Shraffirovka (ebből . Schraffierung - keltetés) - a címer színeinek feltételes átvitelének módja a fekete-fehér képen. A modern írásrendszert az 1630-as években Sylvester Peter Sancta [1] és Marc Woolson de la Colombière javasolta . Első ízben Jan Baptista Zangrius 1600-ban, majd Jacob Frankar 1623-ban keltéssel közvetítette a heraldikai színeket. Más lehetőségeket is javasoltak a feldarabolásra, amelyeket azonban nem alkalmaztak széles körben [2] .
Modern feliratozási rendszer:
Arany |
ezüst |
skarlátvörös |
égszínkék |
zöldek |
lila |
fekete |
A címerek festék nélküli sokszorosításának igénye a 16. században merült fel, amikor a fa- és rézmetszet művészete fejlődésnek indult, és nagy tökéletességet ért el. Ettől kezdve kezdtek megjelenni a nyomtatott fegyvertárak , köztük a Virgil Solis által 1555-ben Nürnbergben kiadott, valamint a későbbi Brentel (1584), Siebmacher (1605) és Furst (1655) emlékiratai. Ezekben a nyomtatott fegyvernemekben először alkalmaztak új módokat a heraldikai színek és fémek szimbolizálására. Eleinte magyarázó feliratokat használtak erre a célra, amelyek tinktúrákat és fémeket jelöltek, majd csak az egyes betűket. Ezt a módszert alkalmazták Solis, Martin Schroth (1576), Christian Urstis (1580) és Siebmacher munkáiban. A színeket és fémeket német, néha latin nevük kezdőbetűivel jelölték: például R ( roth ) - piros, B ( blau ) - kék, Sch ( schwarz ) - fekete, PP - lila, G ( arany ). ) - arany, S ( silber ) - ezüst és így tovább [2] .
1654-ben Heinrich Spilman csillagászati szimbólumokat használt a zománcok és fémek ábrázolására: a ( Nap ) jel aranyat jelentett ; ( Hold ) - ezüst ; ( Mars ) - skarlát ; ( Jupiter ) - azúrkék ; ( Vénusz ) - zöld növényzet ; ( Szaturnusz ) - fekete és ( Merkúr ) - lila [2] .
Mindkét módszer alkalmazása kényelmetlen volt: teljesen alkalmatlannak bizonyultak a kisméretű és sok figurát tartalmazó címerek ábrázolására, különösen összetett címerek kis rajzokon való ábrázolásakor [2] .
A fent említett módszerek kényelmetlenségét az okozta, hogy a heraldikai tinktúrák és fémek jelölését a pajzs mezejét lefedő vonalak és pontok segítségével a konvencionális jelentésüknek megfelelően bevezették. A módszer alkalmazásának első tapasztalatát 1600-ban Jan Baptista Zangrius szerezte a Brabanti Hercegség címereinek bemutatásában [3] . A következő módszert Jacob Frankart alkalmazta, aki 1623-ban Brüsszelben publikálta Albert osztrák főherceg temetésének rézmetszetekkel díszített leírását, amelyhez egy vonástáblázatot csatolt a heraldikai színek meghatározásához. Arany ábrázolását javasolta vízszintes vonással, ezüstöt - tiszta helyet hagyva, skarlát - függőleges, zöld - átlós vonalakat a bal oldalon, feketét - egymást metsző átlós, azúrkék - pontokkal [2] .
Ez a grafikai módszer bizonyult a legcélravezetőbbnek és legkényelmesebbnek, és hamarosan általánosan elterjedt, bár később némi változáson ment keresztül. Jelenleg a címerek sraffozással történő ábrázolásának általánosan elfogadott módja a következő: a vörös (cseresznye) ábrázolása függőleges vonásokkal történik; azúrkék - vízszintesen át; zöld - a pajzs heraldikai jobb oldalától balra húzott átlós vonalakkal; fekete - függőleges és vízszintes metsző vonalak; arany - szaggatott vonalon keresztül (a mezőt vagy az ábrákat pontokkal jelölve); ezüst - fehér marad, azaz vonalak és pontok nélkül; lila - bal oldalról jobbra húzott átlós vonalak (a zölddel szemben) [2] .
A heraldikai tinktúrák modern képi elnevezéseit Sylvester Peter Sancta jezsuita tudós javasolta Tesserae gentilitiae című művében , amelyet 1638-ban adtak ki Rómában , majd mindenütt elfogadták Marc Woolson de la Colombière francia heraldikusnak köszönhetően, aki Nouvelle című esszéjében megfogalmazta azokat. methode de cognoistre les metaux et les couleurs sur la taille douce" ( Párizs , 1639). Colombière maga azt állította, hogy Peter Sancta egyszerűen lemásolta a rendszerét minden változtatás nélkül, de pontosan ugyanez a rendszer (leszámítva a lila árnyékolás hiányát ) található Peter Sancta egy korábbi, 1634-ből származó munkájában [4] .
Jan Baptista Zangrius, 1600
Jacob Frankar, 1623
Christopher Butkens, 1626
Caramuel, 1636
de Rook, 1645
Gelenius, 1645
Más keltetési rendszerek, amelyeket a 17. században javasoltak a holland Christopher Butkens , a spanyol Juan Caramuel , a holland Thomas de Rooke és Gelenius , kevésbé kényelmesnek bizonyultak, és nem kaptak megosztást [2] .
A címerek plasztikus ( en relief ) ábrázolásában a heraldikai színek sraffozáson keresztüli megjelölése a régebbi időkben egyáltalán nem volt használatos, ugyanakkor a színek különbségét kidudorodáson vagy bemélyedésen keresztül ismerték fel, míg az újkorban a keltetést igen gyakran használják pecséten, érméken és különféle domborműveken, különösen a háttér (vagyis a pajzsmező) kijelölésére, míg a fegyveres figurákat általában keltetés nélkül adják meg [2] .
A később hozzáadott másodlagos heraldikai színek grafikusan is megjelennek. A természetes szín általában nem kap különösebb jelölést a természetes színű tárgyak ezüsttől való megkülönböztetésére, enyhén árnyékolnak (művészi árnyékkal vagy árnyékolással) [2] .
A horzsolást mindig a pajzs oldalaihoz képest végezzük, függetlenül annak helyzetétől.
| Tinktúrák a heraldikában | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| tinktúra szabály , damaszt , feliratozás , természetes szín | |||||
| fémek | |||||
| zománc | |||||
| szőrme | |||||
| nem szokványos |
| ||||
| "Heraldika" portál | |||||