| Roy Lichtenstein | |
| Az egész szobát látom... De nincs benne senki! 1961 | |
| ismeretlen |
– Az egész szobát látom… de nincs benne senki! ( eng. I Can See the Whole Room...and There's Nobody in It! ) egy pop art festmény, amelyet Roy Lichtenstein amerikai művész készített 1961-ben. Egy férfit ábrázol, aki a kukucskálón keresztül néz. Korábban ő tartotta egy Lichtenstein-alkotás legmagasabb árverési árának rekordját.
A mű a Steve Roper képregénypanelen alapul, amelyet William Overgard amerikai karikaturista készített . Változatában Lichtenstein felerősítette a közönség figyelmét a narratívára, és kiterjesztette a kép színhasználatát. Az eredetihez hasonlóan festménye is a tekintet témáját használja, és kifejezetten a gépesített látásmódra, valamint a monokulárisra helyezi a hangsúlyt.
Lichtenstein rajzát, amely Lichtenstein festményének alapja lett , ő írta a Steve Roper képregény számára, és a Publishers Syndicate 1961. augusztus 6-án adta ki [1] [2] . Lichtenstein „Az egész szobát látom... De nincs benne senki!” című, 120 x 120 cm-es alkotását, ceruzával, olajjal és akrilfestékkel vászonra festették [3] . A festmény egy férfit ábrázol, aki az ajtón lévő lyukon keresztül néz [4] . Ujja kinyújtva egy kerek kukucskáló nyílást nyit, ezzel egyidejűleg lehetővé teszi a művész számára, hogy elképzelje egy férfi arcát. A festmény szöveges lufit is használ [5] .
A festményt Courtney Sale Ross gyűjtő 43,2 millió dollárért, a becsült érték kétszereséért adta el a Christie's New York-i aukcióján 2011 novemberében; az eladó férje, Steve Ross 1988-ban aukción vásárolta meg 2,1 millió dollárért [4] . És kezdetben Lichtenstein művét 550 dollárért adták el 1961-ben [6] . Eladó a "Látom az egész szobát... De nincs benne senki!" 2011-ben felülmúlta a Lichtenstein műveire vonatkozó 42,6 millió dolláros rekordot, amelyet előző novemberben állított fel az " Ó... Na jó... " [7] eladásával, a következő év májusában pedig ezt a rekordot döntötte meg az eladás. a " Sleeping Girl "-ből, amelyet 44,8 millió dollárért vásároltak [8] [9] .
A kép ugratja a nézőt, akinek az az érzése, hogy egy sötét szobában van, a kép fő alanya látja, és az ajtón keresztül néz. A kép narratív eleme egy szöveges lufi, amely a "Látom az egész szobát... De nincs benne senki!" ( eng. Látom az egész szobát...és nincs benne senki! ). Így a férfi nem lát semmit a szobában, bár jól belenéz [10] . A mű egy szatirikus utalás az absztrakcióra , mert elképzelhető monokróm vászonként, amelyet a hős ujját beszúró hatása befolyásol, valamint olyan narratívaként, amely megzavarja ezt a képzeletet [5] . Ez az ujj a becslések szerint fallikus szimbólum is [11] .
A szövegbuborék az egész vásznat relevánssá teszi, a festmény teljes szélességében ráirányítja a néző figyelmét, a léggömb ívelt kanyarulatai pedig a narratívát integrálják a festmény számos más grafikai elemével [12] . Lichtenstein színt adott hozzá, beleértve az összes alapszínt is , az eredeti átalakításával és a Ben-Day technikával történő mechanikai reprodukcióra hivatkozva [5] . Mint az ugyanabban az évben készült munkában, a " Nézd Mickey " című filmben: "Látom az egész szobát... De nincs benne senki!" van okunk egyfajta önarcképnek tekinteni. Az alany kinyújtja az ujját egy körkörös nyíláson, ami önreferenciaként értékelhető , mert Lichtenstein Ben-Day technikával végzett szitanyomására utal , ahol a kép felületén színes pontokat visznek át a képernyőn egy eszközzel. méretében és alakjában nem tér el túlságosan az ujjtól [11] .
A kép példája Liechtensteinnek az egyszemű perspektíva bizonytalanságáról alkotott elképzelésének [13] . A „fókuszos látás és vakság” [11] témájával foglalkozó műként értékelik , amely kiváló példája ennek a témának, amely Lichtenstein vizuális művészetén áthalad. A történetmesélést használja ennek hangsúlyozására, a kerek szemekre és a kerek szemekre egyaránt játszik [14] [15] . Az ábrázolt mechanikus eszköz (jelen esetben a kukucskáló), amely szinte a kamera lencséjét imitálja, a látást monokuláris formátumba kényszeríti [16] .
| Roy Lichtenstein | |
|---|---|
| Festmények |
|