Dbx (zajcsökkentés)

A dbx  egy kompander zajcsökkentő rendszer (UWB), amelyet az 1970-es évek elején fejlesztett ki David Blackmer . A versengő Dolby UWB -kkel ellentétben a dbx tömöríti és kiterjeszti a jelet a teljes hangfrekvencia tartományban és minden jelszinten, ami csökkenti az UWB érzékenységét a felvételi-lejátszási útvonal frekvencia- és fázistorzulásaira , valamint a hangolás pontosságára. A mágnesszalag zajelnyomása eléri a 30 dB -t , a felvett és reprodukált jel dinamikatartománya eléri a 100 dB-t [1] . A Dolby UWB-vel ellentétben a dbx hatékonyan elnyomja mind az alacsony frekvenciájú szalagzajt, mind az alacsony frekvenciájú zajt és a lejátszási útvonal zaját [2] [3] . A nagy teljesítmény annak az árán érhető el, hogy a dbx-el rögzített szalagok teljesen összeférhetetlenek a dbx-dekóderrel nem rendelkező hagyományos berendezésekkel.

A dbx UWB két fő változata – a professzionális dbx Type I és a fogyasztói dbx Type II  – különbözik a szűrők amplitúdó-frekvenciás jellemzőiben (AFC) , amelyeket akár stúdió-tekercses, akár fogyasztói kazettás magnókhoz optimalizáltak . A professzionális piacon, különösen alsó szegmensében a dbx Type I egyenlő feltételekkel versenyzett a Dolby A UWB-vel, a fogyasztói piacon a dbx alulmaradt a Dolby B és Dolby C rendszerekkel szemben.

A dbx disc nevű II. típusú módosítást a dbx kódolóval rögzített hangfelvételek dekódolására használták . A Type II egy másik, leegyszerűsített változatát 1984 óta használják az észak-amerikai MTS szabvány szerinti többcsatornás hangátvitellel Az UWB dbx 321 -et ("három az egyhez", 1981) frekvenciamodulált rádiójelek műholdas továbbítására használták VHF rádióhálózatokban. Az összes többi opciótól eltérően, amely 2:1 arányban tömöríti a dinamikatartományt, a 321 3:1-es tömörítést használt. A dbx Type III és dbx Type IV védjegyek alatt népszerűsített technológiák nem compander UWB-k voltak, és nem is alkalmazták őket széles körben [comm. 1] .

Hogyan működik

A Compander zajcsökkentő rendszerek , amelyek magukban foglalják a dbx-et is, kétszer dolgozzák fel az audiojelet - felvétel és lejátszás közben. Felvételkor egy elektronikus kompresszor tömöríti a kívánt jel dinamikatartományát , hogy az eredeti felvétel csendes részeit a mágnesszalag zajszintje fölé emelje. Lejátszás közben inverz transzformációt (bővítést) hajtanak végre, visszaállítva az eredeti dinamikatartományt. Az eredeti jel visszaállításának pontossága a rögzítési-lejátszási út frekvencia- és fázistorzítási szintjétől függ, törött (bilineáris) tömörítési karakterisztikájú UWB-ben pedig a lejátszási út erősítésének a szabványos UWB-hez való illeszkedésétől is függ. referencia szint. A rendszer érzékenységének csökkentése minden magnónál elkerülhetetlen torzításokkal szemben az egyik legnehezebb feladat az UWB tervezésében. Ezen eszközök másik jellemző problémája a kompresszort és az expandert vezérlő detektor válaszsebességének megválasztása [5] . A valós hangjel gyorsan emelkedő frontjainak időben történő követéséhez a detektor időállandója nem haladhatja meg a több tíz mikroszekundumot; reakciókésleltetés a rögzítési útvonal túlterheléséhez vezet [5] . Alacsony frekvenciákon azonban a hagyományos nagysebességű detektor nem egyenirányítja a bemeneti jelet, hanem továbbítja azt a kompresszor vezérlőbemenetére, ami elfogadhatatlanul nagy nemlineáris torzítást generál [5] .

Ray Dolby , az első soros compander UWB tervezője a kiváló minőség érdekében [comm. 2] Dolby A hangfelvételek [comm. 3] úgy oldotta meg az észlelési problémát, hogy a hangtartományt négy frekvenciacsatornára osztotta [6] [5] . Mindegyik csatornában csak a közepes és gyenge jelek voltak kitéve tömörítésnek; a gyenge jel emelkedési határértéke 10 dB volt [7] [5] . Mindegyik, szabályozott ellenállású, térhatású tranzisztoron készült kompresszort egy egyszerű csúcsérzékelő vezérelte, ezt pedig a sáváteresztő szűrő kimenetén lévő tömörítetlen jel feszültsége [8] . Lejátszás közben az eredeti jelet négy inverz karakterisztikával rendelkező bővítő állította vissza [5] . A tökéletlen elemalap és a kompresszor közvetlen vezérlése rögzítési módban szerény (10 dB alacsony és közepes, akár 15 dB magas frekvenciákon [comm. 4] ) szalagzaj ​​elnyomást és az UWB nagy frekvenciára és fázisra való érzékenységét eredményezte. torzítások [8] [5] . A törött (bilineáris) vezérlési karakterisztika megkövetelte a felvételi és lejátszási útvonalak pontos egyeztetését: a kompresszor és az expander karakterisztikája inflexiós pontjainak legfeljebb 0,3 dB-es hibával kellett egybeesniük [8] [5] . Ez utóbbi viszont az UWB Dolby A hatókörét az első osztályú hangstúdiókra korlátozta [5] . A Dolby B fogyasztói változata, amelyet 1968 óta gyártanak [9] , egyetlen közepesen magas frekvenciájú tömörítési csatornát használt, és az alacsony frekvenciájú jelnek az érzékelő bemenetére való átjutását egy szabadalmaztatott „csúsztatósáv” áramkör blokkolta [10]. ] .

A dbx rendszer tervezője, David Blackmer, hogy leküzdje a beállítások pontosságától való függőséget, egy alternatív megközelítést választott - szélessávú, egycsatornás UWB-t, amelynek működési algoritmusa és amplitúdó-frekvencia karakterisztikája nem. a feldolgozott jel szintjétől vagy spektrumától függ [5] . Blackmer megoldása két, az 1970-es évek eleji találmányán alapult , egy logaritmikus tartományú RMS detektoron és egy exponenciális vezérlési karakterisztikával rendelkező feszültségvezérelt erősítőn (VCA). A kompresszorként és bővítőként működő Blackmer cellára épülő UNU az audiojel teljes spektrumát feldolgozta. Az UNU tömörítési aránya (2:1) és kiterjesztési aránya (1:2) a jel teljes dinamikatartományában állandó volt (az ilyen tömörítési karakterisztikát decilineárisnak nevezik) [8] [5] . Ennek az állandóságnak köszönhetően az UWB dbx elméletileg független volt az abszolút erősítések és a jelszintek közötti eltéréstől [5] .

A detektor sebességével kapcsolatos probléma megoldására Blackmer egy fázisosztót használt , amely két, 90°-kal eltolt jelet ("szinusz" és "koszinusz") alkotott [11] . A kvadratúra jeleket két egyenirányítóba táplálták , az egyenirányított feszültségek logaritmikusak voltak, majd a prologaritmikus értékeiket egy közös simítókondenzátoron összegezték [ 11] [comm. 5] . Így harmonikus jel feldolgozásakor a Blackmer detektor a logaritmikus térben kiszámította a trigonometrikus azonosságot

,

ahol  a bemeneti (váltakozó) jel fázisa [11] . A feltaláló ötlete szerint a detektorának kimenetén lévő feszültség csak a bemeneti jel burkológörbéjének logaritmusát tartalmazta, megtisztítva a harmonikus hangoktól, ami lehetővé tette a detektor válaszsebességének növelését anélkül, hogy ezzel párhuzamosan növekedett volna. torzítás alacsony frekvencián [11] (a fázisosztó azonban saját késleltetést vitt be a feldolgozott jelbe , ami nem függött a simító kapacitás töltési sebességétől, és amely a gyorsan növekvő jelek feldolgozása során jellegzetes tüskéket generált [12] ] ).

A Blackmer áramkörének számos hátránya volt, de ennek ellenére megfelelő minőségű volt a stúdióberendezésekben való használatra, és ugyanakkor kompakt volt a Dolby A-hoz képest [13] . Az RMS, nem pedig a csúcs UWB detektor használatának köszönhetően a dbx szinte független a felvétel-lejátszás csatorna fázistorzulásától [8] [13] ; Blackmer szerint a négyzetes egyenirányítás gyakorlatilag kiküszöböli az UWB érzékenységét a nemlineáris torzításokra, ha a szalag túl van terhelve [14] (az úgynevezett kompanding error ). A direkt szabályozás helyett fordított szabályozás alkalmazása miatt (a detektor bemenetét nem az UNU bemenetére, hanem kimenetére kötötték) az UWB dbx dinamikatartománya eléri a 100 dB-t [8] . Ellentétben a Dolby B és C rendszerekkel, amelyek szelektíven dolgozzák fel a jel közép- és nagyfrekvenciás összetevőit, a dbx hatékonyan elnyomja az alacsony frekvenciájú zajt és interferenciát: szalagszünet zajt, a felvételi és lejátszási erősítők villogó zaját , hálózati zümmögést, másolási effektust . és a szomszédos sávokból származó interferencia [2] [3] [15] .

Eszköz

Szerkezeti diagram

A rögzítési csatorna kódolója és az UWB dbx lejátszási csatorna dekódere azonos, cserélhető egységekből áll. Egy és ugyanaz a csomópontkészlet (szűrők, detektor és UNU) a kapcsolástól függően egyaránt szolgálhat rögzítési csatorna kódolóként és lejátszási csatorna dekódolóként. Az egyetlen csomópont, amely csak rögzítés közben működik, de lejátszás közben nem, a bemeneti szűrő (PF1), amely blokkolja az infrahangos és ultrahangos interferencia átjutását. Ennek a szűrőnek a fő feladata az intermodulációs torzítás csökkentése a rögzítési útvonalon; közvetlenül nem vesz részt a jelkódolásban [8] .

Az UWB dbx magja egy exponenciális szabályozási karakterisztikával rendelkező UNU és egy logaritmikus tartományban működő RMS feszültségérzékelő kombinációja. Felvételkor a jel dinamikatartománya felére csökken (tömörítés 2:1), lejátszás közben kétszeresére bővül (1:2-re bővül). A detektor sebessége úgy van beállítva, hogy az észlelt jel amplitúdójának éles növekedésével az NNU átviteli együtthatója 90 dB/ms sebességgel csökken. Amikor az észlelt jel lecseng, az erősítés 140 dB/s sebességgel áll helyre, ami körülbelül másfélszer gyorsabb, mint az emberi reakció a hangerő hirtelen csökkenésére [13] . Mivel technikailag lehetetlen egy jelet a zenei jel teljes dinamikatartományában (100 dB) megfelelően érzékelni, rögzítéskor a detektor nem bemeneti jelet, hanem egy már tömörített jelet kap az UNU kimenetéről - annak dinamikatartománya. csak 50 dB [8] . Lejátszás közben a kazettára rögzített tömörített jel a detektor bemenetére kerül.

A felvételi csatornák (PPR1) és a lejátszás (PPR2) torzítás előtti szűrői kölcsönösen inverz amplitúdó-frekvencia karakterisztikával rendelkeznek. Felvételkor az FPR1 +12 dB-el megemeli a középső és felső frekvenciát, az FPR2 lejátszása közben pedig azok szintjét tükrözi, ami megegyezik a szalag nagyfrekvenciás zajának ugyanennyi 12 dB-lel való csökkentésével [8] . Ezeknek a szűrőknek nem az a célja, hogy a szünet zajszintjét csökkentsék, hanem a "lélegző hatást" - a hangfelvétel modulációs zajának hullámzását időben elnyomják a jel kisfrekvenciás összetevőinek hullámzásával [8 ] . A modulációs zajt - a felvett jel parazita amplitúdó- és frekvenciamodulációja által generált felhangok összetett halmazát - általában maga ez a jel és a szünetzaj takarja [8] [16] . Csak akkor hallható, ha a teljes jelenergia alacsony frekvenciákon koncentrálódik, és a jelszint 65 dB-lel vagy annál nagyobb mértékben meghaladja a szünetzajt [8] . Ebben az esetben a nagyfrekvenciás modulációs zajt („spike”), amely több oktávnyira van a jel fő hangjától, sem a rögzített jel, sem a szünetzaj nem takarja el [8] . A Dolby A, B és ANRS UWB magnóknál gyakorlatilag elérhetetlen volt a 65 dB-es dinamikatartomány, így a modulációs zaj elnyomására nem volt szükség különösebb intézkedésekre. A 80 dB és annál nagyobb dinamikatartománnyal rendelkező magnóknál kötelezővé váltak; a nagyfrekvenciás modulációs zaj elfedésének eszköze, és a felvétel során a magas és közepes frekvenciák emelkedése volt [8] .

A vezérlőcsatorna (PF2) sávszűrője blokkolja a szalagra nem rögzíthető, vagy elfogadható frekvenciamenet-egyenetlenséggel nem reprodukálható frekvenciák átjutását az érzékelő bemenetére. Az UWB dbx, akárcsak az UWB Dolby, érzékeny a szubszonikus és ultrahangos frekvenciák jelenlétére a felvételi csatornában - például egy FM-rádió pilothangjára vagy egy CD-lejátszó mintavételi frekvenciájára és harmonikusaira [1] . Az ilyen interferencia átjutása a detektor bemenetére abszolút elfogadhatatlan [1] . Az UWB Dolby fogyasztói verzióiban ezt a funkciót az MPX szűrő, a dbx-ben - a PF2 [1] sávszűrő hajtja végre .

A vezérlőcsatorna súlyozó szűrője (FCWF), valamint a rögzítési csatorna előkiemelési szűrője felerősíti a jel közép- és magas frekvenciájú összetevőit. Az FPR1-től eltérően az FVZV kimenetén a frekvenciamenet emelkedése 1,6 kHz-es frekvenciától indul, és 16 kHz-en eléri a +20 dB-t [20] . Ennek a szűrőnek az a célja, hogy szelektíven növelje a detektor érzékenységét a jel nagyfrekvenciás összetevőire, és ezáltal megakadályozza a rögzítési csatorna túlterhelését [20] . Az RF komponensek magas szintjén a HRT-n áthaladó jel által vezérelt detektor parancsot ad a rögzítési szint csökkentésére, mielőtt az elérné a túlterhelési küszöböt. Ennek eredményeként a rögzítési csatorna tényleges frekvenciamenete jelentősen eltér a torzítás előtti szűrő kimenetén lévő jel frekvenciamenetétől [20] . A felvétel és a lejátszás súlyozási frekvenciaválaszai azonosak, ami a reciprok előtorzító szűrőkkel kombinálva pontos dekódolást biztosít a lejátszáshoz [20] . A rögzítési és lejátszási csatornák átviteli együtthatói közötti eltérés nem sérti az azonosságot - csak a kimeneti feszültségek relatív skálája és a szubjektíven észlelt hangerő-változás [20] .

Áramköri beállítások

Az UWB dbx Type II miniatürizálása az 1980-as években
Yamaha k-1d (1981). dbx 146221 és Rohm BA651 chipek. Külön tábla 2,6 dm 2 területtel . Csatornánként öt trimmer Yamaha k-1000 (1984). NEC μPC1252H2 és μPC1253H2 chipek. A tábla rajza ≈1,3 dm 2 területtel . Csatornánként három trimmer Technics RS-6 (1984). Chip Panasonic AN6291 [comm. 6] . A tábla rajza ≈0,6 dm 2 területtel . Egy trimmer két sztereó csatornához

Az UWB dbx korai verziói terjedelmesek voltak, ezért drágák és nehezen beállíthatók [21] . Például az 1981 -es [22] Technics RS-M270X kazettás deckben a dbx UWB áramkör a Rohm által gyártott szabadalmaztatott mikroáramkörökön kívül tíz műveleti erősítőt és 42 tranzisztort tartalmazott [20] . A különálló UWB nyomtatott áramköri kártya nagyobb volt, mint a fő (alaplap) kártya, amelyen a felvételi és lejátszási erősítők, valamint a szalagos meghajtó vezérlő kapott helyet [20] . Ugyanennek az 1981-es Yamaha kx-1d [comm. 7] az ugyanarra a „ lapkakészletre ” épülő dbx kártya „csak” kilenc mikroáramkört és 18 tranzisztort tartalmazott, és méretében már kisebb volt, mint az alaplap [24] . Mindkét modellnek nem volt végponttól végpontig tartó csatornája, ezért megelégedett egy (két csatornás), nem pedig dupla (négycsatornás) dbx UWB készlettel [24] .

A következő évben, 1982-ben megjelent zászlóshajó TEAC Z-7000 fedélzeten a NEC által gyártott μPC1252H2 és μPC1253H2 speciális mikroáramkörök mára példaértékű köteget használtak , amelyek az UNU, illetve a detektor funkcióit látták el [21] . Összesen négy ilyen kötegre volt szükség egy átmenő csatornával rendelkező fedélzeten. A NEC fejlesztői szerint a Blackmer cella általuk készített változatuk 0,007%-os THD -t adott tipikus –94 dBV (20 μV) nyugalmi zajszint mellett , a kész UWB dinamikatartománya pedig meghaladta a 100 dB -t [25] . Független szakértők szerint az I-es típusú szalag valódi zajcsökkentése a Z-7000-ben 28 dB (88 dB jel-zaj arány) volt, szemben a Dolby B 9 dB-lel és a Dolby C 17 dB-lel [26] . A kazettás berendezések közel kerültek a "halott szünet" megvalósításához - a szünetzaj 30 dB-lel történő elnyomásához, amelyben a hallgatók túlnyomó többsége nem hallja a zajt [26] .

A legelterjedtebb, legegyszerűbb és legolcsóbb megoldás a Panasonic AN6291 chip volt, amelyet először NRX jelöléssel 1981 decemberében [27] vezettek be, és 1982 nyarán jelentek meg a piacon [2] [28] . Blackmer ötlete szerint az új mikroáramkör, amely két áramköri egyszerűsített zajcsökkentő csatornát tartalmazott, mind a 3V-os tápfeszültségű zseblejátszókban, mind a közepes minőségű álló fedélzetekben használható [29] [2] [30] . Az univerzalizálás nem tett jót a hangminőségnek: a mikroáramkör teljesítményének megőrzése érdekében, amikor a tápfeszültség 1,8 V-ra csökken, a tervező a névleges jelszintet 20 mV-ra korlátozta [30] . Ezért az alacsony belső zajszint (3…6 μV) ellenére a belső jel-zaj arány az AN6291 kimenetein csak 70…76 dB volt, ami jóval kevesebb, mint a 80…100 dB dbx technológia [ 30] . Blackmer nem javasolta az AN6291 használatát igazán jó minőségű berendezésekben [29] .

1999-ben N. Sukhov egy alternatív UWB konfigurációt javasolt, amely 2:1-es tömörítést és 1:2-es kiterjesztést valósít meg Blackmer szabadalmaztatott UNU-jának és detektorának használata nélkül [31] . A Sukhov-féle áramkörben az UNU szerepét egy precíziós analóg szorzó tölti be, hagyományos, lineáris szabályozási karakterisztikával [31] . Lejátszás módban az UNU megszorozza a jel AC feszültségét a burkológörbejével, ezáltal 1:2 arányban kibővíti a dinamikatartományt, rögzítési módban a visszacsatolásos detektor kivonja a bemeneti jel amplitúdójának négyzetgyökét - ami 2:1-es tömörítésnek felel meg [31] .

Hang és működés jellemzői

Inkompatibilitás a hagyományos magnetofonokkal

Példa a dbx kódoló és dekódoló hangfeldolgozására [comm. nyolc]
eredeti részlet Kódolóművelet Dekóder művelet
Grafikonok logaritmikus léptékben, függőleges kilengés 60 dB

A dinamikatartomány-tömörítés és az összetett jelspektrum-manipulációk a dbx kódolóval készült felvételeket gyakorlatilag alkalmatlanná teszik a hagyományos magnókon való lejátszásra [12] . A dbx Type I kódolóval készített felvételek nem kompatibilisek a dbx Type II dekóderekkel, és fordítva. A Dolby kódolókkal készült felvételek viszont megfelelő dekóderek használata nélkül is elfogadható minőségben lejátszhatók; a felvétel közbeni magas frekvenciák emelkedése egy hagyományos, lineáris hangblokk segítségével korrigálható [12] . A gyakorlatban a felhasználók gyakran szándékosan kapcsolják ki a Dolby dekódert, mivel a fogyasztói berendezésekben a felvételi és lejátszási csatornák elkerülhetetlen eltérése miatt a Dolby B (és kisebb mértékben a Dolby C) „feltölti” a felső frekvenciákat [32] [comm. 9] .

A dbx jellemző hiányossága, ami csak a professzionális berendezésekben számított, az SMPTE szolgáltatási időkódokkal való összeférhetetlensége [32] . A dbx a teljes működésképtelenségig torzította ezeket a kódokat [32] . A probléma megoldásához elég volt kikapcsolni a zajcsökkentést a szervizjelek rögzítési csatornájában [32] .

Zaj "pulzálás" vita

A Dolby és a dbx konfliktusa sok kritikát váltott ki mindkét rendszerrel szemben [32] . A dbx hallgatóinak fő panasza a hullámzás, a nagyfrekvenciás zaj "szivárgása" volt, amikor túlnyomórészt alacsony frekvenciákat tartalmazó jeleket játszottak le [32] .

Maga a dbx, Inc. szerint az ilyen felhangok helytelen, túl alacsony felvételi szintet jeleztek [35] . A vállalat azt állította, hogy a Blackmer által választott frekvencia-előkiemelési séma gyakorlatilag kiküszöbölte a modulációs zaj hullámzásának szivárgását, és a csendzaj szivárgása megszűnt a választott korrekció és kiterjesztési mélység miatt [35] . Rendellenesen alacsony felvételi szinten azonban elkerülhetetlen volt a részaj-szivárgás [35] .

Érzékenység a megfelelő felvételi és lejátszási csatornákra

Az UWB dbx nem túl érzékeny a felvételi és lejátszási útvonalak abszolút szintjei és erősítésének eltéréseire. Például a végpontok közötti erősítés 3 dB-es eltérése a normától 6 dB-lel eltolja a jelszintet a dekóder kimenetén, de ennek az eltolódásnak a nagysága minden frekvencián és minden jelszinten állandó marad [36] ] . Dolby UWB esetén az eltolás mértéke a jel szintjétől és frekvenciájától vagy spektrális összetételétől is függ [36] . A legrosszabb amplitúdó- és frekvenciatorzulások az átlagos jelszintek tartományában figyelhetők meg; éppen ellenkezőleg, alacsony és magas szinten a Dolby dekóder szinte semmilyen "hozzájárulást" nem tesz [1] . Az UWB Dolby ezen tulajdonsága előnyösebbé tette, ha hangfelvételeket szerkesztenek különböző jellemzőkkel rendelkező szalagokról [1] .

Érzékenység az egyenetlen frekvenciamenetre

A dbx nemcsak az erősítési eltéréseket fokozza, hanem a lokális csúcsokat és süllyedéseket is a mágnesszalag frekvenciamenetében: egy 2 dB-es csúcs a frekvenciamenetben 4 dB-re erősödik, és így tovább [37] . Ez a hatás leginkább egy tekercses magnó mágneses fejének alacsony frekvenciájú rezonanciájában ( angol  headbump ) észlelhető, 80...120 Hz-es nagyságrendű frekvenciákon, 76,2 cm-es szalagsebességgel. / s vagy 40 ... 60 Hz 38,1 cm/s szalagsebesség mellett [37 ] [32] [33] . Hallás által az ilyen felerősített dbx frekvenciaválasz-kibocsátás a basszushangszerek hangjának „motyogása”, elmosódása [32] . A hangfelvétel producere , Jack Endino egy különösen egyenetlen frekvenciaátvitelű magnót ismertetve figyelmeztetett: „A gépet beépített dbx UWB-vel látták el. Isten segítse azokat, akik megpróbálták használni... igen, megölte a zajt, de radikálisan rontotta a frekvenciamenetet is” [33] .

A kazettás berendezésben elfogadott 4,76 cm/s sebességnél a kisfrekvenciás rezonancia gyakorlatilag hiányzik [38] . Az UWB Dolby B és Dolby C nem működik 400 Hz alatti frekvencián, ezért elvileg nem fokozhatják az alacsony frekvenciájú rezonanciát [32] .

Rekordszint korlát

Az UWB dbx lehetővé teszi a felvétel dinamikatartományának kiterjesztését nem csak lefelé (a szalagszünet zajszintje alá), hanem felfelé is – a szalag túlterhelési küszöb fölé. A valódi kazettás berendezésekben ezt az előnyt a kompandálási hibából adódó specifikus torzítások árán érik el : a szalag mágnesezésének nemlinearitása a jel tömörítési és kiterjesztési jellemzői közötti eltéréshez vezet [39] . Az egyszerűsített fogyasztói UWB dbx detektorok is hajlamosak a szalag túlterhelésére a frekvenciatartomány szélein [13] .

Ezen okok miatt maga a dbx, Inc. és a külső kommentátorok is figyelmeztették a felhasználókat, hogy a kazettás magnó csúcsmérőjén látható dbx felvételi szint ne haladja meg a 0 dB-t [comm. 11] ; a "zöld zónán" kívül a kompenzációs hiba elfogadhatatlan értékekre nő [39] . Ezzel szemben a Dolby UWB esetében (különösen a Dolby HX Pro dinamikus előfeszítési rendszerrel együtt ) a norma a "vörös zónában" történő felvétel 0 dB szint felett, de a túlterhelési küszöb alatt [39] . Nincs kompandálási hiba, mert ezeken a szinteken sem a Dolby kódoló, sem a Dolby dekóder nem sokat változtat a bemeneti jelen [1] .

Alkalmazások

Stúdió mágneses felvétel

Az 1960-as évek végén, amikor a hangstúdiók áttértek a többcsatornás mágneses felvételre , a producerek és a hangmérnökök a zajszint növekedésével szembesültek, amely a stúdiótechnikában elfogadhatatlan szintre emelkedett [41] . A többcsatornás felvevők keskeny sávjai zajosabbak voltak, mint elődeik széles sávjai; a keveréshez használt számok nagy száma csak súlyosbította a problémát [41] . Az iparágban igény mutatkozott a zajcsökkentő termékek iránt . Az első működőképes megoldást, egy kompander UWB-t a Dolby A stúdiószalagos magnókhoz  , 1966-ban Ray Dolby javasolta [42] . Egy évvel később a Dolby kifejlesztett egy egyszerűsített, olcsó UWB-t a hazai Dolby B tekercses magnókhoz; 1969-ben a Dolby B-t a korabeli kazettás magnók jellemzőihez igazították [43] . 1971-ben Blackmer saját tervezésű CCD -ket javasolt , amelyek komplementer bipoláris tranzisztorokon alapulnak, amelyeket kiváló minőségű hangfelvételre és -lejátszásra terveztek, valamint egy RMS feszültségérzékelőt, amely ugyanezen elvek alapján készült [41] . A Blackmer és Zaki Abdun-Nabi által 1974-ben alapított dbx, Inc. bevezették a piacon az ezekre épülő dbx zajcsökkentő rendszert csatornánként 500 dolláros áron [44] [comm. 12] . A cég nevét és fő termékét  David Blackmer excellence [46] , vagy más források szerint David Blackmer tapasztalat  - "David Blackmer tapasztalata" [5] vagy deciBel eXpansion  - "decibel expansion" [47] néven fejtették meg .

Blackmernek nem kellett legyőznie a zajcsökkentés ötletével szembeni ellenállást és bizalmatlanságot, amellyel Ray Dolby az 1960-as években találkozott. A zajcsökkentő rendszerek már a stúdiógazdaság szerves részévé váltak: 1973-ban 14 ezer csatorna szolgált ki az amerikai lemeziparban [comm. 13] Dolby zajcsökkentés [48] . 1976 őszére az UWB Dolby A flotta meghaladta a 20 000 csatornát, és Blackmer cégének 17 000 csatornát sikerült eladnia [48] . Az évtized végére azonban a Blackmer kikapott a Dolbytól a piac felső részén. A nagy amerikai stúdiók körében 1980 novemberében közzétett felmérés kimutatta, hogy az UWB dbx-et a felvételek mindössze 3%-ában használták "lassú" [comm. 14] . a 38,1 cm/s sebesség 17-szer ritkább, mint a Dolby [34] . A klasszikus és jazz felvételekre szakosodott hangmérnökök az anyag érzékenysége miatt elhagyták a dbx-et a dbx-re jellemző impulzusjelek emelkedésének és süllyedésének torzítására [13] .

A dbx sokkal jobban teljesített a kis és közepes méretű stúdiók piacán. A dbx kevesebbe került, mint a Dolby A, jobb zajcsökkentési teljesítmény mellett [46] . Az Egyesült Államok számára is fontos volt, hogy a dbx hazai, amerikai termék legyen – ellentétben a brit Dolbyval [46] . Blackmer, ellentétben Dolbyval, kész volt kockázatot vállalni, és mindenkinek eladta a licencet találmányára [13] . Miután licencszerződést kötöttek a Fostex-szel , az Otari - val és a Tascam -mal , amelyek viszonylag olcsó, beépített zajcsökkentéssel ellátott többcsatornás magnókat dobtak piacra, a dbx, Inc. meghódította a professzionális piac alsó szegmensét, és népszerűségében megelőzte a Dolbyt [46] [12] . A Detractors Blackmer „szegény ember Dolbyjának” [12] nevezte , de az UWB-jét elsőrangú előadók – Michael Jackson , Tina Turner , Whitney Houston és még sokan mások – rögzítésére is használták [46] .

Zajcsökkentő fonográf felvételek

A dbx, Inc. alapítása óta. A Blackmer nem csak a stúdiófelszerelések piacán tervezte tevékenységét, hanem a jövedelmező fogyasztói "audiofil" Hi-End piacon is [44] . A jó minőségű háztartási magnók (akkor még tekercsről tekercsre) értékesítése nem keltett különösebb érdeklődést; A legnagyobb mennyiséget és nyereséget az UWB dbx-el kódolt bakelitlemezek gyártása ígérte [44] . Ezeknek a lemezeknek a piaca még nem jött létre; az első sorozatos dbx lemezek a Klavier és a Creative World kiadóknál jelentek meg 1974 nyarán [44] . A fogyasztói piacra való belépés első kísérlete kudarccal végződött: az 1970-es években a fogyasztók nem voltak hajlandók fizetni a 90 dB-es dinamikatartományért [46] .

1978-ban a dbx, Inc. irányítása. átkerült a brit Birmingham Sound Reproducers (BSR) céghez [49] ; Blackmer és Abdun-Nabi továbbra is működtette a dbx, Inc.-t. 1982 őszéig [50] . A BSR, a Blackmer ötleteit követve, komolyan remélte, hogy megragadja a sorozatgyártású fonográf lemezek piacát, ahogy a Dolby a felvett kompakt kazetták piacát [49] [comm. 15] . 1979-ben a dbx, Inc. újrakezdte az aktív kampányt a dbx Type II kódolók használatáért a master rekordokban; az ilyen rekordok dekódolásához a fogyasztóknak egy előtag-dekódert ajánlottak fel 108 dolláros áron [49] [comm. 16] . A cég kis, kis példányszámú lemezkiadókkal (Chalfont, Sine Qua Non stb.) társult, finanszírozta gyártási költségeiket, és termékeiket szűk, "audiofil" klasszikus zenei boltokon keresztül forgalmazta . Csak 1981-ben sikerült megegyezni egy nagy stúdióval , amely széles körű népszerű felvételeket tartalmazott [52] . "Vinyl Initiative" dbx, Inc. kudarcot vallott: nyolc éven keresztül (1974-1981) a partnerstúdiók csak mintegy száz különböző albumot adtak ki [52] . A CD-k tömeges sokszorosításának kezdetével a hagyományos lejátszókkal nem kompatibilis alternatív bakelit technológiákra már nem volt szükség.

Háztartási mágneses felvétel

dbx Type II UWB háztartási mágneses rögzítő berendezés
Yamaha k-1d fix kazettás magnó (1981) Négysávos " porta stúdió " Tascam Porta One (1986) Riport magnó Marantz CP430 (1985) Panasonic RQ-J20X zseblejátszó (1982)

Az első dbx UWB kazettás magnó, az 1600 dolláros hárommotoros TEAC A-860 már 1976-ban megjelent az észak-amerikai piacon [54] . Az évtized végéig a TEAC volt az egyetlen dbx- engedélyes , aki megpróbált belépni a fogyasztói piacra [55] , ahol a Dolby szinte alternatíva nélkül dominált, miután 120 gyártóval kötött licencszerződést [56] .

Az 1970-es és 1980-as évek fordulóján a helyzet megváltozott. Először is megjelentek az első soros integrált áramkörök , amelyek megvalósítják a dbx mag funkcióit [41] , ami jelentősen csökkentette az UWB költségeit [41] . Másodszor, a hanglemezipar megkezdte a CD-k kiadásának előkészületeit [56] [52] . A kazettás berendezések gyártói, ahogy tudták, igyekeztek meghosszabbítani az amúgy is kudarcra ítélt formátum élettartamát [56] [52] . Az új környezetben a Dolby B elavultnak tűnt; Az iparágnak új zajcsökkentő szabványra volt szüksége, amely az analóg magnó jel-zaj arányát közelebb tudja hozni a digitális médiákéhoz [56] [52] . Toshiba , Sanyo és Telefunken [comm. 17] önállóan fejlesztették ki és helyezték gyártásba az UWB Adrest, a Super D-t és a High Com-t, amelyek 20 ... 30 dB-lel javították a jel-zaj arányt, de egyik rendszer sem vált tömeggyártássá [56] . Próbálja meg a dbx, Inc. és a BSR, amely irányította a tömegpiacra való belépést, csak csekély mértékben volt sikeresebb. 1980-ban mindössze két cég gyártott kazettás magnót dbx-szel, TEAC-cal és Marantz -cal, és az év végén a Matsushita Electronics csatlakozott hozzájuk , és a dbx, Inc. fő technológiai partnerévé vált. [58] [52] 1981-ben a fogyasztói dbx magnókat gyártók száma kettőről ötre nőtt: Nikko , Onkyo , TEAC, Technics és Yamaha [52] .

A zajcsökkentés "formátumháborúja", amelyre a szakértők 1981-ben számítottak [56] , nem következett be: Ray Dolby megtartotta teljes ellenőrzését a piac felett [46] . Szintén 1981-ben a japán óriások, a Hitachi , a JVC , a Pioneer , a Sony és a másodlagos cégek, valamint a felső kategóriás piaci törvényhozók, a Nakamichi és a Revox [56] [52] megvásárolták legújabb Dolby C UWB -jét . Az 1980-as évek közepére a Dolby B és Dolby C készlet de facto szabványává vált a fogyasztói helyhez kötött berendezések számára, és a dbx továbbra is réstermék maradt, amelyet csak a Technics közép- és felsőkategóriás kazettás deckjeiben használnak, és néhányban. zászlóshajó modellek : Aiwa , Akai , Luxman , Marantz, Onkyo, TEAC és Yamaha [46] . Az otthoni portok piacán az UWB dbx-et csak a Tascam és a Yamaha használta : az összes többi gyártó, köztük az Audio-Technica , a Fostex és a Peavey , a Dolby C-re támaszkodott [32] . Az 1990-es években megszűnt a dbx-es rögzített magnók forgalomba hozatala [12] .

Riport, tudományos és archív hangfelvétel

A Marantz CP430 volt az egyetlen professzionális minőségű hordozható magnó az analóg rögzítés történetében, amely dbx UWB-vel volt felszerelve. A modellt tudományos és jelentéskészítési célokra használták, és szokatlanul hosszú ideig - 1985-től 2003 őszéig - állították elő [15] [59] . Miután túlélte a MiniDisc és a DAT versenyét , a CP430 csak a flash-kártyás digitális felvevők után volt a második [59] , és 2011-től továbbra is kereslet maradt az audioarchívumok digitalizálására [60] .

A British Library Sound Archívumának kurátora, Peter Copland 1992-ben azzal érvelt, hogy az interjúk archív rögzítésének legjobb médiuma az analóg I. típusú szalagkazetta és egy Marantz CP430 UWB dbx-el [3] [15] . Copeland szerint a dbx megszüntette a drága Type II és Type IV kazetták szükségességét, és kiküszöbölte a másolási és áteresztési problémákat [3] [15] . Copland az UWB Dolbyt a második helyre sorolta, és ragaszkodott ahhoz, hogy a zajcsökkentés feltétlenül szükséges a hangrögzítéshez [15] . Az addigra már több éve gyártott R-DAT digitális magnetofonokat Copland nem fontolgatta alternatívával: az R-DAT csak IV-es típusú filmet használt, amelynek tartóssága azokban az években kérdéses volt [15] . 1997-ben Copland még mindig úgy gondolta, hogy az analóg felvételek a preferált archiválás [3] . A Cornell Egyetem levéltárosai , Badnya és Grötke, akik kizárólag a madárhangok rögzítésével foglalkoztak, ugyanebben az 1997-ben ellentétes véleményt fogalmaztak meg: a digitális rögzítés előnyösebb, mint az analóg, utóbbinál pedig nem kívánatos a zajcsökkentés [61] . Bármilyen UWB (mind a dbx, mind a Dolby), a szintkorlátozók és az automatikus erősítésszabályozás Badnya és Grötke szerint túl lassan reagál a madárének hangerejének változásaira, torzítja annak dinamikatartományát és természetellenes felhangokat generál [61] .

Televíziós és rádiós műsorszórás

1981-ben a dbx, Inc. piacra hozta az UWB speciális változatát, a dbx 321-et, amelyet FM rádióhálózatok frekvenciamodulált hangprogramjainak műholdas továbbítására terveztek [18] . A Blackmer UWB összes többi verziójától eltérően a dbx 321 3:1-es tömörítést használt [18] . A mágneses adatrögzítő berendezésekben elfogadhatatlan ilyen nagy tömörítést az alapján választottak ki, hogy a frekvenciamodulált jel szintjei és frekvenciaválasza egy professzionális műsorszórási úton stabil és kiszámítható volt [18] .

1984 májusában [62] megjelent a dbx Type II UWB egy, az éteren keresztüli használatra optimalizált változata [comm. 18] az analóg televíziós műsorszórás az Egyesült Államok nemzeti szabványának részévé vált [comm. 19] TV-műsorszórás többcsatornás hangátvitellel (MTS). A Zenith Electronics által kidolgozott és a BTSC nyílt versenyben kiválasztott új szabványa visszamenőleg kompatibilis volt a hagyományos amerikai NTSC szabvánnyal és a hagyományos egyszólamú televízió-vevőkészülékekkel, így a dbx használatát főben kizárták. , monofonikus, hangcsatorna [64] . Csak a különbségi csatornát, amely a sztereó képek lokalizációjáról az 50...14000 Hz sávban hordoz, és egy további audio csatornát (SAP, Secondary Audio Program, 50...10000 Hz) vetettük alá tömörítésnek és ezt követő dekódolásnak. [65] [comm. 20] . A dbx televíziós verziójában az ennél a rendszernél szokásos 2:1-es tömörítést alkalmazták alacsony frekvenciákon; magas frekvenciákon a tömörítés megközelítette a 3:1- et [67] . A televíziós dbx által kódolt szélessávú jel hasznos dinamikatartománya 70 dB, a tömörített jel maximális dinamikatartománya 40 dB, az előfizetői dekóder kimenetén a jel-zaj arány 75 dB [67] .

Az 1980-as évek végére Japán kivételével minden NTSC szabványt használó ország csatlakozott az új szabványhoz ; 1997-re a BTSC televíziókészülékek részesedése az Egyesült Államokban elérte az 50%-ot [68] . Az MTS dekóderrel szerelt tévékészülékek tömeggyártását a dbx, Inc. licence alapján gyártott legújabb mikroáramkörök megjelenése kísérte. (Sony CXA2054S [69] és mások). Az MTS szabvány Észak-Amerikában negyed évszázadon át volt az éterben, egészen az Egyesült Államok digitális műsorszórásra való átállásáig 2009-ig.

Megjegyzések

  1. ↑ A dbx Type III márka egy szabadalmaztatott dinamikus zajcsökkentő rendszert jelentett stúdióberendezésekhez; a dbx Type IV márka egy szabadalmaztatott digitális audio protokollt jelöl 27 bites konverzióval [4] .
  2. ↑ A kompandálás elvét a 30-as évek óta alkalmazzák a telefon- és rádiókommunikációban, de csak a Dolby alkotott először olyan UWB-t, amely megfelelt a professzionális hangrögzítés követelményeinek.
  3. ↑ Fennállásának első éveiben - csak UWB Dolby. A Dolby A név később, a Dolby B létrehozása után jött [5] .
  4. ↑ 5 kHz feletti frekvenciákon a két nagyfrekvenciás Dolby A csatorna párhuzamosan működött, ami további 5 dB erősítést adott [6]
  5. ↑ A detektor szerkezeti és sematikus diagramja, valamint a szűrői beállításának jellemzői a Blackmer 1974-es szabadalmában találhatók (3 789 143 számú amerikai egyesült államokbeli szabadalom, 1974. január 29-én. Compander vezérlőjellel logaritmikusan viszonyítva a bemeneti jel pillanatnyi effektív értékéhez) . A szabadalom leírása az Egyesült Államok Szabadalmi és Védjegyhivatalának honlapján .).
  6. ↑ Ugyanezt a sémát ugyanabban a szabványos kábelkötegben használták a régebbi fedélzeteken egészen a zászlóshajó RS-B100-ig. Csak az AN6291 szintek interfész áramkörei és a hangtábla referenciaszintjei változtak.
  7. ↑ Modell a hazai japán piacra, Európában Yamaha K-960 néven értékesítik [23]
  8. ↑ Használt Technics RS-B100 deck független rekord kódolókkal és lejátszó dekóderekkel az AN6291 IC-n.
  9. ↑ A detuning fő oka a mágneses fejek beépítési szögének eltérése a szabványtól, ami a frekvenciamenet csökkenéséhez vezet magas frekvenciákon és a sztereó képek tönkretételéhez [33] . Professzionális környezetben bevett szokás volt, hogy a stúdiómagnókat minden felvétel előtt ellenőrizték és hozzáigazították a mesterszalagokhoz (és sok hangmérnök megismételte ezt az eljárást az ülések során) [34] . Otthon a hangolási lehetőségek korlátozottak, a referenciakazetták pedig gyakorlatilag hozzáférhetetlenek [33] .
  10. ↑ Lejátszás módban az indikátor érzékelő az UWB kimenethez csatlakozik. A szíj tényleges túlterhelése lényegesen kisebb, mint a kijelzőn megjelenő túlterhelés
  11. ↑ A névleges "nulla jelző" elérhető, de megbízhatatlan mutató. A 0 dB-es feltételes névleges szint, és általában a háztartási magnetofonok szintjelzőinek elrendezése nem volt objektív, szabványos mutatókhoz kötve. Egyes gyártók lelkiismeretesen a mutató nullát a szabványos „Dolby-szinthez” kötötték (200 nWb/m maradék mágneses fluxus az I. típusú kazettáknál). Mások alá- vagy túlértékelték, megpróbálva meggyőzni a vásárlót termékeik "széles dinamikatartományáról", "nagy túlterhelési képességéről" vagy egyszerűen csak "hangosságáról". Helyesebb kötődés a "Dolby szinthez" - ha annak jelölése az indikátoron megfelel a valóságnak [40] .
  12. ↑ Valójában a dbx, Inc. 1971-ben kezdte meg működését a Blackmer cellára épülő szintjelző piaci bevezetésével. De formálisan a Massachusetts Corporation dbx, Inc. 1972 áprilisában alakult [45]
  13. ↑ A forrás zajcsökkentő csatornákkal működik [48] . Egy csatorna különálló eszközként és komplett modulként ("kártya") és egy többcsatornás eszköz részeként is elkészíthető
  14. ↑ A 76,2 cm/s-os „gyors” sebességnél a zajszint észrevehetően alacsonyabb, ezért a zajcsökkentést ritkábban alkalmazták nála [34] .
  15. ↑ Már 1975-ben az amerikai piacon eladott kompakt kompakt kazetták túlnyomó többsége Dolby B-vel készült [51]
  16. ↑ A lejátszási és rögzítési funkciókkal is rendelkező, teljes dbx dobozok 219 dollárba kerülnek egy normál modellért, amely kódolóként vagy dekódolóként működött, és 299 dollárba egy jel egyidejű kódolására és dekódolására alkalmas modell esetében [52] .
  17. ↑ A High Com és High Com II lakossági UWB -ket a Telefunken fejlesztette ki Nakamichivel együttműködve . A Telefunken átvette a speciális IC-k gyártását fogyasztói magnókhoz, Nakamichi pedig az egyes High Com blokkok gyártását. A High Com valódi hatékonysága sokszorosa volt a Dolby C-nek [57] .
  18. ↑ Az akkori amerikai kábeltelevízióban a sztereó hangot külön frekvenciamodulált csatornákon továbbították. A kábeltelevíziónak nem volt szüksége zajszűrésre; az MTS szabványt kizárólag az adásvételre szánták [62] .
  19. ↑ A dbx sugárzott verziójának pontos műszaki leírását az FCC OET-60 kiadvány tartalmazza. Többcsatornás televíziós rendszer. A BTSC rendszer átviteli és hangfeldolgozási követelményei. - Federal Communications Commission, 1986. Az MTS-t, amely negyedszázada de facto szabvánnyá vált, soha nem hagyták jóvá hivatalos amerikai szabványként. Ehelyett az FCC csak a BTSC segédjelek által elfoglalt frekvenciákat védte a videospektrumban [62] [63]
  20. ↑ A frekvenciatartomány felfelé bővítése technikailag lehetetlen volt a vízszintes, 15734 ± 2 Hz-es pásztázási frekvenciával való metszéspont, valamint a fő és a különbségi hangjelek egymáshoz közel elhelyezkedő spektrumainak megbízható szétválasztása miatt [66].

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Sinclair, 1998 , p. 148.
  2. ↑ 1 2 3 4 Szuhov , 1999. 4. sz., p. 48.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Copeland, Peter. műszaki megjegyzések. Új adathordozó // Oral Histories. - 1997. - Sz. Ősz, 1997. - P. 93-94.
  4. ↑ Urry, Rob. Rob Urry (dbx): A digitális kor befogadása // Hang a hangon. - 1997. - 1997. szeptember sz.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Ageev, 1998 , p. 13.
  6. ↑ 12 Kefauver , 2001 , p. 261.
  7. ↑ Kefauver, 2001 , p. 258.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Szuhov , 1999. 4. sz., p. 46.
  9. ↑ Szuhov , 1998. 5. sz., p. 36.
  10. ↑ Szuhov , 1998. 5. sz., p. 37.
  11. ↑ 1 2 3 4 Ageev, 1998 , p. 13-14.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ageev, 1998 , p. tizenöt.
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ageev, 1998 , p. tizennégy.
  14. ↑ Blackmer, D. Széles dinamikatartományú zajcsökkentő rendszer // DB Magazine. - 1972. - Augusztus-szeptember szám. - P. 54-56.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 Copeland, Peter. Műszaki megjegyzések // Oral Histories. - 1992. - Sz. Ősz, 1992. - 66. o.
  16. ↑ Mazo, Ya. A. Mágnesszalag (2. kiadás). - M .  : "Energia", 1975. - S. 32. - ( Tömegrádió könyvtára ).
  17. ↑ Self, D. Small Signal Audio Design. - Focal Press / Elsevier, 2010. - P. 98. - ISBN 9780240521770 .
  18. ↑ 1 2 3 4 Talbot-Smith, Michael. Hangmérnök kézikönyve. - CRC Press, 2013. - P. 3-39, 3-40. — ISBN 9781136119743 .
  19. ↑ dbx 941A, 942A és 911 modell használati útmutatója . - dbx, Inc., 1982. - 12. o.
  20. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Szuhov , 1999. 4. sz., p. 47.
  21. ↑ 1 2 Szuhov , 1999. 4. sz., p. 47, 48.
  22. ↑ Technics Hi-Fi Program 1981/1982 . - National Panasonic Gmbh (Hamburg), 1981. - S. 6. Archivált másolat (elérhetetlen link) . Letöltve: 2016. május 3. Az eredetiből archiválva : 2016. március 22. 
  23. ↑ Yamaha Hi-Fi 100 Jahre Musicalsche Erfahrung. - Yamaha Elektronik Europa GmbH (Hamburg), 1981. - S. 26, 28.
  24. ↑ 1 2 Yamaha kx-1d Szerviz kézikönyv. - Yamaha , 1981.
  25. ↑ Shinohara, K. et al. Bipoláris IC-k fejlesztése dbx zajcsökkentő rendszerhez // IEEE Transactions on Consumer Electronics. - 1982. - 1. évf. CE-28, No. november . - P. 553-562.
  26. ↑ 1 2 Szuhov , 1999. 5. sz., p. 49.
  27. ↑ A dbx által kifejlesztett integrált áramkör. — óriásplakát. - 1981. - December 19. szám. — 62. o.
  28. ↑ McCullaugh, Jim. dbx kazetták készen állnak a személyes sztereó lejátszókhoz // Billboard. - 1982. - Május 1. szám.
  29. ↑ 1 2 dbx előrejelzi a személyes sztereó terjedését // Billboard. - 1982. - 39. o.
  30. ↑ 1 2 3 Szuhov , 1999. 5. sz., p. 46.
  31. ↑ 1 2 3 Szuhov , 1999. 5. sz., p. 47-49.
  32. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Hurtig, Brent. Többsávos felvétel zenészeknek. - Alfred Music, 1988. - P. 61. - ISBN 9781457424847 .
  33. ↑ 1 2 3 4 Jack Endino . Az analóg rögzítés kiszámíthatatlan örömei (2000-2006). Letöltve: 2017. március 21. Az eredetiből archiválva : 2017. május 6.. „Ez a gép beépített DBX zajcsökkentéssel érkezett. Isten segítsen, ha használtad… kioltja a zajt, de drámaian eltúlozza ezeket a görbéket.”
  34. ↑ 1 2 3 Zide, Larry. Jó mérnöki gyakorlat: A SPARS felmérés // DB Magazine. - 1980. - 11. sz. - 49. o.
  35. ↑ 1 2 3 dbx 180 I-es típusú szalagzajcsökkentő rendszer. Használati útmutató . - dbx, Inc., 1980. - 12., 16., 17. o.
  36. ↑ 12 Sinclair , 1998 , pp. 148, 149.
  37. ↑ 1 2 Feldman, Len. Laboratóriumi jelentés: Yamaha MT2X // DB Magazine. - 1988. - Május-június szám. - P. 49-55.
  38. ↑ White, G. és Louie, G. The Audio Dictionary: Third Edition, Revised and Expanded. - University of Washington Press, 2005. - P. 179-180. — ISBN 9780295984988 .
  39. ↑ 1 2 3 Fehér, Paul. Szalagzajcsökkentés // Hang a hangon. - 1996. - Január sz.
  40. ↑ S. P. Bali. a fogyasztói elektronika. - Pearson, 2007. - P. 203. - ISBN 9788129704962 .
  41. ↑ 1 2 3 4 5 Tyler, Les és Kirkwood, Wayne. Dedikált analóg áramkörök audioalkalmazásokhoz // Hangmérnökök kézikönyve (ötödik kiadás) / Greg Ballou. - CRC Press, 2015. - P. 128-151. — ISBN 9781135016661 . , p. 129.
  42. ↑ Sinclair, 1998 , p. 147.
  43. ↑ Sinclair, 1998 , p. 149.
  44. ↑ 1 2 3 4 Stephen Traiman. Dbx Plots Potent Audiophile Campaign // Billboard. - 1974. - augusztus 10. sz. - 3., 17. o.
  45. ↑ Zide, Larry. A DB meglátogatja a dbx-et // DB Magazine. - 1971. - 3. sz. - P. 30-32.
  46. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Szuhov , 1999. 4. sz., p. 45.
  47. ↑ Burgess, RJ A zenei produkció története. - Oxford University Press, 2014. - P. 102. - ISBN 9780199357161 .
  48. ↑ 1 2 3 Woram, John. Soha nem fog működni - De a zajcsökkentés nő // Billboard. - 1976. - Október 30. sz.
  49. ↑ 1 2 3 Feldman, Len. Dbx-kódolt lemezek // Popular Mechanics. - 1979. - December szám. — 93. o.
  50. ↑ Executive lemezjátszó // Billboard. - 1982. - november 27. sz. — 4. o.
  51. ↑ Zide, Larry. Pszt! Zajcsökkentők a munkahelyen // Popular Mechanics. - 1975. - augusztus. – 100. o.
  52. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Jacques, Beth. Készen áll a digitális visszajátszásra // Billboard. - 1981. - augusztus 29. sz. - P. HT-18, HT-22.
  53. ↑ Penchansky, Alan. További lemezkimenetek audiofil lemezekhez // Billboard. - 1979. - No június. - 62., 65. o.
  54. ↑ Ingyenes, J. Kazettás magnók új hi-fi hangzása // Popular Science. - 1977. - 1. évf. 211 (augusztus). - P. 99-101, 142.
  55. ↑ Feldman, Len. Kazettás deckek: új generáció // Népszerű tudomány. - 1979. - No. november. - S. 109.
  56. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Hi-fi közönség összezavarodott a játékosok sziszegésétől // New Scientist. - 1981. - Február 5. sz. — 342. o.
  57. ↑ Szuhov , 1999. 2. sz., p. 36.
  58. ↑ dbx technológia a Matsushitához. — óriásplakát. - 1980. - Október 18. sz. — 56. o.
  59. ↑ 12 Közösségek létrehozása . Az Oral History Association 37. éves találkozója, 2003. október 8–12., Bethesda, Maryland, USA . Szóbeli történelem. - 2004. - 20. évf. 32., 1. szám (2004. tavasz). - P. 31. : "A Marantz kiállt a konferencián, és kissé riasztóan arról számolt be, hogy a Marantz CP430 kazettás felvevőt Észak-Amerikában már visszavonták, mivel elkezdik népszerűsíteni az új szilárdtest-kártyás felvevőt."
  60. ↑ Robertson, Beth M. Az archívum követelménye: Túlélheti-e az Oral History a finanszírozási válságot? // The Oxford Handbook of Oral History. - Oxford University Press, 2011. - P. 405. : Például 2010-ben a Dél-Ausztrál Állami Könyvtár, amely harminc éve bérelte CP430-asait, és többször kapott ajánlatot ezek megvásárlására, összegyűjtötte az összes korábban bérelt magnót, és letarolta. a teljes park - archívumok digitalizálásához.
  61. ↑ 1 2 Budney, Gregory F. and Grotke, Robert W. Techniques for Audio Recording Vocalizations of Tropical Birds // Ornitológiai monográfiák // Studies in Neotropical Ornithology Honoring Ted Park. - 1997. - 48. sz. - 152. o.
  62. ↑ 1 2 3 Gyors előretekerés // Billboard. - 1985. - augusztus 31. sz. - 38., 43. o.
  63. ↑ Jones, 2013 , p. 1520.
  64. ↑ Jones, 2013 , pp. 1520, 1905.
  65. ↑ Jones, 2013 , pp. 1521, 1905.
  66. ↑ Jones, 2013 , pp. 1520, 1523.
  67. ↑ 12 Jones , 2013 , p. 1525.
  68. ↑ Jones, 2013 , pp. 1519, 1520.
  69. ↑ Szuhov , 1999. 5. sz., p. 45.

Források