Esti mesék | ||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Madonna stúdióalbuma | ||||||||||||||||
Kiadási dátum | 1994. október 25 | |||||||||||||||
Felvétel dátuma | 1994. február-augusztus | |||||||||||||||
Műfajok | Pop , R&B | |||||||||||||||
Időtartam | 51:50 | |||||||||||||||
Producerek | Madonna, Nellie Hooper , Dallas Austin, Dave Hall, Babyface | |||||||||||||||
Címkék | Maverick , apa , Warner Bros. | |||||||||||||||
A Madonna kronológiája | ||||||||||||||||
|
||||||||||||||||
|
A Bedtime Stories az amerikai énekes -dalszerző Madonna hatodik stúdióalbuma , amely 1994. október 25-én jelent meg. Madonna együttműködött Dallas Austinnal, Babyface -szel, Dave "Jam" Hall-lal és Nellie Hooperrel, és úgy döntött, hogy a ritmus és blues hangzásbaköltözik [1] . Madonna megpróbálta tompítani az imázsát, miután az évtized elején több szexuális jellegű művet is kiadott.
1992-ben Madonna kiadta a " Sex " című könyvet, és kiadta az Erotica albumot , amelyet a társadalom félreérthetően fogadott az illetlen tartalom miatt: provokatív szexről szóló szövegek és erotikus műfajú fényképek. Ugyanebben az időszakban az énekesnő szerepelt a Body as Evidence című erotikus thrillerben . Ezeket a műveket mind a szakmai közösség, mind az előadó rajongói kritizálták. Madonnát szexuális témájú provokációkkal vádolták, mivel úgy gondolták, hogy "átlépte a határt", amivel kapcsolatban karrierjének ott kellett volna véget érnie. 1994 elején az énekesnő részt vett a David Letterman televíziós műsorban, ahol szintén kihívóan viselkedett: az amerikai televíziókban tiltott trágár szavakat használt, és saját alsónadrágját adta át a műsorvezetőnek, kérve, hogy szagolják meg. Ennek a műsornak az epizódját erősen cenzúrázták, ugyanakkor nagyon magas értékelést kapott [2] [3] .
Ugyanezen év elején Madonna kislemezként kiadta az „ I'll Remember ” című dalt, amely bekerült a With Honors című melodráma filmzenéjébe . A kompozíció pozitív kritikákat kapott a hivatásos kritikusoktól, és az előadó első pozitív lépésének tekintették, hogy kiigazítsa imázsát a nagyközönség szemében [4] .
Életének erre az időszakára emlékezve Madonna a következőket mondta: „Úgy tűnik, akkor nem értettek meg engem. Azt akartam kijelenteni, hogy nincs semmi baj azzal, ha kísérletezgetsz a szexualitásoddal, de valamiért az emberek úgy gondolták: sürgősen mindenkinek futnia kellene, és le kellene szexelnie mindenkivel egymás után, és én vezetem az egészet. Szóval úgy döntöttem, hogy hagyom ezt a témát, mert végül mindenki nem erre koncentrált. Kiderült, hogy a szex tabu, ugyanakkor olyan mérgező, hogy el sem tudtam képzelni” [5] .
1994-ben Madonna elkezdte felvenni hatodik stúdióalbumát. Beszervezte Dallas Austin, Dave Hall és Babyface rhythm and blues producereket , valamint Nellie Hooper brit producert [6] [7] . Az együttműködés ritka volt a neves producerekkel karrierje során, és az első a Nile Rodgersszel a Like a Virgin című 1984-es filmben [8] . Madonna kifejtette, hogy a felvétel során azt szerette volna, ha az emberek jobban odafigyelnek a zenei komponensre, és nem akart reklámkampányba bocsátkozni. Az albumot "pop, rhythm and blues, hiphop és egy klasszikus Madonna-lemez kombinációjaként" jellemezte, és hozzátette, hogy "nagyon-nagyon romantikus" [9] . Az énekesnő a The Face magazinnak adott interjújában a felvétel indítékairól és a rhythm and blues műfajban dolgozó producerek vonzásának okairól beszélt: „Sokat gondolkodtam akkor. Végeztem egy kis lélekkutatást, és végül romantikus állapotba kerültem, amikor [az albumot] írtam, amiről beszéltem… Meghoztam a döntést, hogy különböző producerekkel kell dolgoznom. Björk albuma a kedvencem már évek óta – egyszerűen gyönyörűen van elkészítve. Nos, a Massive Attack-kel akartam dolgozni. Tehát nyilvánvalóan ő [Nellie Hooper] volt a listán. Nelly volt az utolsó ember, akivel együtt dolgoztam, és csak akkor értettem meg, hogyan kell hangzani az albumnak, ezért sok mindent újra kellett csinálnom” [10] .
Kezdetben Madonna Shep Pettibonnal együttműködve kezdte el rögzíteni az albumot, aki az előző Erotica című kiadványát készítette . Nagyon hamar rájött, hogy ők ketten ismét ugyanabban a szellemben zenélnek, ami egyáltalán nem illett hozzá [11] . Madonna akkoriban a Babyface "When Can I See You" című dalának rajongott, aminek következtében szeretett volna vele dolgozni, mivel "luxus balladákat" akart rögzíteni az albumhoz. Együtt rögzítettek három dalt az albumhoz a Beverly Hills-i Babyface Studiosban. A "Forbidden Love" és a "Take a Bow" végül felkerült az albumra. A producer a Madonnával való későbbi munkára emlékeztetve így nyilatkozott: „Nem igazán gondoltam semmilyen slágerparádéra. Jobban lenyűgözött, hogy Madonnával dolgozom. Eleinte minden valószerűtlennek tűnt, de aztán megszületik az ismeretség, megnyugszol, és csak elkezd dolgozni. Nos, jó móka volt." Babyface a következőképpen jellemezte a "Forbidden Love" felvételét: "Meghallgatta az aláfestő számot, és minden kezdett magától működni: dallamok és minden... Minden sokkal könnyebbnek bizonyult, mint amire számítottam" [6] .
Madonna már a felvétel alatt elhatározta, hogy bevonja Dallas Austint, aki annak idején Joey amerikai művész The Pendulum Vibe című albumát készítette , aki szerint az énekesnő próbálta kideríteni, ki az album producere és hogyan működik [12 ] .
Madonna a brit tánczenét is szerette volna hozzáadni az album zenéjéhez, ahogy a dub stílus kezdett divatba jönni [13] . Az énekesnő úgy döntött, hogy több európai producerrel és zeneszerzővel dolgozik együtt az elektronikus zenei műfajban, köztük volt Nellie Hooper is, aki Madonnát "nagyon európai érzékenysége" miatt kedvelte [13] . Miután Hooper megérkezett Los Angelesbe, a felvétel az Encino környéki Chappell Studiosban történt [13] [14] . Björk énekesnő beleegyezett, hogy írjon egy dalt az albumhoz, eredeti címe "Let's Get Unconscious" [7] . A dal demójának befejeztével Hooper és Marius De Vries hangszerelő újramaszterelte a felvételt, amelyet végül "Bedtime Story"-nak neveztek el [7] .
A Bedtime Stories nagyon különbözött Madonna korábbi munkáitól, különösen abban, hogy fő zenei stílusa a rhythm and blues volt [15] . A felvétel első számát, a "Survival"-t "kellemesen divatos számként" jellemezték, "szabad formában a médiától [az énekesnőt] elszenvedett büntetésről és arról, hogyan kezelte a helyzetet" [16] [17] . A dal szövege utalásokat tartalmazott az énekesnő 1986 -os „ Live to Tell ” című dalára. Dupla átszinkronizált hangsávokat és vokális unizonokat használtak, a ritmikai komponenst felerősítették és a basszust tömörítették, az akkori zenei divatnak megfelelően. A szöveg a dualizmus költői technikáját alkalmazza, mint például: pokol és menny, felső és alsó, angyalok és bűnösök ellentéte [10] .
A " titkos " egyedül Madonna énekével kezdődött, a ritmust vezető akusztikus gitár kíséretében, és egy lefelé haladó harmonikus akkordmenet, majd egy mókás vintage ritmusszekció [18] . A dal első percében sűrű ütőhangszerek léptek be, amelyet egyetlen gitárhúron játszott emelkedő dallamsor támogat, és " wah-wah " effektussal feldolgozva, az akkordok mentén leereszkedő ritmikus gitárszólam ellenében szólal meg. A dal vége felé a változatosság kedvéért magas hangokra vonós dallamot adnak hozzá [19] . A dal kompozíciós központja Madonna énekhangja volt, amelyre a figyelem összpontosul [20] [21] .
A „Inkább a szeretőd lennék” szövegben Madonna költői hőse az elérhetetlenre vágyik, minden lehetséges lehetőséget végigjárva: „Lehetek a húgod, lehetek az anyád, barátokká válhatunk, sőt lehetek is. a testvéred" [22] . A dal zenei részletet tartalmaz az "It's Your Thing"-ből Lou Donaldson [19] előadásában .
A „Don't Stop”-t lüktető basszus jellemezte, éles vonósokkal, amelyek hosszú glissando - részek zenei riffjére borultak . Az "Inside of Me" ugyanabban a tempóban indult, mint az előző dal. A hangszerelés gitárokat, legato hangzású vonósokat, staccato basszust és jazzes billentyűket tartalmazott. Madonna énekhangja alacsony regiszterben volt [17] [23] . A dal szövege erotikus asszociációkat váltott ki, különösen a kórus szavaiban: "Annak ellenére, hogy elmentél, a szerelem még mindig tart", amelyeket később vagy az énekesnő elhunyt édesanyjához intézett felhívásként, vagy pedig úgy értelmeztek, mint egykor elveszett. szerető [24 ] . A szaxofon vonósai és váratlannak tűnő hangjai az Erotica album zenei anyagához tették a dalt , különösen azokban a pillanatokban, amikor a dobok elhalványultak, mintha Madonna énekhangját "lelepleznék" [23] .
Stan Hawkins zenetudós úgy vélte, hogy az "Emberi természet" szövegében Madonna szembeszállt a sovinizmussal, példaként hivatkozva a következő sorokra: "És nem sajnálom, nem vagyok a kurva, ne tedd rám a szart!" visszhangzott a háttérbe szorult sorok: "fejezze ki magát, ne nyomja el magát" [22] . A feszes basszust, hurkos dobmintát és négyakkordos harmóniát tartalmazó Madonna a 90- es évek soul stílusát idéző énektechnikájában nazális felhangot alkalmazott. A „Túléléssel” együtt a kompozíció a művész számára a költészeten keresztül egy út lett, hogy megszabaduljon az őt körülvevő botrányokhoz kapcsolódó negatív érzelmektől [10] [23] .
A "Forbidden Love" dalszövegében Madonna az afrodiziákumhoz hasonlította az absztinenciát , és megindokolt minden olyan kapcsolatot, amelyet nem tekintettek tabunak. A kompozíciót moll hangnemben rögzítik, a háttérben suttogó háttérvokállal (az egyik hang Babyface-é volt). A dal hídján egy vonós rész szerepelt. A hangszerelést minimálisra csökkentették az énekhang hangsúlyozása érdekében [25] . A "Love Tryed to Welcome Me" című balladát Madonna sztriptíztáncosnővel való találkozása ihlette egy klubban, és tovább fejlesztette a mértékletes fetisizmus témáját [26] [27] . A szerzemény első 42 másodpercében csak a vonós rész szólt. A dal sötét és sivár hangulatot teremtett, Madonna szövegesen azt állította, hogy "vonzotta a szomorúság", és "a magány sosem volt idegen" számára [25] [28] .
A "Sanctuary"-ban Madonna Walt Whitman "Vocalism" című versét szavalta el, a dal szövegében a szerelem és a halál témáit ötvözve . Zeneileg a dal techno elemeket is tartalmazott, és volt egy hangulatos intrója misztikus zajokkal, elektromos gitárhangokkal és alkalmi vonóshangokkal [26] [27] . A dal simán belefolyt a következő számba, a „Bedtime Story”-ba, egy elektronikus számba, melynek szövegében Madonna lírai főszereplője azon töprengett: „A szavak haszontalanok, különösen a mondatok. Semmit sem jelentenek. Hogyan magyarázzák el, mit érzek? [27] [29]
Az albumot záró "Take a Bow" egy közepes tempójú popballada, keleties beütéssel [30] . A refrén feltárta a dal fő témáját - búcsút szerelmétől, aki nem értékelte az énekes lírai hősét. A dal címe ("Take a Bow" fordításban "íj") szólal meg a verssorokban: "az egész világ egy színpad, és mindenki játszik a maga szerepében", ami Shakespeare Ahogy tetszik című drámájára utalt. , különösen a következő sorok nyitójátékához: „Az egész világ egy színház. Vannak benne nők, férfiak, minden szereplő” [29] .
Elődjéhez, az Erotica -hoz (1992) hasonlóan a Bedtime Stories is a szerelem, a szomorúság és a romantika lírai témáit kutatja, de lehangolt, kevésbé szexuális megközelítéssel . A kritikusok "önéletrajzinak" minősítették az albumot. A Human Nature album utolsó kislemeze az erotika vitájával foglalkozik [1] , míg a Bedtime Story -t Björk izlandi énekes írta [7] . A Bedtime Stories általában kedvező kritikákat kapott a zenekritikusoktól, akik dicsérték az album explicit szövegeit. Kereskedelmileg az album sikeres volt. A Billboard 200 - on debütáló és a harmadik helyen elért albumot tripla platina minősítést kapott az Amerikai Recording Industry Association of America. A legtöbb országban jelen volt az első öt között, Ausztráliában pedig a slágerlisták élére került.
Az albumról négy kislemez jelent meg. Az első kislemez , a Secret lett Madonna rekordja a tíz legjobb kislemez között az Egyesült Királyságban, míg a Take a Bow hét hetet töltött a Billboard Hot 100 első helyén (a Madonna-slágerek leghosszabb ideje a toplistán). ). A másik két kislemez, a „ Bedtime Story ” és a „ Human Nature ” kevésbé volt népszerű. Nem volt turné az album támogatására.
Vélemények | |
---|---|
A kritikusok értékelései | |
Forrás | Fokozat |
Minden zene | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Robert Christgau | ![]() ![]() |
Entertainment Weekly | B+ [27] |
Guruló kő | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Slant Magazin | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
A „ Secret ” kislemez nagy sikere ellenére , amely a Billboard Hot 100 -as listáján a harmadik helyen végzett, a Bedtime Stories lágyan indult. A harmadik helyen debütált az amerikai Billboard 200 -on, az első héten 145 000-nél fogyott, hat hét után pedig arany minősítést kapott. Hamarosan azonban az album kezdett veszíteni pozícióiból és leereszkedni a slágerlistákról. Ez nem tartott egészen a második kislemez, a "Take a Bow" megjelenéséig, és az album jelentős fellendülést hozott. Ez az album végül tripla platina minősítést kapott az Egyesült Államokban [35] . Grammy-díjra is jelölték [36] . Az Egyesült Királyságban a siker mérsékelt volt, Bon Jovi Cross Road című albumát követően a második helyen debütált . Végül az album világszerte 7 millió példányban kelt el.
Nem. | Név | Szerző | gyártó(k) | Időtartam |
---|---|---|---|---|
egy. | "Túlélés" | Madonna, Dallas Austin | Nellie Hooper, Madonna | 3:31 |
2. | " Titok " | Madonna, Austin, Shep Pettibone | Madonna, Dallas Austin | 5:03 |
3. | "Inkább a szeretőd lennék" | Madonna, Dave Hall, The Isley Brothers , Christopher Jasper | Madonna, Hall | 4:39 |
négy. | "Ne hagyd abba" | Madonna, Austin, Colin Wolf | Madonna, Austin | 4:38 |
5. | "Bennem" | Madonna, Hall, Hooper | Hooper, Madonna | 4:11 |
6. | " Az emberi természet " | Madonna, Hall, Sean és Kevin McKenzie, Michael Dearing | Madonna, Hall | 4:54 |
7. | Tiltott szerelem | Babyface, Madonna | Hooper, Madonna | 4:08 |
nyolc. | "A szerelem megpróbált üdvözölni engem" | Madonna, Hall | Madonna, Hall | 5:21 |
9. | Szentély | Madonna, Austin, Anne Preven, Scott Cutler, Herbie Hancock | Madonna, Austin | 5:02 |
tíz. | " Alvás előtti mese " | Hooper, Björk , Marius de Ries | Hooper, Madonna | 4:53 |
tizenegy. | " Íjj meg " | Kenneth Edmonds, Madonna | Babyface, Madonna | 5:21 |
![]() | |
---|---|
Tematikus oldalak |
Madonna | |
---|---|
| |
Stúdióalbumok | |
Hangsávok | |
Gyűjtemények |
|
Zenei videó megjelenések |
|
Élő kiadások |
|
Koncertek és túrák | |
Filmek rendezőként |
|
Dokumentumfilmek | |
tévé |
|
Könyvek | |
Cégek és márkák |
|
Művek a Madonnáról |
|
Vegyes |
|
|