallgató életrajzát, és neki tulajdonította azokat a műveket, amelyeket ma Maso di Banco műveiként ismerünk . Így Vasari nemcsak három különböző nevet - Maestro di Banco, Maestro Stefano és Giottino - egyesített egy személyben, hanem hozzáadott egy másik XIV. század végi művészt - Tommaso di Stefanót.

Valójában Giottino a levéltári dokumentumokból Giotto di Maestro Stefano néven ismert művész beceneve, aki a 14. század második felében dolgozott, és ezt a becenevet csak majd száz évvel később - a század végén - használták rá először. a 15. század. Giotto di Maestro Stefano név mindössze kétszer szerepel az iratokban: 1368-ban a firenzei művészcéh névjegyzékében szerepel, 1369-ben pedig Giovanni da Milanóval és Agnolo Gaddival együtt annak a mestercsapatnak a tagja, Giovanni Gaddi irányításával dolgozott a Vatikáni Palota freskófestményein (nem őrizték meg). Nem tudni biztosan, ki volt Stefano apja, de sok modern szerző úgy véli, hogy Stefano Fiorentino, Giotto tanítványa volt , aki a 17. században élt Filippo Baldinucci történész szerint Giotto unokája volt . Ha ez a változat helyes, akkor Giottino tehát a híres művész dédunokája.

Kreativitás

Ma már csak két művet tulajdonítanak Giotinónak teljes bizalommal és a vezető szakértők általános egyetértésével. Ezek egyike: „Madonna és gyermeke, angyalok, Keresztelő János és Szent Péter. Benedek" egy freskó, amelyet a szerző készített 1356 körül. Korábban a Piazza Santo Spirito téren található Canto della Cucuglia tabernákulumot díszítette, de a 18. század végén eltávolították, és a Via del Leone-i tabernákulumba helyezték át, ma pedig az Akadémia Firenzei Képtárában őrzik.

Giottino második és leghíresebb munkája a Pieta a firenzei Uffizi Képtárból. Az 1360-as évek első felére datálják. Ez egy 195x134 cm méretű nagy oltárkép, amely Vasari szerint korábban a firenzei San Remigio templomban volt. A legtöbb szakértő ezt a művet a 14. század második felének firenzei festészetének egyik legjobb példájának tartja. A festmény Krisztus gyászát ábrázolja. A bal oldalon Szent Benedek (egy bencés apácát áld meg a kezével) és Szent Benedek alakja. Remigius, a templom patrónusa, aki keze állásával egy gazdagon öltözött fiatal városlakót áld meg (ezzel a hölggyel kapcsolatban felmerült, hogy ő lehet az oltár megrendelője, de ki is ő valójában, az ismeretlen). A jobb alsó sarokban maga a gyászjelenet látható. Bő szőke hajjal Mária Magdolna zokog; Mária kezével elhunyt fia fejét megragadva elmerül a szomorúságban, Krisztus kezét a mirhahordozó asszonyok fogják, egyikük háta mögött egy döbbent János áll kissé lehajolva. A gyászjelenet félkörbe van írva, mintegy zárt cellát alkotva a kép terében. A jobb oldalon Arimatheai József látható, egyik kezében egy holttestről eltávolított szögekkel, a másikban pedig mirhával ellátott edényrel, hogy felkenje a testet. Vele szemben Nikodémus, aki rendkívül dühösnek tűnik. A kép kompozíciós tisztasága Giotto legjobb freskóihoz hasonlítható. A kutatók megjegyzik, hogy magának a gyászjelenetnek a figuráit Giovanni da Milano , a háttérben lévő alakokat pedig Nardo di Cione hatása alatt festették meg .

A művész két kétségtelen alkotása mellett több olyan alkotás is a nevéhez fűződik, amelyekkel kapcsolatban sokan bizonytalanságot fejeznek ki. Például a Courtauld Intézet Pietája csak halvány visszhangja az Uffizi Képtár Pietájának, míg a Madonna szentekkel/Keresztre feszítés (Raccolta delle Oblate, Firenze; ​​az Accademia Galériában látható) túl kicsi és túl rosszul megőrzött. hogy tulajdonítható legyen.vitathatatlan. Az olasz tudós, Carlo Volpe, aki kutatásaival egy katalógust állított össze Giottino munkáiból (bár nagyon rövid), két freskótöredéket mellékelt, amelyeken a „szentek fejei” láthatók. Ezeket a töredékeket a firenzei San Pancrazio templom faláról távolították el a 18. században, és jelenleg az Ospedale degli Innocenti Múzeumban őrzik őket.

Giottino művészete élénkebb és érzelmesebb volt, mint a kor vezető mesterének, Andrea Orcagninak a munkái; folytatta a költői vonalat a firenzei festészetben, amely később összeolvadt a nemzetközi gótika művészetével, kiváló eredményeket hozott a 15. század első felének művészeinek munkásságában.

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Giottino // kölcsönösart.com - 2008.

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban