| Vitebszki Modern Művészetek Múzeuma | |
|---|---|
| Az alapítás dátuma | 1918 |
| nyitás dátuma | 1918 |
| záró dátum | 1926 |
| Alapító | Mark Zakharovich Chagall |
| Cím | Vitebsk |
A Vitebsk Modern Művészetek Múzeuma egy művészeti múzeum , amelyet 1918-1920 között hoztak létre Vitebszkben .
A forradalom utáni Oroszországban szerzett művészeti múzeumok létrehozása 1919-20 között. lavina karakter. Az Oktatási Népbiztosság Képzőművészeti Osztályának Múzeumi Bizottsága alig tudta becsatornázni a tartományokból a festmények biztosítására irányuló, ésszerű irányú múzeumok létrehozására irányuló pályázatok végtelen folyamát.
A vitebszki kérelem 1919. október 15-én érkezett be, és az elsők között volt. De a művészeti múzeum létrehozásának ötlete már egy évvel korábban felmerül. A vitebszki "Izvesztyija" már 1918. szeptember 12-én azt írta, hogy " Marc Chagall művész Petrográdba ment, hogy jóváhagyja a városi művészeti múzeum megnyitását Vityebszkben". Ugyanezen év november 14-én a Life of Art című újság közölte: „Petrográdban kapott információk szerint Vityebszkben orosz művészeti múzeumot szerveznek Chagall művész vezetésével”, november 21-én pedig „hogy megkezdődött egy modern művészeti múzeum szervezése Vitebszkben.”
Marc Chagallnak nem volt szigorú koncepciója a művészeti múzeum létrehozása a modern művészet vagy a művészeti kultúra múzeumaként . Inkább egy álom megtestesülése volt, hogy szülővárosában egyfajta központot hozzon létre, melynek feladata a "tömegek" megismertetése a kultúrával. Innen ered a múzeum nevének sokfélesége a dokumentumokban és a sajtóban: "Városi Művészeti Múzeum", "Vityebszki Tartományi Múzeum a Népművészeti Iskolánál", "Tartományi Népművészeti Múzeum", "Orosz Művészeti Múzeum Chagall művész irányítása alatt" .
Az aszkéták – Marc Chagall , Alekszandr Romm, Kazimir Malevics , Jehudi (Judel) Moiseevich Pan , Chagall tanára, Reuben (Ilja) Mazel – munkáiból Vityebszkben összeállított egyedi gyűjtemény alkotásainak sorsa többnyire ismeretlen, a fennmaradt alkotások művek Vitebszken kívül találhatók [1] . Az összegyűjtött gyűjtemény állapotát illetően bizonytalanság övezi, ami valószínűleg az egy időben létrejött - a modern helytörténet megalapozója - Gubernia Múzeum nehéz helyzetéből , valamint a helytörténeti anyagok túlsúlyából adódott. azt. Valószínűleg ezért kerültek a formálisan a Gubernia Múzeumba szánt festmények a Buharinskaya utca 10. számú házába, a Népművészeti Iskola épületébe, ahol 1918 novembere óta képzőművészeti alosztály működött. E tető alatt sokáig maradtak. Kezdetben ezt a gyűjteményt a Gubernia Múzeum Kortárs Művészeti Osztályának hívták, majd önálló Kortárs Művészeti Múzeummá (vagy más néven Kortárs Festészeti Múzeummá) alakult. Pontosabban, a gyűjtemény kortárs művészeti múzeummá formálásának mibenlétét már Alexander Romm határozta meg, akit 1920. január 15-i végzéssel az Ókori Műemlék- és Művészetvédelmi Bizottság elnökévé neveztek ki. Vitebsk tartomány.
Romm megértette, hogy egy tartományi múzeum lehetőségei korlátozottabbak, mint a fővárosi képkultúra-múzeumoké, és tevékenységében mégis egyértelmű az a vágy, hogy eltávolodjon a "korszakok és stílusok történeti sorrendjének elveitől" és fizessen. figyelni "a mű felépítésére , a technikai technikákra és módszerekre"
De ezzel a gyűjteménnyel egy tető alatt egy másik is jön létre - egy „iskolamúzeum” a Vitebszki Népművészeti Iskolában, amelynek megszervezéséről a „Vitebsky Listok” című újság számol be 1919. július 8-án, és amelyben „ évről évre átmegy többnyire a hallgatók összes példamutató munkája." A gyűjtemény összetételéről sajnos nehéz határozottat mondani, kivéve a múzeumba beválogatott szerzők névsorát, amely 50 nevet tartalmaz. Valószínűleg jóval kevesebb figyelmet fordítottak ennek a gyűjteménynek a megőrzésére, és az érdeklődőket főként a jeles művészek alkotásainak sorsa aggasztotta. Innen ered Vera Ermolaeva és Kazimir Malevics festményeinek exportjának megszervezése Vitebszkből való távozása után.
A gyűjtemény különböző forrásokban feltüntetett festményeinek száma is változó. Vera Ermolaeva 1922. május 28-án kelt levele a Petrográdi Művészeti Kulturális Múzeumnak (MHK) 60 műről számol be (10). Az MHK Állandó Bizottságának 1922. szeptember 4-én tartott ülésén 49 alkotásról esett szó (11). 1921 tavaszán Alekszandr Romm a Vitebszkben kiadott Art magazinban ezt írta: „Jelenleg 120 mű van a múzeumban. A múzeum bemutatja a modern festészet összes fő áramlatát az akadémikus realizmustól és az impresszionizmustól a szuprematizmusig . Szinte minden modern mester képviselteti magát a múzeumban, ráadásul a dolgok elég komolyak és jellemzőek a munkájukra.
Valójában az Állami Művészeti Alaptól kapott és a Vitebszki Tartományi Oktatási Osztály beszerzési bizottsága által beszerzett művekről szóló információk alapján 120-hoz közeli számot kaphatunk. Bár ugyanaz a Romm csak „néhány műről” ír. kiállításról szerezték be. Összesen mintegy 90 műről rendelkezünk többé-kevésbé teljes információval, amelyek közül 4 az „iskolamúzeum” gyűjteményébe tartozhatott.
Hiábavalónak bizonyult azonban a küzdelem, hogy a Modern Művészeti Múzeumot megfelelő helyiségekkel lássák el. Kezdetben a múzeumi gyűjteményt a teremben állították ki, ahol találkozókat és tanári értekezleteket tartottak; itt voltak az iskolamúzeum számára kiválasztott alkotások. Később a múzeum három helyiséget foglalt el. Az alkotások jó része az iskola diákjairól és tanárairól fennmaradt csoportképeken látható.
A múzeumot valójában csak 1920 júliusában és augusztusában nyitották meg nyilvános megtekintésre a művészeti iskola épületében. A „Vityebszk művészeti központjában” tapasztalható katasztrofális kiállítóhelyhiányról szólva A. Romm kétségbeesetten írta 1921-ben: „Elég csak felidézni a Modern Festészeti Múzeum megpróbáltatásainak történetét, amelyet eddig a Művészeti Iskola raktáraiban temetett, a „megfelelő intézményekben” számtalan kérvény ellenére a helyiségek eltávolítására. Vitebszkben, ahol kávézóknak és cukrászdáknak is helyet találnak, nem akarnak lemondani a viszonylag kis városoknak, mint például Jelecnek , még csak nem is tartományi városoknak a forradalom éveiben. egyetlen sazhen otthonaikból.
Ráadásul a helyzet csak romlott. A gyűjtemény megmentésének ürügyén 1922 július-októberében 23 művet vittek Vityebszkből Petrográdba . És a "Vityebszki Művészeti és Gyakorlati Intézet festményeinek listája" szerint, amelyet Ivan Gavris állított össze 1923. április 1-jén, 35 festmény maradt Vitebszkben.
1922-24 között. K. Malevics kísérletet tesz arra, hogy a megmaradt festményeket a Petrográdi Művészeti Kulturális Múzeumba (MHK) helyezze át.
A festmények sorsának kérdése 1925 őszén ismét felvetődött, amikor a Vitebszki Helyismereti Társaság és Okron igazgatósága tájékoztatást kapott arról, hogy „baloldali művészek” festményeit vászonra vágják a vidéki diákok alkotásaihoz. a Művészeti Főiskola. 1925. szeptember 26-án a fennmaradt 32 alkotást a Vitebszki Helyismereti Múzeumba szállították (20). Így a Múzeum története megszakadt. De a gyűjtemény története folytatódott. A Helytörténeti Múzeumnak átadott 32 műből négy (Rubin csendélete, Lev Zevin Fej vázlata és Mihail Kunin két csendélete ) nagy valószínűséggel az "iskolamúzeum" gyűjteményébe tartozott.
A további információk azonosítása érdekében a Helytörténeti Múzeum gyűjteményének számos jegyzékét elemezték. Tehát megpróbálták nyomon követni Marc Chagall munkáinak sorsát, amelyeket, mint tudják, a Modern Művészeti Múzeum számára szerezték be. A művek átadási listája szerint Chagall "The Den" munkája átkerült a helytörténeti múzeumba. De az 1930 körül összeállított „a baloldali irányzat festményeinek listáján, amelyek a Helyismereti Múzeum raktárában vannak”, fel van tüntetve „Pryton, Chagall alkotása, ale Yudovin abvyargae getae”, és további Chagall szerzősége. megkérdőjelezik (21). A listák összevetése (talán nem is zökkenőmentesen) azt a feltételezést adta, hogy talán Nyikolaj Szinezubov „Tavernáról” van szó, amelyet 1920 júniusában az Állami Művészeti Alapból vittek át Vitebszkbe. A különbség ellenére Chagall és Sinezubov képi nyelvén a "cukkini" - "Hashout" téma közös vonása nagyon csábítónak tűnik.
A különböző listákban a szerzők nevének és vezetéknevének átalakítása található.
Kliun munkásságát először „Kubizmus”, majd „Adógép”, „Húsdaráló” címmel említették. A VKhPI festményeinek listája szerint Konchalovsky "Csendélet" egyetlen alkotása ismert, amelyet átvittek a Helytörténeti Múzeumba. Hirtelen a művészeti főiskoláról átvitt kiállítási tárgyak múzeumi jegyzékeiben Koncsalovszkij "The Road" című műve, majd a "Subbotnik" jelenik meg. Natalia Goncharova "Vénusz majommal" - "Nő majommal", "Lány majommal". A vezetéknevek is eltorzultak: Le Dantu – „Ledancin”. "Férfi (cirkassziai)" című munkája "Női portré"-ra változik. Alekszandr Sevcsenko "Szállítók" - "Lomovikok", "Fa szállítók". A szerző vezetéknevéből az „A. SH."
1939-ben a Vitebszki Múzeum gyűjteményének jelentős része a minszki BSSR Állami Művészeti Galériájába került . Köztük 16 alkotás a Modern Művészeti Múzeum gyűjteményéből. Így a háború kezdete előtt csak 16 festmény maradt Vitebszkben. A kiürítésből hazatérve egy mű maradt – David Shterenberg kis csendélete , az „íróasztal”.
Ezen a munkán kívül a vitebszki kortárs művészeti gyűjteményekből 25 mű helye ismert: 19 - az Állami Orosz Múzeum, 5 - a Fehérorosz Köztársaság Nemzeti Művészeti Múzeuma , 1 - a Kawamura Kortárs Művészeti Múzeum ( Japán) [2] .
N. S. Goncsarova . Birkózók. 1908-1909. Időzítés.
M. V. Le Dantu . Sazandar. 1913 (?). Állami Orosz Múzeum.
M. V. Le Dantu. Férfi lóval. 1913 (?). Időzítés.
K. S. Malevics . Alogizmus („Tehén és hegedű”). 1913. Állami Orosz Múzeum.
K. S. Malevics. I. V. Klyun („Építő”) portréja. 1913. Állami Orosz Múzeum.
K. S. Malevics. Szuprematizmus. 1915. Állami Orosz Múzeum.
K. S. Malevics? Szuprematizmus #55? A. Kagan? A sík gömbfejlődése? Kawamura Kortárs Művészeti Emlékmúzeum (Japán).
Yu. M. Peng . Marc Chagall portréja. 1915 körül. A Fehérorosz Köztársaság Nemzeti Művészeti Múzeuma.
O. V. Rozanova . Városi táj („Táj sofőrrel”). 1910. GRM.
O. V. Rozanova "A szívek hölgye" (önarckép?). Papír, tinta. 1915
O. V. Rozanova. Piros ház. 1910. GRM.
O. V. Rozanova. Városi Tájkép. 1910-es évek eleje. Időzítés.
O. V. Rozanova. Kék váza virágokkal. 1912-1913. Időzítés.
O. V. Rozanova. Csendélet zöld kancsóval. 1910-es évek eleje. Időzítés.
O. V. Rozanova. Kancsó virággal. 1912-1913. Időzítés.
O. V. Rozanova. Csendélet kancsóval és almával. 1912-1913. Időzítés.
O. V. Rozanova. Csendélet paradicsommal. 1910-es évek eleje. Időzítés.
O. V. Rozanova. Nem objektív kompozíció (szuprematizmus). 1916 körül az Állami Orosz Múzeum.
O. V. Rozanova. Nem objektív kompozíció (szuprematizmus). 1916 körül az Állami Orosz Múzeum.
G. V. Fedorov. Csendélet szamovárral. 1917. Időzítés