Nina Petrovna elragadó hazugsága | |
|---|---|
| német Die Wunderbare Luge der Nina Petrowna | |
| Műfaj | melodráma |
| Termelő | Hans Schwarz |
| Termelő | Erich Pommer |
| forgatókönyvíró_ _ |
Székely János , Fritz Rotter |
| Operátor | Carl Hoffmann |
| Zeneszerző |
Maurice Jaubert , Willy Schmidt-Gentner |
| Filmes cég | Universum Film AG |
| Időtartam | 102 perc. |
| Ország | Németország |
| Nyelv | Deutsch |
| Év | 1929 |
| IMDb | ID 0020608 |
Nina Petrovna elragadó hazugsága ( németül: Die wunderbare Lüge der Nina Petrowna ) egy 1929-ben bemutatott német némadráma, amelyet Hans Schwarz rendezett. 1999-ben restaurálva.
Ez az Universum Film AG utolsó nagy költségvetésű némafilmje a némafilm korszakából a hangosfilmbe való átmenet során.
Németország kereskedelmileg legsikeresebb filmje 1929-ben. 1937-ben a " Nina Petrovna hazugsága " című film remake -jét forgatta Viktor Turzhansky .
1914, Szentpétervár . Nina Petrovna, a fiatal és elkényeztetett nő őrülten szerelmes a kozák hadsereg vezetőjébe, Ternov ezredesbe, aki luxus és gazdag életet biztosított eltartott asszonyának .
Egy napon Nina Petrovna beleszeret Mihail Silin kornetébe , és elhagyja Ternov ezredest, és kedvese kis lakásába költözik.
Cornet adósságai egyre nőnek, és minél előbb törleszteni akarja őket, pénzért kártyajátékba keveredik. Egy este a tiszti kaszinóban Ternov ezredes csalójátékra csábítja a kornetet, és miután "leleplezte" a fiatalembert, átvesz tőle egy nyugtát tisztességtelen játékról.
Ternov felkéri Nina Petrovnát, hogy térjen vissza hozzá a kornet nyugta megsemmisítéséért cserébe.
Nina Petrovna visszatér Ternov ezredeshez, meg akarja menteni a kornettet, de hogy elrejtse kedvese elől a valódi okát, hogy elváljon tőle, úgy tesz, mintha elhagyná őt szegénysége miatt, mert belefáradt a szegénységbe, és újra élni akar. pompájában, és nem csak tisztességes életet, de még cipőt sem tud biztosítani - miközben a lány gúnyolódik a nekik ajándékozott olcsó cipőkön.
Amikor a kornet ezred elhagyja Pétervárat, szimbolikusan figyelmen kívül hagyja a rózsát, amelyet Nina Petrovna dobott neki az erkélyről, és amikor Ternov ezredes odajön hozzá, rájön, hogy Nina Petrovna öngyilkosságot követett el úgy, hogy olyan cipőt viselt, amelyet a kornet adott. neki.
A filmben még szerepelnek: Leah Yang, Harry Hardt , Ekkehard Arendt , Michael von Nevlinsky , Franz Schaffheitlin .
A forgatás 1928 novemberétől 1929 januárjáig zajlott. A filmet 1929. április 15-én mutatták be a berlini Ufa-Palast am Állatkertben.
A jelmeztervező René Hubert tervező volt, aki a jövőben két Oscar-díjat kapott, Alexander Arnshtam művész pedig művészeti tanácsadóként tevékenykedett - már 1929-ben a film hivatalosan megkapta a "művészileg értékes" predikátumot.
Az alakulatban átvonuló ezred egyenruhája nem kapcsolódik az orosz császári hadsereghez, ez a Porosz Gárda Cuirassier Ezred ( Garde-Kürassier-Regiment ) egyenruhája.
1999-ben a filmet a Murnau Alapítvány restaurálta : két talált filmet használtak fel - eltérő időtartamban és vágásban, karcokkal és ragasztási pontokkal -, amelyek a gyakran használt bérleti kópiák velejárói; Az átfogó restaurálás nemcsak a film narratíváját, hanem plasztikus és formai értékeit is visszaadta.
Szinte karén elmélkedés
esik a házasságtörésről szóló, figyelemre méltó történetre . ... A rendezői, kamerai és színészi kapacitások ilyen határán való találkozásra csak 29-ben kerülhetett sor, a néma tökéletessége és a korai hangmozi esetlensége közötti utolsó határon. Egy pillanattal azelőtt, hogy a filmre ragasztott hangkazetta lenehezíti a képet, és ellopja annak plaszticitását, névadói kötelezettségekkel csavarja a kamerát. ... a pikareszk történetekre különösen érzékeny Renoir típusú rendező, Hans Schwartz rendezésében, ahol a szereplők gyermeki ártatlanságát az anarchia szakadéka tárta fel. A nagyszerű Brigitte Helm, aki híres szerepeiben már megtalálta az angyali-boszorkány kettősséget. Végül a jóképű Franz Lederer, aki kedvesen játszik Brigitte-tel, kölyökkutyaszerű odaadó szemekkel és szigorú fiatalság ragyogó arcával.
Sodankyläben , ahol először néztem meg a „Delightful Lies”-t, a várakozásokkal ellentétben ez az ülés volt az egész fesztivál legélénkebb nézettsége: spontán módon, az első percektől kezdve izgatott beszélgetés kezdődött a képernyő és a képernyő között. a közönség, ahol nemcsak taps, hanem sóhajok, kiáltások és frázisfoszlányok is elhangzottak.
A kép kétértelmű és ellentmondásos, kétségtelenül azokhoz a filmekhez tartozik, amelyeket nem szabad elfelejteni, és jó lenne tudni; amelyek a korszak emlékét és az örök értékeket hordozzák; amelyben annyi az őszinteség és valóság, és amelyek a képzőművészetnek olyan magaslatára jutottak, amely paradox módon elérhetetlen a hangot szerzett mozi számára. [2]