| Liberale da Verona (?) | |
| Sakkjátékosok (vagy The Game of Chess) . 1475 | |
| angol A sakkozók _ Sakkjáték | |
| Fa, tempera. 33,3×40,3 cm | |
| Metropolitan , 43.98.8 állományi szám, New York , USA | |
| ( Ltsz. 43.98.8 [1] ) |
A sakkozók ( The Chess Players [2] , angol sakkjáték [3] ) Liberale da Verona ( olasz Liberale da Verona , 1445-1527/29) kezének tulajdonított festmény . Egy ismeretlen irodalmi cselekményről készült cassone panel része . Az Egyesült Államokban található Metropolitan Museum of Art gyűjteményében található .
A festmény 1475 körül készült (gyakori az 1467 és 1476 közötti keltezés). A fa panel mérete 34,9 x 41,3 centiméter. A festői felület 33,3 x 40,3 centiméteres. A Metropolitan Museum of Art-ban tárolják. Leltári szám 43.98.8. Maitland F. Griggs végrendelete alapján egy magángyűjteményből érkezett 1943 -ban [4] .
Ez a festmény és páros táblája (1986.147) egy cassone-festmény ( olasz cassone ) töredékei. A harmadik töredék Bernard Berenson gyűjteményében található a Harvard Center for Renaissance Studies Firenzében . Allen Weller (1940-ben [5] ) jegyezte meg elsőként, hogy a Berenson-gyűjtemény panelje a sakkjátszma bal oldalán található [4] . Ezt csak a kasszonfestmény harmadik töredékének (a palota ablakában egy lányt ábrázoló töredék) azonosítása után lehetett véglegesen megállapítani. Egy művészeti vizsgálat kimutatta, hogy ez a három töredék egy vízszintes tábla töredéke, és egy folyamatos jelenetet alkotott, amelyben a Berenson-gyűjtemény egy töredéke valójában két másik között helyezkedett el [6] .
A panel narrációja két egymást követő epizódra tagolódik, az első epizódban a természet kebelében, a palota előtt játszódik a cselekmény, a második epizód e palota helyiségének belsejében játszódik. Ebben az epizódban egy fiatal férfi ül három társával a palota előtti köveken. Csodálatos mintás ruhába öltözött, vágyakozó arcú lány jelenik meg a palota ablakában. A fiatalember könyörögve nyújtja felé a kezét, a nő pedig felemeli a jobb kezét, mintha arra buzdítaná, hogy csatlakozzon hozzá. A cassone következő két töredéke alkotja a második epizódot, és a palota belsejében játszódik. Berenson töredékében egy csapat fiatal nézi, ahogy barátjuk sakkozik egy lánnyal, akit a barátnői vesznek körül. A második töredékben a lány vereséget szenvedett a játékban, jobb kezét a győztes kezére teszi, kacéran oldalra fordítja a fejét, tekintete felfelé és oldalra szegeződik. A lány barátai egyértelműen fel vannak háborodva a vereség miatt.
Noha egy ilyen történet egyes elemei (egy fiatalember az ablaknál és egy sakkpárbaj két szerelmes között) számos lovagi regényben megtalálhatók, minden próbálkozás egy konkrét irodalmi forrás azonosítására nem járt sikerrel. Lehetséges elsődleges forrásként a Bordeaux -i Huonról szóló regényt (fr. Huon de Bordeaux) jelölték meg, amelyben az ifjú Huon lovag, aki lelkésznek adja ki magát , elnyeri a jogot, hogy a király lányával töltse az éjszakát, legyőzve őt sakkjátszma [7] . Ez a történet azonban nem tartalmaz a korábbi jelenethez illő epizódot (a lány megjelenik az ablakban, a fiatal pedig egy kőhalomra ül a palotája előtt).
Patricia Simons [7] felhívta a figyelmet a festményen a sakkjátszma ábrázolásának hangsúlyozottan erotikus jellegére. Az ilyen képek állandó motívuma a párttanúk jelenléte, akik együtt éreznek a hősökkel. A középkori lovagi irodalomban is igen gyakori volt a szerető motívuma, aki először látta meg kedvesét az ablaknál. Konkrétan , Danténak volt egy látomása Beatrice-ről a Vita Nuova ablakánál (XXXV. fejezet). A panelt megpróbálták azonosítani Boccaccio Decameron című epizódjával [8] . Hasonló történik Aeneas Silvius Piccolomini két szerelmesről szóló történetében is, amelyben a fiatalember részletes leírása található, ami közvetlenül kapcsolódik a kasszonon lévő képhez: a fiatalembert aranyhímzéses ruhákba öltözve írják le. , társai pedig göndör hajúak és sápadt arcúak [4] . Sienában különösen nagyra becsülték a szőke hajat (még az is volt, hogy a hajat szándékosan a napon szőkítik) [4] . Kate Christiansen megpróbálta azonosítani a sakkjelenetet a La châtelaine du vergy (olaszul: La dama del vergiù) című udvari regény egyik epizódjával, ahol egy lovag sakkozik egy hercegnővel a palotájában [9] . A Cassone nyilvánvalóan tartalmaz néhány motívumot különféle lovagi románcokból [10] .
Van egy olyan változat, amely szerint a kép nem kapcsolódik a lovagi románcokhoz, és egy másik irodalmi hagyományt tükröz - a sakkjátékról szóló allegorikus értekezéseket, ahol az egyes szabályok magyarázata etikai témák absztrakt allegóriáival váltakozik. Ilyen forrás lehet például Évrart de Conty "Az imakönyv a szerelem sakkjáról" ( 1405 körül íródott , Robinet Testard 1496-1498 között készült kéziratát a párizsi Bibliothèque Nationale de France tárolja ; könyv 1993 -ban jelent meg Montrealban ) [11] .
A tábla nem szabványos méretű (8x14 cellás), csak fekete darabok vannak rajta. Még egy fehér király sincs, aminek a sakkmattja mutathatná a fiatalember győzelmét. Úgy tűnik, a művészt és megrendelőjét valamilyen irodalmi forrás vezérelte, amely sakkpárbajt említ, de ők maguk nem sakkoztak, fogalmuk sem volt a szabályokról, és csak futólag figyelték meg az ilyen játszmákat, anélkül, hogy átgondolták volna a sakkpárbajt. mi történt a táblán. A táblán lévő figurák némileg hasonlítanak az akkoriban használt valódi figurákra.
Kezdetben ezeknek a töredékeknek Francesco di Giorgiónak való tulajdonítása széles körben elterjedt volt , már 1928 -ban Helen Comstock [12] ragaszkodott ehhez , ő volt az első, aki megállapította ennek a panelnek a megfelelését az MMA 1986.147 panelnek, ez a levelezés jelenleg általánosan elfogadott. Az ilyen tulajdonítást Federico Zeri határozottan elutasította (először 1950-ben [13] ), aki azt állította, hogy ez egy ismeretlen észak-olasz festő és miniatűr, Girolamo da Cremona ( olaszul Girolamo da Cremona ) munkája. Ezt követően ez a nézőpont nagyon általánossá vált [14] [15] .
Carlo del Bravo (először egy 1960-as cikkben [16] ) ezeket a paneleket a Liberális da Veronának tulajdonította, és a panel létrehozását 1475 -re tette . Attribúcióját más szakértők is támogatták [17] .
A Liberale da Verona megtapasztalta munkáiban mind Francesco di Giorgio hatását (a művészek egymásra gyakorolt hatása kölcsönös volt, sőt feltételezték, hogy a két művész közös munkái is vannak), mind pedig Girolamo da Cremona. Xavier F. Salomon és Luke Syson (2007-ben [18] ) azt javasolta, hogy a cassone-t nem maga Liberale készítette, hanem egy ismeretlen sienai művész, akire nagy hatással volt Liberale da Verona, de eklektikusabb volt ennél a mesternél. A Metropolitan Múzeum két töredékének reflektogram segítségével történő tanulmányozása rengeteg, korábban észrevétlen dekorációt mutatott ki, és az előzetes rajz minősége teljes mértékben megfelel annak, amit magától a Liberale da Veronától elvárhatunk. A figurák nagy magabiztossággal vannak megrajzolva, és ott vannak az eredeti jelmezdekoráció nyomai, amely vagy nem került át a festményre, vagy utólag elveszett, de a röntgenfelvételen észrevehető.