Az Antipodeans (az " antipodes " szóból) ausztrál kortárs művészek csoportja volt, akik a figuratív művészet fontosságát hangoztatták, és tiltakoztak az absztrakt expresszionizmus ellen . 1959 augusztusában rendezték meg első és egyetlen kiállításukat Melbourne -ben .
Az Antipodeans hét kortárs művészből – Charles Blackmanből, Arthur Boydból, David Boydból, John Brackből, Robert Dickersonból, John Percevalból és Clifton Pughból – és Bernard Smith művészettörténészből állt, aki az Antipodean Manifesto -t [1] írta , egy nyilatkozatot. a művészek megjegyzéseiből és az első kiállításhoz időzítve [2] .
Az együttes minden tagja, Dickerson kivételével, Melbourne-ből származott. Robert Dickerson Sydneyben dolgozott . 1959-ben egyikük sem volt tagja az úgynevezett " Heide Circle "-nek – egy modernista művészcsoportnak, akik a Melbourne melletti egykori heidei tehenészetben dolgoztak, és az 1940-es évek elejétől kapcsolatot tartottak fenn a Melbourne-i ág melbourne-i ágával . Kortárs Művészeti Társaság (Contemporary Art Society, CAS). A résztvevők közül hárman a Boyd családhoz tartoztak, és mindannyian a realizmus felé vonzódtak . Az Angry Penguins [2] ausztrál irodalmi és művészeti csoport erős hatással volt munkájukra . Nevezetesen, a művészek nem állítottak ki a CAS Galériában, mivel a társadalom ellenezte a kiállítást, és ehelyett a rivális Victorian Society of Artists helyiségeit választották, amely régóta a kulturális konzervativizmus fellegvára Melbourne-ben .
Az Antipodean Manifesto a New York-i Modern Művészetek Múzeuma által szervezett, az absztrakt expresszionizmusról szóló felmérés The New American Painting figyelemre méltó nyilvános sikerére adott reakció , amelyet 1958-1959 között európai múzeumokban tartottak. Az ausztrál művészek attól tartottak, hogy az amerikai absztrakció válik az új ortodoxiává, és hogy az általuk művelt modernista képzőművészet iránti intolerancia nemzetközi szinten egyre nő.
E tekintetben a kiáltvány óva intett attól, hogy a külföldi divat, különösen az amerikai absztrakt expresszionizmus művészei kritikátlanul elfogadják. A kiáltvány központi tézise a kép kardinális fontossága volt [1] :
Egy kép, egy felismerhető forma, egy értelmes szimbólum a művészi nyelv fő egységei... Múltbeli tapasztalatból születik és múltbeli tapasztalatra utal, kommunikációt tesz lehetővé. Pontosan azért teszi lehetővé a kommunikációt, mert képes arra az élményre hivatkozni, amelyet a művész megoszt a nézővel.
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] [A] kép, a felismerhető forma, az értelmes szimbólum a [művész] nyelvének alapegysége... Múltbeli tapasztalatból születik, visszautal a múlt tapasztalataira – és kommunikál. Azért kommunikál, mert képes azokra az élményekre hivatkozni, amelyeket a művész megoszt közönségével.Egyes helyi művészek és kritikusok a kiáltványt a konzervativizmus és a reakció melletti kijelentésnek, valamint Ausztrália elszigetelésére irányuló felhívásnak tekintették a nemzetközi művészettől. Az sem segített, hogy az Antipodeans valamennyi tagja valamilyen kereskedelmi sikert ért el, ellentétben közvetlen ellenfeleikkel, a helyi absztrakt művészekkel, Roger Kemp-pel, Leonard French-nel, Inge King -lel és George Johnsonnal. Amíg a kiállítás zajlott, néhány tag kilépett a csoportból, és később megbánta, hogy részt vett rajta.
Ennek ellenére a British Museum igazgatójának , Kenneth Clarknak köszönhetően a csoport tagjainak munkái bekerültek a Recent Australian Painting (Recent Australian Painting) című 1961-es kiállításra a londoni Whitechapel Galériában ( John Molvig , Albert Tucker, Sidney Nolan , Fred Williams és más ausztrál művészek). Ez okot adott annak feltételezésére, hogy a modern ausztrál festészetnek jól megalapozott nemzeti identitása van. Néhány hónappal az Antipodeans kiállítás után Boyd, Perceval és Blackman Londonba költöztek, és sikeresen vettek részt európai kiállításokon.
1961-ben egy csoport, amely Sydney 9 -nek nevezte magát , és Hector Gilliland, Carl Plate, Leonard Hessing, Stan Rapotek, John Olsen, Robert Klippel, Clement Meadmore és Bill Rose ausztrál absztrakt művészeket tömörítette, festmény- és szobrászati kiállítást rendezett. az Antipodeusok. A fiatal kritikus, Robert Hughes szintén a Sydney 9 oldalára állt Bernard Smith ellenpontjaként [2] .
1999-ben megalakult a stackism művészeti mozgalom , amely többek között az Antipodeans elvein alapul.