Esti mesék

A Bedtime Stories az   amerikai énekes -dalszerző Madonna  hatodik stúdióalbuma , amely 1994. október 25-én jelent meg. Madonna együttműködött Dallas Austinnal, Babyface -szel, Dave "Jam" Hall-lal és Nellie Hooperrel, és úgy döntött, hogy a ritmus és blues hangzásbaköltözik [1] . Madonna megpróbálta tompítani az imázsát, miután az évtized elején több szexuális jellegű művet is kiadott.

Háttér

1992-ben Madonna kiadta a " Sex " című könyvet, és kiadta az Erotica albumot , amelyet a társadalom félreérthetően fogadott az illetlen tartalom miatt: provokatív szexről szóló szövegek és erotikus műfajú fényképek. Ugyanebben az időszakban az énekesnő szerepelt a Body as Evidence című erotikus thrillerben . Ezeket a műveket mind a szakmai közösség, mind az előadó rajongói kritizálták. Madonnát szexuális témájú provokációkkal vádolták, mivel úgy gondolták, hogy "átlépte a határt", amivel kapcsolatban karrierjének ott kellett volna véget érnie. 1994 elején az énekesnő részt vett a David Letterman televíziós műsorban, ahol szintén kihívóan viselkedett: az amerikai televíziókban tiltott trágár szavakat használt, és saját alsónadrágját adta át a műsorvezetőnek, kérve, hogy szagolják meg. Ennek a műsornak az epizódját erősen cenzúrázták, ugyanakkor nagyon magas értékelést kapott [2] [3] .

Ugyanezen év elején Madonna kislemezként kiadta az „ I'll Remember ” című dalt, amely bekerült a With Honors című melodráma filmzenéjébe . A kompozíció pozitív kritikákat kapott a hivatásos kritikusoktól, és az előadó első pozitív lépésének tekintették, hogy kiigazítsa imázsát a nagyközönség szemében [4] .

Életének erre az időszakára emlékezve Madonna a következőket mondta: „Úgy tűnik, akkor nem értettek meg engem. Azt akartam kijelenteni, hogy nincs semmi baj azzal, ha kísérletezgetsz a szexualitásoddal, de valamiért az emberek úgy gondolták: sürgősen mindenkinek futnia kellene, és le kellene szexelnie mindenkivel egymás után, és én vezetem az egészet. Szóval úgy döntöttem, hogy hagyom ezt a témát, mert végül mindenki nem erre koncentrált. Kiderült, hogy a szex tabu, ugyanakkor olyan mérgező, hogy el sem tudtam képzelni” [5] .

1994-ben Madonna elkezdte felvenni hatodik stúdióalbumát. Beszervezte Dallas Austin, Dave Hall és Babyface rhythm and blues producereket , valamint Nellie Hooper brit producert [6] [7] . Az együttműködés ritka volt a neves producerekkel karrierje során, és az első a Nile Rodgersszel a Like a Virgin című 1984-es filmben [8] . Madonna kifejtette, hogy a felvétel során azt szerette volna, ha az emberek jobban odafigyelnek a zenei komponensre, és nem akart reklámkampányba bocsátkozni. Az albumot "pop, rhythm and blues, hiphop és egy klasszikus Madonna-lemez kombinációjaként" jellemezte, és hozzátette, hogy "nagyon-nagyon romantikus" [9] . Az énekesnő a The Face magazinnak adott interjújában a felvétel indítékairól és a rhythm and blues műfajban dolgozó producerek vonzásának okairól beszélt: „Sokat gondolkodtam akkor. Végeztem egy kis lélekkutatást, és végül romantikus állapotba kerültem, amikor [az albumot] írtam, amiről beszéltem… Meghoztam a döntést, hogy különböző producerekkel kell dolgoznom. Björk albuma a kedvencem már évek óta – egyszerűen gyönyörűen van elkészítve. Nos, a Massive Attack-kel akartam dolgozni. Tehát nyilvánvalóan ő [Nellie Hooper] volt a listán. Nelly volt az utolsó ember, akivel együtt dolgoztam, és csak akkor értettem meg, hogyan kell hangzani az albumnak, ezért sok mindent újra kellett csinálnom” [10] .

Felvétel

Kezdetben Madonna Shep Pettibonnal együttműködve kezdte el rögzíteni az albumot, aki az előző Erotica című kiadványát készítette . Nagyon hamar rájött, hogy ők ketten ismét ugyanabban a szellemben zenélnek, ami egyáltalán nem illett hozzá [11] . Madonna akkoriban a Babyface "When Can I See You" című dalának rajongott, aminek következtében szeretett volna vele dolgozni, mivel "luxus balladákat" akart rögzíteni az albumhoz. Együtt rögzítettek három dalt az albumhoz a Beverly Hills-i Babyface Studiosban. A "Forbidden Love" és a "Take a Bow" végül felkerült az albumra. A producer a Madonnával való későbbi munkára emlékeztetve így nyilatkozott: „Nem igazán gondoltam semmilyen slágerparádéra. Jobban lenyűgözött, hogy Madonnával dolgozom. Eleinte minden valószerűtlennek tűnt, de aztán megszületik az ismeretség, megnyugszol, és csak elkezd dolgozni. Nos, jó móka volt." Babyface a következőképpen jellemezte a "Forbidden Love" felvételét: "Meghallgatta az aláfestő számot, és minden kezdett magától működni: dallamok és minden... Minden sokkal könnyebbnek bizonyult, mint amire számítottam" [6] .

Madonna már a felvétel alatt elhatározta, hogy bevonja Dallas Austint, aki annak idején Joey amerikai művész The Pendulum Vibe című albumát készítette , aki szerint az énekesnő próbálta kideríteni, ki az album producere és hogyan működik [12 ] .

Madonna a brit tánczenét is szerette volna hozzáadni az album zenéjéhez, ahogy a dub stílus kezdett divatba jönni [13] . Az énekesnő úgy döntött, hogy több európai producerrel és zeneszerzővel dolgozik együtt az elektronikus zenei műfajban, köztük volt Nellie Hooper is, aki Madonnát "nagyon európai érzékenysége" miatt kedvelte [13] . Miután Hooper megérkezett Los Angelesbe, a felvétel az Encino környéki Chappell Studiosban történt [13] [14] . Björk énekesnő beleegyezett, hogy írjon egy dalt az albumhoz, eredeti címe "Let's Get Unconscious" [7] . A dal demójának befejeztével Hooper és Marius De Vries hangszerelő újramaszterelte a felvételt, amelyet végül "Bedtime Story"-nak neveztek el [7] .

Zenei és költői tartalom

A Bedtime Stories nagyon különbözött Madonna korábbi munkáitól, különösen abban, hogy fő zenei stílusa a rhythm and blues volt [15] . A felvétel első számát, a "Survival"-t "kellemesen divatos számként" jellemezték, "szabad formában a médiától [az énekesnőt] elszenvedett büntetésről és arról, hogyan kezelte a helyzetet" [16] [17] . A dal szövege utalásokat tartalmazott az énekesnő 1986 -os „ Live to Tell ” című dalára. Dupla átszinkronizált hangsávokat és vokális unizonokat használtak, a ritmikai komponenst felerősítették és a basszust tömörítették, az akkori zenei divatnak megfelelően. A szöveg a dualizmus költői technikáját alkalmazza, mint például: pokol és menny, felső és alsó, angyalok és bűnösök ellentéte [10] .

A " titkos " egyedül Madonna énekével kezdődött, a ritmust vezető akusztikus gitár kíséretében, és egy lefelé haladó harmonikus akkordmenet, majd egy mókás vintage ritmusszekció [18] . A dal első percében sűrű ütőhangszerek léptek be, amelyet egyetlen gitárhúron játszott emelkedő dallamsor támogat, és " wah-wah " effektussal feldolgozva, az akkordok mentén leereszkedő ritmikus gitárszólam ellenében szólal meg. A dal vége felé a változatosság kedvéért magas hangokra vonós dallamot adnak hozzá [19] . A dal kompozíciós központja Madonna énekhangja volt, amelyre a figyelem összpontosul [20] [21] .

A „Inkább a szeretőd lennék” szövegben Madonna költői hőse az elérhetetlenre vágyik, minden lehetséges lehetőséget végigjárva: „Lehetek a húgod, lehetek az anyád, barátokká válhatunk, sőt lehetek is. a testvéred" [22] . A dal zenei részletet tartalmaz az "It's Your Thing"-ből Lou Donaldson [19] előadásában .

A „Don't Stop”-t lüktető basszus jellemezte, éles vonósokkal, amelyek hosszú glissando - részek zenei riffjére borultak . Az "Inside of Me" ugyanabban a tempóban indult, mint az előző dal. A hangszerelés gitárokat, legato hangzású vonósokat, staccato basszust és jazzes billentyűket tartalmazott. Madonna énekhangja alacsony regiszterben volt [17] [23] . A dal szövege erotikus asszociációkat váltott ki, különösen a kórus szavaiban: "Annak ellenére, hogy elmentél, a szerelem még mindig tart", amelyeket később vagy az énekesnő elhunyt édesanyjához intézett felhívásként, vagy pedig úgy értelmeztek, mint egykor elveszett. szerető [24 ] . A szaxofon vonósai és váratlannak tűnő hangjai az Erotica album zenei anyagához tették a dalt , különösen azokban a pillanatokban, amikor a dobok elhalványultak, mintha Madonna énekhangját "lelepleznék" [23] .

Stan Hawkins zenetudós úgy vélte, hogy az "Emberi természet" szövegében Madonna szembeszállt a sovinizmussal, példaként hivatkozva a következő sorokra: "És nem sajnálom, nem vagyok a kurva, ne tedd rám a szart!" visszhangzott a háttérbe szorult sorok: "fejezze ki magát, ne nyomja el magát" [22] . A feszes basszust, hurkos dobmintát és négyakkordos harmóniát tartalmazó Madonna a 90- es évek soul stílusát idéző ​​énektechnikájában nazális felhangot alkalmazott. A „Túléléssel” együtt a kompozíció a művész számára a költészeten keresztül egy út lett, hogy megszabaduljon az őt körülvevő botrányokhoz kapcsolódó negatív érzelmektől [10] [23] .

A "Forbidden Love" dalszövegében Madonna az afrodiziákumhoz hasonlította az absztinenciát , és megindokolt minden olyan kapcsolatot, amelyet nem tekintettek tabunak. A kompozíciót moll hangnemben rögzítik, a háttérben suttogó háttérvokállal (az egyik hang Babyface-é volt). A dal hídján egy vonós rész szerepelt. A hangszerelést minimálisra csökkentették az énekhang hangsúlyozása érdekében [25] . A "Love Tryed to Welcome Me" című balladát Madonna sztriptíztáncosnővel való találkozása ihlette egy klubban, és tovább fejlesztette a mértékletes fetisizmus témáját [26] [27] . A szerzemény első 42 másodpercében csak a vonós rész szólt. A dal sötét és sivár hangulatot teremtett, Madonna szövegesen azt állította, hogy "vonzotta a szomorúság", és "a magány sosem volt idegen" számára [25] [28] .

A "Sanctuary"-ban Madonna Walt Whitman "Vocalism" című versét szavalta el, a dal szövegében a szerelem és a halál témáit ötvözve . Zeneileg a dal techno elemeket is tartalmazott, és volt egy hangulatos intrója misztikus zajokkal, elektromos gitárhangokkal és alkalmi vonóshangokkal [26] [27] . A dal simán belefolyt a következő számba, a „Bedtime Story”-ba, egy elektronikus számba, melynek szövegében Madonna lírai főszereplője azon töprengett: „A szavak haszontalanok, különösen a mondatok. Semmit sem jelentenek. Hogyan magyarázzák el, mit érzek? [27] [29]

Az albumot záró "Take a Bow" egy közepes tempójú popballada, keleties beütéssel [30] . A refrén feltárta a dal fő témáját - búcsút szerelmétől, aki nem értékelte az énekes lírai hősét. A dal címe ("Take a Bow" fordításban "íj") szólal meg a verssorokban: "az egész világ egy színpad, és mindenki játszik a maga szerepében", ami Shakespeare Ahogy tetszik című drámájára utalt. , különösen a következő sorok nyitójátékához: „Az egész világ egy színház. Vannak benne nők, férfiak, minden szereplő” [29] .

Az albumról

Elődjéhez, az Erotica -hoz (1992) hasonlóan a Bedtime Stories is a szerelem, a szomorúság és a romantika lírai témáit kutatja, de lehangolt, kevésbé szexuális megközelítéssel . A kritikusok "önéletrajzinak" minősítették az albumot. A Human Nature album utolsó kislemeze az erotika vitájával foglalkozik [1] , míg a Bedtime Story -t Björk izlandi énekes írta [7] . A Bedtime Stories általában kedvező kritikákat kapott a zenekritikusoktól, akik dicsérték az album explicit szövegeit. Kereskedelmileg az album sikeres volt. A Billboard 200 - on debütáló és a harmadik helyen elért albumot tripla platina minősítést kapott az Amerikai Recording Industry Association of America. A legtöbb országban jelen volt az első öt között, Ausztráliában pedig a slágerlisták élére került.

Az albumról négy kislemez jelent meg. Az első kislemez , a Secret lett Madonna rekordja a tíz legjobb kislemez között az Egyesült Királyságban, míg a Take a Bow hét hetet töltött a Billboard Hot 100 első helyén (a Madonna-slágerek leghosszabb ideje a toplistán). ). A másik két kislemez, a „ Bedtime Story ” és a „ Human Nature ” kevésbé volt népszerű. Nem volt turné az album támogatására.

A diagram pozíciói

Vélemények
A kritikusok értékelései
Forrás	Fokozat
Minden zene	[31]
Robert Christgau	[34]
Entertainment Weekly	B+ [27]
Guruló kő	[32]
Slant Magazin	[33]

A „ Secret ” kislemez nagy sikere ellenére , amely a Billboard Hot 100 -as listáján a harmadik helyen végzett, a Bedtime Stories lágyan indult. A harmadik helyen debütált az amerikai Billboard 200 -on, az első héten 145 000-nél fogyott, hat hét után pedig arany minősítést kapott. Hamarosan azonban az album kezdett veszíteni pozícióiból és leereszkedni a slágerlistákról. Ez nem tartott egészen a második kislemez, a "Take a Bow" megjelenéséig, és az album jelentős fellendülést hozott. Ez az album végül tripla platina minősítést kapott az Egyesült Államokban [35] . Grammy-díjra is jelölték [36] . Az Egyesült Királyságban a siker mérsékelt volt, Bon Jovi Cross Road című albumát követően a második helyen debütált . Végül az album világszerte 7 millió példányban kelt el.

Zeneszámok listája

A felvételen részt vett

• Madonna - ének
• Dallas Austin – dobok, billentyűk
• Babyface ( Babyface ) szintetizátor, háttérének
• Donna Delory – háttérének
• Nikki Harris – háttérének
• Suzie Kattayama - karmester
• Jessie Leavey – karmester
• Tommy Martin - gitár
• Me'Shell NdegéOcello – basszusgitár
• Colin Wolfe – basszusgitár

Felvétel

• Producerek: Madonna, Dallas Austin, Babyface, Marius DeVries, Dave Hall, Nellie Hooper
• Hangmérnökök: Michael Fossenkemper , Brad Gilderman , Darin Prindle, Alvin Speights , Mark "Spike " Stent
• Keverés: Jon Gass , Daniel Abraham

Jegyzetek

1. ↑ 12 Anderson , Kyle. Madonna összezavarodik az Eroticával . MTV News (2010. október 20.). Letöltve: 2011. július 4. Az eredetiből archiválva : 2012. július 11. (határozatlan)
2. ↑ Tucker, Ken . Mint az Aversion , az Entertainment Weekly  (1994. április 15.). Az eredetiből archiválva : 2014. február 1. Letöltve: 2014. január 26.
3. ↑ Ne F___ Madonnával , Time  (2009. február 13.). Archiválva az eredetiből 2014. november 2-án. Letöltve: 2014. október 10.
4. ↑ Feldman, 2000 , p. 255
5. ↑ Garratt, Sheryl . The Madonna Complex , Los Angeles Times  (1994. október 23.). Az eredetiből archiválva: 2016. március 6. Letöltve: 2015. április 20.
6. ↑ 12. Lynch , Joe . Madonna „Bedtime Stories” 20 éves: Babyface és Donna De Lory visszatekintés , Billboard  (2014. október 6.). Archiválva az eredetiből 2014. október 8-án. Letöltve: 2014. október 10.
7. ↑ 1 2 3 4 Pytlik, 2003 , pp. 82
8. ↑ Sullivan, 2013 , p. 648
9. ↑ Madonna-interjú. fax . Sok zene . 1994. november 25. 30:00 perc.
10. ↑ 1 2 3 Rooksby, 2004 , p. 45
11. ↑ Palomino, Erika . Madonna desiste do sexo e volta ao romantismo  (port.) , Folha de S. Paulo  (1994. november 21.). Az eredetiből archiválva: 2016. február 6. Letöltve: 2014. október 10.
12. ↑ Howard, Jacinta . Joi rosszindulatú bosszúja , Creative Loafing  (2010. augusztus 4.). Archiválva az eredetiből 2012. október 7-én. Letöltve: 2011. július 12.
13. ↑ 1 2 3 O'Brien, 2008 , pp. 291
14. ↑ O'Brien, 2008 , pp. 292
15. ↑ Anderson, Kyle Madonna látja a fényt: Ébresztővideó . MTV (2010. március 3.). Letöltve: 2017. december 25. Az eredetiből archiválva : 2017. december 25.. (határozatlan)
16. ↑ Von Aue, Mary Miért Madonna bocsánatkérő "Bedtime Stories" című albuma a legfontosabb albuma . Vice (2014. október 20.). Letöltve: 2016. január 29. Az eredetiből archiválva : 2020. december 1.. (határozatlan)
17. ↑ 1 2 J.D. Considine . Madonna legújabb alkotása lehetővé teszi, hogy tehetsége a legtöbb beszélő A SIKER „TITKÁJÁT” , The Baltimore Sun  (1994. október 25.). Az eredetiből archiválva: 2016. március 4. Letöltve: 2015. június 7.
18. ↑ Taraborrelli, 2002 , p. 237
19. ↑ 12. Rooksby , 2004 , p. 46
20. ↑ Metz és Benson, 1999 , p. 23
21. ↑ Taraborrelli, 2002 , p. 238
22. ↑ 1 2 3 Hawkins, Stan Soha nem leszek angyal': A megtévesztés történetei Madonna zenéjében . Leedsi Egyetem (1997. január 1.). Letöltve: 2014. április 20. Az eredetiből archiválva : 2003. március 18.. (határozatlan)
23. ↑ 1 2 3 Rooksby, 2004 , p. 47
24. ↑ Levine, Nick . A 10 legjobban alulértékelt Madonna-szám , iD  (2015. február 25.). Az eredetiből archiválva : 2015. november 29. Letöltve: 2015. október 11.
25. ↑ 12. Rooksby , 2004 , p. 48
26. ↑ 1 2 Cinquemani, Sal Madonna: Bedtime Stories . Slant Magazin (2003. március 29.). Hozzáférés dátuma: 2014. február 27. Az eredetiből archiválva : 2010. május 4. (határozatlan)
27. ↑ 1 2 3 4 Farber, Jim. Bedtime Stories  (angol)  // Entertainment Weekly  : magazin. - 1994. - október 28. Az eredetiből archiválva : 2011. augusztus 16.
28. ↑ 1 2 O'Dair, Barbara Bedtime Stories . Rolling Stone (1994. december 15.). Hozzáférés időpontja: 2014. február 27. Az eredetiből archiválva : 2014. március 29. (határozatlan)
29. ↑ 12 Rooksby , 2004 , pp. 49–50
30. ↑ Galvin, Péter. Vélemények  (neopr.)  // The Advocate . - 1994. - november 15. ( 668. sz. ). - S. 84 . — ISSN 0001-8996 . Archiválva az eredetiből: 2020. augusztus 20.
31. ↑ 1 2 Erlewine, Stephen Thomas. Lefekvés előtti történetek > Áttekintés . Allmusic . Hozzáférés dátuma: 2009. október 18. Az eredetiből archiválva : 2012. június 2. (határozatlan)
32. ↑ O'Dair, Barbara. Madonna - Bedtime Stories . Guruló kő . Hozzáférés dátuma: 2009. október 18. Az eredetiből archiválva : 2014. március 29. (határozatlan)
33. ↑ Cinquemani, Sal. Madonna: Lefekvés előtti történetek . Slant Magazin . Letöltve: 2009. október 18. Az eredetiből archiválva : 2010. május 4.. (határozatlan)
34. ↑ Christgau, Robert . Madonna . Letöltve: 2011. július 12. Az eredetiből archiválva : 2011. június 6.. (határozatlan)
35. ↑ Amerikai albumminősítések - Madonna - Bedtime  Stories . Amerikai Hanglemezipari Szövetség . Ha szükséges, kattintson a Speciális elemre , majd a Formázás elemre , válassza az Album lehetőséget , majd kattintson a KERESÉS gombra . 
36. ↑ Strauss, Neil. Új arcok a Grammy-jelölésekben . The New York Times (1996. január 5.). Letöltve: 2010. július 9. Az eredetiből archiválva : 2014. január 20.. (határozatlan)

Irodalom

• Feldman, Christopher. Billboard könyv a 2. számú kislemezekről  (angol) . – Watson-Guptill, 2000. - ISBN 0-8230-7695-4 .
• Guilbert, Georges-Claude Madonna mint posztmodern mítosz  (neopr.) . - McFarland, 2002. - ISBN 0-7864-1408-1 .
• McAleer, Dave. Slágerlemezek: Top 20 toplista 1954- től napjainkig  . – Hal Leonard Corporation, 2004. - ISBN 9780879308087 .
• Metz, Allen; Benson, Carol. The Madonna Companion: Two Decades of Commentary  (angolul) . — Zenei Értékesítési Csoport, 1999. - ISBN 0-8256-7194-9 .
• Morgan, Michelle. Madonna  (neopr.) . — Constable & Robinson , 2015. — ISBN 1472118863 .
• O'Brien, Lucy (2008), Madonna: Mint egy ikon , Bantam Press , ISBN 0-593-05547-0 
• Pennanen, Timo. benne hitin  (neopr.) . - Keuruu: Otava, 2006. - ISBN 951-1-21053-X .
• Pytlik, Mark (2003), Björk: wow and flutter , ECW Press, ISBN 978-0-8195-6514-3 
• Roberts, David. Brit slágerek és albumok (angol) . — 17-én. - Guinness World Records , 2004. - ISBN 0-85112-199-3 .
• Rooksby, Rikky. A teljes útmutató  Madonna zenéjéhez . — Omnibus Press, 2004. - ISBN 0-7119-9883-3 .
• Ryan, Gavin. Ausztrál zenei slágerlisták 1988–2010  (angol nyelven) . – Moonlight Publishing, 2011.
• Salaverri, Fernando. Sólo éxitos: año a año, 1959–2002  (spanyol) . - Spanyolország: Fundación Autor-SGAE, 2005. - ISBN 8480486392 .
• Scott, Kevin; Sarracino, Carmine. Amerika pornózása: A pornókultúra felemelkedése, mit jelent, és hová megyünk  innen . — Beacon Press, 2008. - ISBN 0-8070-6153-0 .
• Sullivan, Steve (2013), Encyclopedia of Great Popular Song Recordings, 2. kötet , Scarecrow Press , ISBN 978-0-8108-8296-6 
• Taraborrelli, J. Randy. Madonna: Intim életrajz  (határozatlan) . - Simon & Schuster , 2002. - ISBN 0-7432-2880-4 .

Linkek

• Bedtime Stories archiválva 2017. november 9-én a Wayback Machine -en a Yandex.Music -on
• Dalszöveg a "Bedtime Stories" albumról

Fotó, videó és hang	Spotify
Tematikus oldalak	Minden zene diszkók MusicBrainz