Emmenegger, Hans

Hans Emmenegger
német  Hans Emmenegger
Születési dátum 1866. augusztus 19( 1866-08-19 )
Születési hely Kusnacht am Rigi
Halál dátuma 1940. szeptember 21. (74 évesen)( 1940-09-21 )
A halál helye Lucerna
Ország
Műfaj táj , csendélet
Tanulmányok
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Hans Emmenegger ( németül  Hans Emmenegger ; 1866 . augusztus 19. Kusnacht am Rigi  - 1940 . szeptember 21. , Luzern ) - svájci művész, grafikus, metsző. Főleg tájkép és csendélet műfajában dolgozott .

Életrajz

Hans Emmenegger 1866-ban született Küsnacht am Rigi városában ( Schwyz kanton ). Édesapja egy üveggyár egyik társtulajdonosa volt [1] . Anyja meghalt, amikor Hans nyolc éves volt [2] . Emmenegger gyermek- és ifjúkorát Littauban töltötte ; év közben egy sarnen-i gimnáziumban , majd Otrivesben ( Fribourg kanton ) tanári szemináriumban járt [3] [4] .

1883 és 1884 között Emmenegger a luzerni Alkalmazott Tudományok Egyetemén tanult . Ezután Párizsban folytatta tanulmányait, ahol meglátogatta az Académie Julian -t, valamint Gustave Boulanger , Jules-Joseph Lefebvre és Jean-Leon Gerome [5] stúdióit . Ott találkozott Cuno Amier -vel , Giovanni Giacomettivel és Hugo Siegwarttal , akik életre szóló barátai lettek [6] [2] .

1895-1896 között Münchenben tanult , először Karl Raupnál , majd Albert Weltinél és Bernhard Buttersacknál ] . Tanárai közül J.-J. Benjamin-Constant és A.-L. Doucet [4] .

Münchenben Emmenegger találkozott Max Buri művészrel és az 1890-es évek végén. elmegy vele Algériába és Tunéziába utazni [3] .

1893-ban a művész apja meghal, és elhagyja az emmeni Herdschwand birtokot , ahol haláláig él és dolgozik [3] .

1895-1896 telén. Emmenegger Albert Weltinél metszetet, Bernhard Buttersacknél tájfestészetet tanul [3] . Az 1900-as évek elején egy olaszországi utazása után a kreatív virágzás időszakát élte át.

A művész elismerését az 1905-ös Winterthurban és Solothurnban rendezett első egyéni kiállítások után éri [3] . Aktívan részt vesz Luzern művészeti életében, tagja lesz különböző művészeti szervezeteknek és elnöke a Luzerni Művészek Társaságának, kapcsolatot tart fenn a Monte Verita művészeivel-telepeseivel [1] [4] [5] . Emmenegger svájci, párizsi és müncheni kiállításokon is részt vesz, köztük az 1906-os Őszi Szalonban és a müncheni szecesszió tavaszi kiállításán 1908-ban [7] . 1913-ban a chiaroscuro kontrasztokra épülő, a formák leegyszerűsítésére és az elvont formákra hajlamos divíziós technikával kivitelezett "Olvadólyuk" ( németül  Schneeschmelze ) című festménye aranyérmet kapott a müncheni XI. Nemzetközi Művészeti Kiállításon [4] [ 8] .

Emmeneggernek a festészeten kívül más komoly hobbija is volt. Bélyegeket, fényképeket, ásványokat és kövületeket gyűjtött; jelentős műgyűjtőként és filatelistaként ismerték [1] [5] . Emellett Emmenegger tagja volt a Svájci Alpok Klubnak [9] .

A művész 1940. szeptember 21-én hunyt el Luzernben.

Kreativitás

Hans Emmenegger leginkább tájképeket és csendéleteket festett [4] . Művei állatképeket, építészeti építményeket és aktokat, portrékat és történelmi témájú festményeket is tartalmaznak [1] [7] .

Az 1890-es években Arnold Böcklin hatott a művészre . Kihalt, elhagyatott helyeket ábrázolt a melankólia szellemével átitatott [5] . E korszak műveiben tenger, sziklák, romok, ciprusokkal körülvett villák találhatók [1] . Emmenegger tájképei azonban – Böcklintől eltérően – valódi (leggyakrabban olasz) prototípusokkal rendelkeznek, és hiányzik belőlük mind a mitológiai szimbolika, mind a természet és az ember szembenállásának Böcklin munkásságára jellemző filozófiai koncepciója [1] .

Az 1900-as években Ferdinand Hodler festménye [3] Emmenegger művészeti hivatkozási pontja lett . Egyre gyakrabban fest hegyeket, de nem a festői panorámát (amit hegymászóként a saját szemével is láthatott), hanem a szokatlan „sűrített” perspektívákat és az „alacsony” nézőpontot preferálja [9] . Emmenegger a maga gyakran idézett kifejezésével "egy pompásan távoli, elhagyatott területet" ( herrlich öde, einsame Gegend ) ábrázol. A korábbi impresszionista művészekhez hasonlóan őt is érdeklik a természetben végbemenő állandó változások, az árnyék és a fény játéka a sziklákon, házfalakon, fatörzseken [9] . Az egyik kedvenc motívum a felhők [10] .

Az 1910-es évektől Emmenegger tájképei az absztrakció felé fejlődtek [6] . Havas tájak, kiolvadt foltok, csupasz fák hullott levelekkel állandó motívummá válnak. Ugyanebben az évben Emmenegger számos csendéletet készít virágokkal és gyümölcsökkel, Felix Vallotton munkásságához közel álló stílusban . Munkáiban a szín másodlagos szerepet játszik a formához képest, de a művész gyakran folyamodik a fény és árnyék látványos kontrasztjához [1] . Tájképeknél Emmenegger nagy formátumot használ, a csendéleteknél a miniatűrt preferálja [11] . Sokat kísérletezik a vertikális perspektívával is, ami először korai munkáiban jelenik meg, talán a japonizmus hatása alatt , amely uralta Párizst azokban az években, amikor Emmenegger ott tanulta a festészetet [12] .

Emmenegger 1915-ben gyászolja barátja, a művész, Max Buri halálát [3] . Ekkor nagyszámú saját festményét semmisíti meg [5] .

Emmeneggert 1915 óta nyűgözi le a mozgás festéssel történő közvetítésének problémája. A 19. század végén megjelent kronofotográfiák analógiájára külön fázisokra bontja például a madár repülését, amit aztán festményeken ábrázol [1] . Másrészt maga a művész hangsúlyozta, hogy feladatai, mozgásábrázolási szemlélete alapvetően különbözik a fényképezés segítségével megoldott feladatoktól [13] . Megjegyezte, hogy az emberi szem önmagában, technikai eszközök segítsége nélkül csak a mozgás egyes mozzanatait képes megragadni (például egy repülő madár szárnycsapását, molylepke kaotikus keringését a lámpa körül stb.). ). Ezeket a szabad szemmel rögzített fázisokat igyekezett vászonra rögzíteni [13] .

Nem tudni, Emmenegger ismerte-e az olasz Giacomo Balla munkásságát , aki a mozgalom dinamikáját is igyekezett tükrözni műveiben [1] . Mindenesetre Emmenegger ez irányú keresése semmiképpen sem kapcsolódik a technikai haladásnak az olasz futuristákra jellemző dicsőítéséhez, inkább a természet örök változékonysága iránti érdeklődésével és megragadásának feladatával magyarázható [14] ] .

Élete utolsó éveiben a művész gyakran ábrázolta az erdő árnyékos zugait egyedi, erősen megvilágított törzsekkel. A kérgére eső napfény hozza létre a legerősebb kontrasztot a sötét háttér és a bizarr világos foltok között [6] .

Emmenegger munkáinak nagy része a Luzerni Művészeti Múzeumban és magángyűjteményekben található. 1935-ben, 1940-ben, 1988-ban és 2014-ben a múzeumban kiállításokat rendeztek munkásságának [7] [1] . 2014-ben a művész mintegy 100 alkotását mutatták be köz- és magángyűjteményekből [7] . Emmenegger egyik képe, a Búzavirág csokor (1912) az Állami Ermitázs gyűjteményében található [15] .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SIKART .
  2. ↑ 1 2 Kiállítási katalógus, 2014 , p. 280.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Kunstmuseum Luzern .
  4. ↑ 1 2 3 4 5 DBE, 2006 .
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Historischer Lexicon der Schweiz
  6. ↑ 123 NZZ . _ _
  7. ↑ 1 2 3 4 KmL Mediarelease .
  8. ↑ Cornelia Ackermann. Hans Emmenegger. Schneeschmelze  (német) . Kunstmuseum Luzern. Hozzáférés időpontja: 2019. április 23.
  9. ↑ 1 2 3 Kiállítási katalógus, 2014 , p. 22.
  10. ↑ Kiállítási katalógus, 2014 , p. 96.
  11. ↑ Hilber P. Kunstmaler Hans Emmenegger  (német)  // Schweizer Kunst. - 1940-1941. — Nr. 4 . - S. 60-62 .
  12. ↑ Kiállítási katalógus, 2014 , p. 166.
  13. ↑ 1 2 P. Hilber, 1929-1930 , p. 92.
  14. ↑ Kiállítási katalógus, 2014 , p. 146.
  15. ↑ Búzavirág csokor . Állami Ermitázs .

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák