Tarasz Sevcsenko önarcképei

Tarasz Sevcsenko önarcképei  saját képei, amelyeket Tarasz Sevcsenko egész életében készített. Sevcsenko önarcképeinek számát nehéz megszámolni. Sok közülük nem maradt fenn korunkig, és csak a művész levelezéséből vagy kortársai emlékirataiból ismertek. Közülük sok a költő kéziratainak, leveleinek margóján, munkaalbumok lapjain, sőt más művészek rajzain is elszórtan található. Tarasz Grigorjevics például egy olyan másolaton, amelyet M. Repnina készített a szülei kirillovkai (ma Sevcsenkovo) házát ábrázoló rajzról , Tarasz Grigorjevics teljes magasságában megrajzolta magát.

Első önarckép

Az eddig ismert legkorábbi önarckép (olaj, vászon, 43 × 45, ovális, Tarasz Sevcsenko Nemzeti Múzeum) 1840 elején készült Szentpéterváron . Sevcsenko egyik első próbálkozása olajfestékkel. A képen egy fiatal művész-költő romantikusan magasztos képe látható. A kivitelezés módját tekintve - elegáns rajz, amelynek színe kékes-zöld tónusokra épül, pirossal tarkítva, és ami a legfontosabb - romantikus kép - egyértelműen érezhető Karl Bryullov hatása . A festés nincs befejezve.

Önarcképek a „három éves” időszakról

Yagotinban festett önarckép

Önarckép (papír, tinta, toll, 22,7 × 18,4, magángyűjtemény, Moszkva), 1843. november 23-26-án Jagotinban készült, és Varvara Repninának [1] a „Trizna” című vers kéziratával együtt bemutatva. Sevcsenko a munkahelyén. Itt jól érzékelhető a fiatal művész figyelmes felfogása a környező életről. A portré szabad, magabiztos vonással készült, közel a tűvel rézre rajzolás módjához .

Önarckép 1845

Az 1845. augusztus végén készült önarcképet (papír, ceruza, 17 × 13,3, Tarasz Sevcsenko Állami Múzeum), mintha az előző ötletét fejlesztené, bemutatták N. Tarnovskaya . Rendkívül egyszerű, áttekinthető formában. Sevcsenko rajta tele van energiával, belső erővel és elszántsággal.

Önarckép gyertyával

A gyertyás önarckép is 1845-ből származik, amely Sevcsenko 1860 -as rézkarcáról ismert [2] . Az 1845-ös albumban egy ceruzavázlat található ehhez a műhöz (fordított 10. oldal).

Elveszett önarckép 1845-ből

A. Kozacskovszkij emlékiratai szerintköztudott, hogy 1845-ben Sevcsenko majdnem befejezte egy másik önarckép munkáját, amelyen „a nép költőjének, költői ihletésének pillanatában találóan megörökített képét” ábrázolta. Ez a rajz nem maradt fenn.

Önarcképek a száműzetés időszakából

Első önarckép a száműzetés időszakáról

Az első önarcképet (olaj, papír, 12,7 × 9,9, Tarasz Sevcsenko Állami Múzeum), amely megsértette az írás és rajzolás királyi tilalmát, Sevcsenko 1847. június 23. és december 11. között festette az orszki erődben , csak oda érkezett, és dec. 1847. 11. elküldte A. I. Lizogubnak . Ez a költő portréja katonaegyenruhában és csúcsmentes sapkában. A súlyos kínok már nyomot hagytak Sevcsenko arcán, amelyen szomorúsággal teli, tágra nyílt szemek ütnek fel.

Az Aral-expedíció során festett önarcképek

Az Aral-expedícióban (1848-1849) való tartózkodása alatt készült önarcképek közül csak egy került hozzánk (papír, szépia, 15,6 × 12,9, Lviv Ukrán Művészeti Múzeum), amelyet a művész hamarosan bemutatott A. Vengzhinovsky Orenburgban. Tarasz Sevcsenko abban a ruhában ábrázolta magát, amelyet az expedíción viselt, egy közönséges civil kabátban és egy világos sapkában, nagy napellenzővel, arcán a nehéz vándorlásból eredő fáradtság nyomai láthatók.

Három portré áll közel ehhez az alkotáshoz (olaj, vászon, ovális, a „Tarasz Sevcsenko mint művész” című könyvben restaurálva, Lviv-Moszkva, 1914, ahol ez a portré ma ismeretlen; olaj, vászon, 24,5 × 19,8, állam Tarasz Sevcsenko Múzeum; vászon, olaj, 26,2 × 21,4 Állami Tarasz Sevcsenko Múzeum), amelyek további kutatást igényelnek a szerzőség tekintetében: egyelőre nem sikerült megállapítani, hogy ezek Sevcsenko önarcképei, vagy azok másolatai, vagy más művészek által készített változatok. Az Aral-expedíció során készült önarckép sorsa, amelyet 1849. november 14-én, három héttel az Orenburgból való hazatérés után küldtek Varvara Repninára , nem ismert.

Orenburgban készült önarcképek

Sevcsenko orenburgi tartózkodása idejéből két önarcképet őriztek meg. Az egyiket (papír, szépia, fehér, 24,3 × 18,1, Tarasz Sevcsenko Állami Múzeum) legkésőbb 1849. december 29-én kirajzolták, és bemutatták Lazarevszkijnek. Sevcsenko civilben ábrázolta magát - világos színű kabátban, amely alól egy fehér ing gallérja látszik. Békesség van az arcon. Abban, hogy a költő így ábrázolta magát, valószínűleg az számított, hogy akkoriban nem a katonalaktanya rettenetes körülményei között élt, hanem magánlakásban, barátok között, és volt lehetősége rajzolni.

A rajz lélektani jellemzője közel áll egy önarcképhez katona egyenruhában, epaulettekkel (papír, szépia, 16,2 × 13, Tarasz Sevcsenko Állami Múzeum), amelyet Sevcsenko küldött A. Lizogubnak 1849. december 29-én. A költő ekkor még reménykedett sorsa enyhülésében, várta az altiszti előléptetést és a hatósági engedélyt a sorsoláshoz.

A Novopetrovszkij erődítményben festett önarcképek

De hamarosan, miután letartóztatták a cári tilalom megsértése miatt, és csaknem hat hónapig tartó nyomozást folytattak, Sevcsenkot a novopetrovszki erődítménybe száműzték. Itt új önarcképeket készített - elképesztő erejű művészi dokumentumokat hét év embertelen testi és erkölcsi gyötrelemről, de mindennek ellenére inspiráló, aszkétikus, hősies alkotómunkáról. Ezek az évek számos cselekményes, zsánerrajzot tartalmaznak, amelyekben a művész önarcképeket mutatott be. Egy karataui expedíció során „Sevcsenko elvtársak között” rajzot rajzolt, amelyen B. Zalesskyvel és L. Turnóval együtt rajzolta magát. Képe itt közel áll egy önarcképhez (vékony bristoli karton, olasz olaj, meszelt, Tarasz Sevcsenko Állami Múzeum), amelyet 1851 július-augusztusában készítettek, és B. Zalesszkijnek adományoztak (aki később rézkarctechnikával másolatot készített róla) .

A művész Novopetrovszkij erődítményben való tartózkodásának utolsó éveiben esik a „Sevcsenko elvtársat rajzol” rajz, ahol egy kocsiban ábrázolta magát munka közben, amelyet I. Uskov az erődhöz közeli kertben állított fel kifejezetten neki. Ez a rajz újrateremti Sevcsenko képét, azt a környezetet, amelyben akkoriban volt, a művészet iránti szenvedélyét közvetíti.

A Novopetrovszkij erődítményben Sevcsenko két önarcképet is festett, amelyek közül az egyiket 1854. november 3-án M. Szemjonovval együtt ajándékozta Oszip Bodjanszkijnak , a másikat pedig 1857. április 22-én küldte el Jakov Kuharenkónak . Mindkét rajz nem maradt fenn. Az elsőn – amint az O. Bodyanskynak írt levele alapján vitatható – a művész civilben ábrázolta magát. A másodikat Olena Pcsilka archívumában (jelenleg a T. G. Sevcsenko Irodalmi Intézetben) őrzött fényképes reprodukcióról ismerjük. Szépiával van rajzolva ; Abból ítélve, hogy Sevcsenko itt civilben ábrázolta magát, ez a portré 1853-1854-ben készült.

A száműzetés korszakának műfaji rajzai

Sevcsenko korabeli munkásságában fontos helyet foglalnak el a „Sevcsenko és Baigusi” és a „Sevcsenko és egy kazah fiú játszik macskával” című műfaji rajzai, amelyeken a művész önarcképeket mutatott be az ábrázolt hitelességének hangsúlyozására és közvetítésére. részvétét fejezi ki az akkor elnyomott, szegénységre és éhezésre ítélt kazahoknak . A sziluett formájú önarcképek a „Barakk” és a „Kara tömbbel” rajzokon is szerepelnek (az utolsó a „A tékozló fiú példázata” sorozatból, mindkettő 1856-1857).

Önarcképek élete utolsó éveiről

Nyizsnyij Novgorodban festett önarcképek

A száműzetésből visszatérve Sevcsenko további két önarcképet festett Nyizsnyij Novgorodban . Az elsőt (vékony papír, olasz fehér ceruza, 31,4 × 24,6, Tarasz Sevcsenko Állami Múzeum), amelyet legkésőbb 1857. november 28-án készített, a szerző M. S. Scsepkinnek ajándékozta [3] .

A másodikat (vékony papír, olasz fehér ceruza, 25,5 × 21,2, Tarasz Sevcsenko Állami Múzeum), amely legkésőbb 1858. január 4-én készült, P. A. Ovsyannikkal egy időben küldték el ajándékba Mihail Lazarevszkijnek [4] . Mindkét rajzon egy erős akaratú ember képe jelenik meg, aki legyőzhetetlenül került ki a legnehezebb megpróbáltatásokból. Mihail Lazarevszkij 25 fénymásolatot rendelt a neki bemutatott önarcképről, amelyeket barátai és ismerősei között terjesztett.

Szentpéterváron készült önarcképek

Az élete utolsó éveiben Szentpéterváron készített önarcképek többségét Sevcsenko rézkarctechnikával készítette. Munkájuk során gyakran használt fényképeket.

Önarckép sötét öltönyben

Sötét öltönyös önarckép (papír, rézkarc, 16,4 × 12,3, az 1850-es évek végén készült fényképből készült) legkésőbb 1860. március 14-én készült. Erről a rajzról is megmaradtak a nyomatok (16,1 × 12,5), ahol a hátteret vékony akvatintaréteg borítja . Az önarcképet mély líra hatja át. Feltűnő a szemek kifejezése, amely korábban Sevcsenko önarcképein nem szerepelt: szomorúság, gyengédség és meleg együttérzés van bennük. Ez a kifejezés „szerető, szinte gyengéd”, ahogy Ivan Turgenyev megjegyezte a művész szemében .

Önarckép szakállal, báránybőr kabáttal és sapkával

Hamarosan egy 1858. március végén készült fényképről önarckép készült szakállas, báránybőr kabátban és kalapban (papír, rézkarc, 16,9 × 12,5), amely legkésőbb április 4-ig datálható. 1860. Az arcot gondosan kidolgozva és a fej körüli háttér enyhe árnyalatával kiemelve Sevcsenko szabadon körvonalazta az öltözéket és a térdre helyezett kezet, ami egyfajta művésziséget adott a képnek.

Önarckép gyertyával

Egy 1845-ben készült rajz szerint, amelyet Sevcsenko talált (ma nem ismert, hol), 1860 májusában önarcképet készített gyertyával (papír, rézkarc, akvatinta, 16,4 × 13) [2] , amelyen ügyesen közvetítette a világítás hatása - a fény harca a sötétséggel, amelynek eredményeként a mű szimbolikus hangot kapott. Ebben az önarcképben felhívják a figyelmet az alkalmazott technikák sokféleségére. Különböző erősségű vonások sűrű szövésével, aláhúzással és aquatinta réteggel egyesítette, a művész megmutatta, hogyan vonul vissza a sötétség a fény győzedelmes ereje előtt. Az arcot átlátszó keresztvonásokkal modellezték, az öltözéket pedig párhuzamos vonalak rácsozata ábrázolja, amelyek klasszikus , vésővel készült gravírozást utánoznak.

Önarckép világos öltönyben

Ivan Gudovsky 1859-ben Kijevben készített fényképe szerint Sevcsenko 1860-ban világos öltönyben önarcképet festett (papír, rézkarc, 16,5 × 12,5). Itt Sevcsenko arcán egy súlyos betegség nyomai látszanak, amely aláásta a költő egészségét, amelyet már a száműzetés is megtört. Ez a mű is tükrözte Sevcsenko elnyomott állapotát, amelyben 1859 nyarán ukrajnai tartózkodása után tért vissza Szentpétervárra [2] .

Önarckép sapkában és báránybőr kabátban

Ha Tarasz Sevcsenko önarcképei mindegyike felfedi a művész képének egy-egy oldalát, átad egy vagy másik lelkiállapotot, akkor az önarcképek e csoportjának utolsó kalapjában és báránybőr kabátjában (papír, rézkarc, 22,8 × 16,8), amelyet legkésőbb 1860. december 4-én készítettek Andrej Denyer 1859-ben készült fényképe alapján, általánosított képet ad Sevcsenkoról. A mű megüt a jellemábrázolás mélysége és integritása. Nem csoda, hogy a költő kortársai (K. Junge és mások) a legsikeresebb és leghasonlóbb Sevcsenko-képek közül őt tartották, és ő volt a legnagyobb népszerűségnek örvendő.

Technikailag a portré kifogástalan. A rézkarcvonás itt kivételes kifejezést kapott. A sraffozás nemcsak a fej körüli hátteret takarja, hanem az egész képet: a báránybőr kabát sapkáját és gallérját közvetítő energikus vonást visszhangozza, sajátos szigorúságot kölcsönöz a portrénak. Az önarcképen a szerző aláírása, a kivitelezés dátuma, valamint egy energikus vonással írt, körrel szegélyezett betűk monogramja.

Tarasz Sevcsenko rézkarcú önarcképeit Tarasz Grigorjevics Sevcsenko Állami Múzeumában tárolják.

Olaj önarcképek

Az elmúlt négy évben Sevcsenko sokat festett olajfestékekkel is. Az akkori négy korunkhoz tartozó vászon közül három önarckép. Rembrandt jelentős hatását mutatják be , akinek Sevcsenko fiatalkorában szerette, és amelyet most, rézkarcokon dolgozva különösen figyelmesen tanulmányozott.

Önarckép 1859

Az egyik önarckép (1859) K. Flavitszkij másolatáról ismert (44,4 × 35,5, Tarasz Grigorjevics Sevcsenko Állami Múzeum). Sevcsenko itt szakállal van ábrázolva. A kontrasztos oldalsó világítás hatása, bár nagyobb érzelmi gazdagságot ad a képnek, mégsem vonja el a figyelmet a főről - Sevcsenko tekintetéről. K. Flavitsky másolatán kívül volt még egy példány (ahol jelenleg nem ismert), amelyet Zhebrovsky művész készített. A belőle készült metszet, I. Matyushin munkája az „Orosz ókor” című folyóirat mellékletében jelent meg (1891. június).

Önarckép 1860

Ezt a legkésőbb 1860-ban készült önarcképet (olaj, vászon, 59 × 48, ovális, Ukrán Szépművészeti Állami Múzeum Kijevben) ugyanabban az évben a Szentpétervári Művészeti Akadémia kiállításán is kiállították. . A kép értelmezésében jelentősen eltér a művész többi önarcképétől: Sevcsenko fiatal srácként festette itt magát. A magas, döntött astra kalap alól egy előzárat kiütöttek, kíséret alól - fehér hímzett inget, piros szalaggal átkötve. Az alkotás nemcsak festői színvilágában, hanem az aranybarna tónusok jellegzetes kombinációjában, az expresszív chiaroscuroban, valamint az „álarcosságban” is közel áll Rembrandt önarcképeihez, ami a portré figurális szerkezetében is sokat jelent. . A legényöltözet és a testileg megtört, idő előtt megöregedett Sevcsenko könnyekkel teli szemének szomorú tekintete közötti kontraszt a mű fő motívuma, mélyen tragikus hangzást adva neki.

Tarasz Sevcsenko utolsó önarcképe

Az utolsó önarckép (olaj, vászon, 59 × 49, ovális, Tarasz Grigorjevics Sevcsenko Állami Múzeum), 1861. február 1-jén készült, egy reménytelenül beteg művész képét reprodukálja. A sűrű sötétség, amelyből Sevcsenko arcát kontrasztos oldalfénnyel világítják meg, fokozza a mű tragédiáját.

Önarcképek

Egyes Sevcsenko-tájképeken találhatók önarcképek, kidolgozott műfaji motívumokkal ("Sevcsenko parasztudvart rajzol", 1845, "Sevcsenko az expedíció tagjai között az Aral-tó partján", 1846-1849).

Autocartoons

Sevcsenko önarcképei között külön helyet foglalnak el az autokarikatúrák, amelyek az 1839-1843-as és az 1846-1850-es albumokban találhatók, a költő néhány kéziratának margóján (egy levél bátyjához, Mark Grigorjevics Sevcsenkóhoz, március 2-án40. , a " Maryana the Nun " című vers kézirata, a "Három év" album, a "T. G. Sevcsenko szüleinek háza Kirillovka faluban" című rajz másolatán, amelyet G. Psel (1843, magángyűjtemény, Moszkva). Ezek az autós rajzfilmek arról tanúskodnak, hogy a költő humorérzéke élete legnehezebb éveiben sem hagyta el.

Sevcsenko önarcképei egyfajta önéletrajzi könyvek, amelyeket a nagy realista művész írt.

Lásd még

Jegyzetek

  1. Idegenek teremtenek  (ukr.) . Letöltve: 2011. június 1. Archiválva az eredetiből: 2012. július 30.
  2. 1 2 3 Tarasz Sevcsenko. Egy önarckép rejtvénye  (Ukr.) . Letöltve: 2011. június 14. Az eredetiből archiválva : 2019. november 25.
  3. Önarckép 1857  (ukrán) . Letöltve: 2011. június 1. Az eredetiből archiválva : 2015. május 28..
  4. Önarckép 1858  (ukrán) . Letöltve: 2011. június 1. Az eredetiből archiválva : 2015. május 28..

Irodalom

Linkek