Fekete kedd (film)

A Fekete Kedd egy 1954  - es film noir , amelyet Hugo Fregonese rendezett .

A film egy bûnözõcsoport, a megkeményedett gengszter, Vincent Canelli ( Edward G. Robinson ) vezette bûnözõk halálsorából való merész menekülésének történetét meséli el . Canelli egy másik bűnöző ( Peter Graves ) által ellopott nagy összegű pénzt birtokba véve külföldre készül menekülni, de a rendőrség a gengszter és bandájának nyomára bukkan, és fegyveres harc eredményeként megsemmisíti a bûnözõket az odújukban. .

A kritikusok felhívták a figyelmet a kép bizonyos külső hasonlóságára az 1930-as évek gengszter-melodrámáival.

Telek

A szomszédos halotti cellák egyik börtönében van a gengszterszindikátus, Vincent Canelli ( Edward G. Robinson ) vezetője, aki tizenhét gyilkosságért felelős, és a rabló Peter Manning ( Peter Graves ), aki megölt egy rendőrt és ellopott 200 embert. ezer dollárt, amit a hatóságok soha nem találtak meg. Mindkét fogoly kivégzését másnapra, fekete keddre tervezik, amikor a börtönben végrehajtják a halálos ítéleteket. A kormányzó azt javasolja, hogy Manning halassza el a kivégzését tíz nappal, ha felfedi, hol rejtette el az ellopott pénzt. Manning azonban visszautasítja ezt az ajánlatot, mert Canellihez hasonlóan ő is visszautasít minden együttműködést az őket elektromos székre küldő hatóságokkal . Aznap este Canelli barátnője, Hattie Combest ( Jean Parker ) legközelebbi segítőjével, Joey Stewarttal ( Warren Stevens együtt elrabolják Ellent (Sylvia Findlay), John Norris börtönőr ( James Bell ) lányát, majd elrabolják. Norris, hogy segítsen Canellinek megszökni.

Másnap reggel Norris ragasztószalaggal ragasztja a fegyvert a kivégzőszoba egyik széke alá. Eközben Canelli csatlósai elfogják a fiatal riportert, Frank Carsont ( Jack Kelly , és papírjai szerint Joey börtönbe kerül. Miközben Canellit bevezetik a kivégzőszobába, Joey elővesz egy rejtett fegyvert, és megöl egy börtöntisztet, majd Norrist, aki megpróbál ellenállni. Joey és Canelli beszivárog a halálsoron, és kiszabadítanak további négy foglyot, köztük Manninget. Ekkor a bűnözők birtokba veszik az ott tárolt fegyvereket, és a megfigyelőktől elvett civil ruhában a túszokkal – a pappal, Slocum atya ( Milburn Stone ), a börtönorvos Hart ( Vic Perrin ) – együtt próbálnak kijutni a börtönből. ) és a gárda Lou Mertens (Hal Baylor ). A börtönőrök rövid tűzharcba keverik a banditákat, melynek során további két őr meghal, Manning pedig súlyosan megsérül. A banditáknak gyorsan sikerül kitörniük a börtönből, ahol egy zárt kisbusz várja őket. Miután biztonságos távolságba hajtott, Canelli megparancsolja a három rabnak, hogy szálljanak ki az autóból, és folytassanak önálló cselekvést, abban a reményben, hogy elterelje a rendőrség figyelmét az elfogásukra. Egy idő után a mikrobusz megérkezik egy többszintes raktárba, amely a Canelli bandához tartozik.

A raktárban a gengszterrel találkoznak a csatlósai, valamint Hattie, akit melegen megölel, és az egyetlen személyt hívja, akiben megbízik. Ráadásul a raktárba behozzák Frank Carson újságírót és a biztonsági őr lányát, Ellent, valamint a Canellit és Hattie-t éjszaka biztonságos helyre szállító gép pilótáját. Canelli azonnal ráront Manningre, és azt követeli, hogy tudja, hol rejtette el az ellopott pénzt. Amikor megtagadja, Canelli eszméletlenre veri. Aztán a gengszter utasítására Dr. Hart kiveszi a golyót Manning mellkasából, és megpróbálja észhez téríteni. Bár Ellen megtudja, hogy gengszterek ölték meg az apját, Canelli parancsára arra kényszerítik, hogy egész éjjel Manningre vigyázzon. Másnap reggel Ellen elmondja a felébredt Manningnek, hogy gyűlöli, ő pedig bocsánatot kér apja haláláért, akit tisztességes embernek tartott. Nem sokkal később a rádió arról számol be, hogy három másik megszökött foglyot is megölt a rendőrség. Amikor Manning közli Canellivel, hogy a pénz egy banki széfben van, és csak ő kaphatja meg személyesen, egy feldühödött Canelli ismét verni kezdi Manninget, amíg meg nem állítják őt a csatlósai. Canelli megnyugodva a bankba küldi Manninget Hattie kíséretében. Ahogy kilépnek a bankból, Manning rosszul lesz, és majdnem elájul. A bankőr sejti, hogy Manning az egyik bűnöző, aki megszökött a börtönből. Megpróbálja visszatartani Manninget, de csak az autó számát és gyártmányát sikerül megjegyeznie, amelybe beszállt. Az őr jelzésére a rendőrök gyorsan észreveszik a bűnözők autóját, azonban figyelmen kívül hagyva csendben a raktárba kísérik, abban a reményben, hogy az egész bandát egyszerre elviszik.

Hatalmas rendőri erők veszik körül a raktárt, ahol a banda letelepedett. A lövöldözés kezdetén Canelli megparancsolja Slocum atyának, hogy írjon egy levelet, amelyben felvázolja követeléseit, de ő megtagadja. Canelli megfenyegeti, hogy lelövi a papot, de Frank a védelmére siet. Canelli megüti Franket, majd lelövi, súlyosan megsebesítve a vállát. A végén Hattie önként jelentkezik, hogy írjon egy levelet, amelyben Canelli azt követeli, hogy a gengszterek akadálytalanul menjenek ki az épületből, különben 30 percenként megöl egy túszt. Haley rendőrfelügyelő ( Frank Ferguson ) elvi döntést hoz, hogy nem köt alkut a gyilkosokkal. Újult erővel folytatódik a tűzharc. Miközben Frank sebét ápolja, Dr. Hart elmondja Ellennek, hogy a sérülés túl súlyos, és kórházi kezelés nélkül órákon belül meghal. Amikor az ultimátum lejár, Canelli le akarja lőni Franket. Manning azonban észreveszi, hogy Ellen mennyire aggódik Frank miatt, megállítja Canellit, meggyőzve őt arról, hogy Frank továbbra is hasznos lehet számukra, hiszen egy fontos újságnál dolgozik. Aztán a "most meglátod, meddig mehet el egy ember, hogy megmentse az életét" szavakkal Canelli hidegvérrel megöli Mertens őrét. A rendőrség erős reflektorokat küld a banditák odújába, és heves géppuskalövést nyit, megölve Joey-t, majd egy pillanattal később Hattie is meghal egy kiütött golyótól. Canelli megkéri Slocum atyát , hogy adjon áldozást Hattie-nak , majd megöli az egyik csatlósát, aki felajánlotta, hogy feladja magát a hatóságoknak. Ellen könyörög Manningnek, hogy segítsen Franknek, és megígéri, hogy jó szót mond neki a rendőrségen, de Manning nem hajlandó feladni, mivel úgy gondolja, hogy úgyis halálra van ítélve. Canelli ezután Slocum apját választja következő áldozatnak, de Hart szerint bölcsebb lenne megölni Franket, aki kórházi műtét nélkül úgyis néhány órán belül meghal. Miközben Canelli Frank felé szegezi a fegyverét, Ellen megpróbálja a testével eltakarni az újságírót, ekkor Manning hátba lövi Canellit, és egyenesen megöli a gengsztert. Mivel nem akar visszamenni a börtönbe, Manning azt kiabálja Hayley-nek, hogy fegyverrel jön elő. Ahogy becsukódik mögötte az ajtó, Ellen géppuskalövést hall.

Cast

• Edward G. Robinson  – Vincent Canelli
• Jean Parker  – Hattie Combest
• Peter Graves  – Peter Manning
• Milburn Stone Slocum  apjaként
• Warren Stevens  – Joey Stewart
• Sylvia Findlay – Ellen Norris
• Jack Kelly  – Frank Carson
• Hal Baylor – Lou Mertens
• James Bell  – John Norris
• Vic Perrin  – Dr. Hart
• Russell Johnson  – Howard Sloan
• Frank Ferguson  , Haley rendőrbiztos (nem hitelesített)
• Stafford Repp  – Bert Posmonik (nem hitelesített)
• William Schallert  - Collins (nem hitelesített)

Filmkészítők és vezető színészek

Sidney Boehm forgatókönyve szerint összesen 30 filmet állítottak színpadra Hollywoodban, főként a film noir műfajban, köztük a " The Alley " (1949), a " Rejtélyes utca " (1950) és a " Union Station " (1950) , valamint a "When Worlds Collide" (1951) című fantasyfilm [1] . 1953-ban Böhm legnagyobb elismerését akkor érte el, amikor az Atomváros (1952) című thriller forgatókönyvéért Oscar -díjra jelölték , a film noir Big Heat (1953) forgatókönyvéért pedig Poe-díjat kapott [2 ] .

Az argentin rendező, Hugo Fregonese hazájában számos sikeres film után 1949-ben Hollywoodba költözött , ahol öt év alatt tíz filmet rendezett, köztük a film noirt , az Egyirányú utca (1950) és A férfi a padláson című filmet. (1953). ), a Csavargó nyeregben (1950) és az Apache Drums (1951) western , valamint a The Blowing Wind (1953) [3] akció-kaland .

Edward G. Robinson az 1930-as és 40-es évek egyik legelismertebb bűnügyi színésze. Az 1930-as években olyan gengszterdrámákban játszott szerepeivel vált ismertté, mint a " Little Caesar " (1931), a " Bulets or Voices " (1936) és az " The Last Gangster " (1937), valamint a Kid című krimi sportdrámában. Galahead » (1937). Az 1940-es években Robinson főszerepet játszott néhány legelismertebb film noir filmben, köztük a Double Indemnity -ben (1944), A Woman in the Window-ban (1944) és Key Largo - ban (1948) [4] . 1949-ben a film noir Idegenek háza (1949) című filmben nyújtott alakításáért Robinsont az 1949-es Cannes-i Filmfesztiválon a legjobb színésznek választották, 1973-ban pedig a színészt tiszteletbeli Oscar-díjjal jutalmazták a mozihoz való hozzájárulásáért [5] . A fekete kedd után Robinson még két Boehm-forgatókönyvű krimiben szerepelt, a Hell in Frisco Bay- ben (1955) és a Seven Thieves (1960) [6] .

Jean Parker az 1930-as években különféle műfajokban dolgozott, és olyan filmekben játszott, mint a Little Women (1933), a polgárháborús kémmelodráma, az Operator 13 (1934), a Ghost Goes West (1935) című fantasy-horror-vígjáték . , a The Flying Couple című katonai vígjáték (1939) Laurel és Hardyval , valamint a Texas Rangers Western (1936). A háború utáni időszakban Parker legjelentősebb filmjei a The Gunslinger (1950) és a Lawless Street (1955) [7] westernek voltak .

Peter Graves színész 1951-ben kezdett dolgozni Hollywoodban, ahol a film forgatásáig a „ Vörös Mars bolygó ” (1952) sci-fi filmben és a „ 17-es fogolytábor ” című katonai drámában játszotta fel magára a figyelmet . " (1953). A fekete keddet követően Graves ismét együttműködött Böhm forgatókönyvíróval és Fregonese rendezővel, a The Raid (1954) [8] című történelmi háborús akciófilm főszereplésével . Graves később a televízióhoz költözött, ahol a Mission: Impossible (1967-73) című akciókaland egyik főszereplőjeként szerzett hírnevet [9] . Ebben a sorozatban való játékáért Graves-t kétszer jelölték Golden Globe -ra 1969-ben és 1970-ben , és 1971-ben megkapta ezt a díjat [10] .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

Megjelenése után a film általában pozitív kritikákat kapott a kritikusoktól, bár néhány kritikus felhívta a figyelmet a túlságosan sötét és erőszakos természetére. Emiatt az 1955. januári Daily Variety szerint a kép megjelenítését a memphisi cenzorbizottság ideiglenesen meg is tiltotta [11] .

A New York Times kritikájában "fényesnek és élénknek" nevezte a filmet, megjegyezve, hogy "megerősítheti, hogy Hollywood továbbra is tartja magát a gengsztermelodráma terén". A cikk írója szerint bár "ez a közepes költségvetésű United Artists kép semmiképpen sem eleveníti fel a zsarukról és gyilkosokról szóló elsőrangú történetek hagyományát a Roaring Twenties városi dzsungelében, amikor a Robinsonok , Cagney és Mooney csiszolta az agyarukat, de sok tekintetben kapcsolódik azokhoz a filmekhez » [12] .

Robinson életrajzírója, Robert Beck „nem különösebben eredetinek” tartotta a filmet, de Peter Cowie 1969-es, A mozi hetven éve című könyvében megjegyezte, hogy ez egyáltalán nem B-kategóriás film, és úgy jellemezte, hogy „egy kiválóan felvett melodráma Edward Robinsonnal”. [6] . Michael Keene kortárs filmtudós szerint "Robinson kirobbanó teljesítményével, mint a tizenhét gyilkos pszichopata ütőkirály, ez a pörgős és lebilincselő film úgy tűnik, mintha "visszatérés a harmincas évek gengszter műfajához" [13] és Adam filmtörténész. Bregman egy "nagyon fekete filmnek" nevezett Robinsonnal "egy pszichopatának, akinek alig van szíve". A kritikus arra is felhívta a figyelmet, hogy ez a film, "ritkán megszökik az akcióból", az elején "felfed néhány részletet a halálbüntetés végrehajtásának módjáról", majd Canelli börtönből való szökésének drámai epizódja után a következővé válik: " egy szörnyű ostrom története" rendőr Canelli és bandája [14] .

Az igazgató és a kreatív csapat munkájának értékelése

A New York Times bírálója méltatta a film készítőinek munkáját, és megjegyezte, hogy "a film nem veszteget egy szót vagy egy percet sem. A Sidney Boehm által oly okos, mint rejtélyes forgatókönyvből Hugo Fregonese rendező kivételesen feszült és élénk produkciót hozott létre .

A kritikák középpontjában azonban Edward G. Robinson munkája állt , aki a The New York Times szerint ebben a filmben "a csapdába esett, erőszakos egyén régi szerepét" játszotta. A színész könnyedén visszatért ismerős "baljós környezetébe, mint egy halálraítélt gyilkos, aki egy halálraítélt börtönből szökést vezet, csatlósokat és megfélemlített túszokat használva az 'életben maradás' könyörtelen kísérletéhez" [12] . A Variety magazin azt is megjegyezte kritikájában, hogy "Robinson visszatér a gengsztervezér szerepébe anélkül, hogy elveszítené fenyegető tulajdonságait" [6] , és a színész életrajzírója, Alan L. Gunsberg azt írta, hogy "ez a film jelentette Robinson visszatérését a világba. egy gyilkos maffia képe" [15] . A New York Herald Tribune szerint Robinson "még mindig tapasztalt profinak bizonyult az ilyesmiben, de a film egyetlen pontján sem ismétli meg korábbi munkáját, friss és lenyűgöző portrét készítve egy önző mániákus gyilkosról". [6] . Bregman úgy véli továbbá, hogy "Robinson teljesítménye központi szerepet játszik a képben, háttérbe szorítva a többnyire pozitív karaktereket, akik kénytelenek szembesülni brutalitásával" [14] . Beck pedig megjegyzi, hogy a fekete kedden „a színész a leggonoszabb képében jelent meg”, annak ellenére, hogy Robinson maga tartotta a legundorítóbb karaktert az összes képernyőgonosz közül, Johnny Roccót a Key Largo -ból (1948). [6] .

James Bacon hollywoodi rovatvezető, aki a kivégzési jelenet műszaki tanácsadója volt, később ezt írta a Made in Hollywood-ban : „Soha nem felejtem el, hogy amikor minden idők legkeményebb fickója (Robinson) először látta a halálsor helyszínét, megremegett. Végül is ő volt a legpuhább és leginkább befolyásolható az emberek között. Amikor azonban eljött a kivégzési jelenet forgatásának ideje, Robinson megfeledkezett a remegéséről, és úgy közeledett a villanyszékhez, mint a beképzelt Kis Caesar , aki oly ismerős volt a filmes közönség számára . Bacon tapasztalatból tudta, hogy „az elítéltek közül senki sem közeledett ilyen magabiztosan a villanyszékhez. Mindig nyolc-tíz zsaru kellett ahhoz, hogy bejussanak oda." Bacon ellenvetései ellenére azonban a rendező pontosan úgy forgatta a jelenetet, hogy "Eddie ismét az a pimasz Kis Caesar volt, akit a film közönsége szeretett" [6] .

Robinsonhoz képest, aki "megtölti a filmet dühös beszédeivel", a mellékszereplők viszonylag homályosak, bár a legtöbbjük meggyőző, köztük Jean Parker , Peter Graves , Milburn Stone , Sylvia Findley, Jack Kelly, Victor Perrin és mások. a törvény mindkét oldala [12] . Bregman szerint Peter Graves jól áll a bűnöző szerepében, "akit Canelli a szökés során magával visz, mivel arról álmodik, hogy megszerezze az előző rablásból származó zsákmányt" [14] .

Jegyzetek

1. ↑ Sydney Boehm. Filmográfia  (angol) . AllMovie. Hozzáférés időpontja: 2016. november 24.
2. ↑ Sydney Boehm. Díjak  (angolul) . AllMovie. Hozzáférés időpontja: 2016. november 24.
3. ↑ Hugo Fregonese. Filmográfia  (angol) . Allmovie. Hozzáférés időpontja: 2016. november 24.
4. ↑ Edward G. Robinson. Filmográfia  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2016. november 12.
5. ↑ Edward G. Robinson. Díjak  (angolul) . AllMovie. Hozzáférés időpontja: 2016. november 24.
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Beck, 2002 , p. ötven.
7. ↑ Jean Parker. Filmográfia  (angol) . AllMovie. Hozzáférés időpontja: 2016. november 24.
8. ↑ The Raid (1954). Szereplők és  stáb . AllMovie. Hozzáférés időpontja: 2016. november 24.
9. ↑ Peter Graves. Filmográfia  (angol) . AllMovie. Hozzáférés időpontja: 2016. november 24.
10. ↑ Peter Graves. Díjak  (angolul) . Internet Movie Database. Hozzáférés időpontja: 2016. november 24.
11. ↑ Fekete kedd. Megjegyzés  (angol) . Amerikai Filmintézet. Letöltve: 2016. november 12.
12. ↑ 1 2 3 4 H.HT Robinson of Old Seen a 'Black  Tuesday' -ben . The New York Times (1955. január 1.). Letöltve: 2016. november 12.
13. ↑ Keaney, 2011 , p. ötven.
14. ↑ 1 2 3 Adam Bregman. Fekete kedd. Review  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2016. november 12.
15. ↑ Gansberg, 2004 , p. 205.

Irodalom

• Spencer Selby. Sötét város: The Film Noir . - Jeffeson, NC és London: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 film a klasszikus korszakból, 1940–1959 . - Jefferson, Észak-Karolina: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2011. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .
• Robert Beck. Az Edward G. Robinson Enciklopédia . - Jeffeson, NC és London: McFarland & Co Inc, 2002. - ISBN 978-1-4766-0666-8 .
• Alan L. Gansberg. Az Edward G. Robinson Enciklopédia . - Scarecrow Press, 2004. - ISBN 978-0-8108-4950-1 .
• M. Thomas Van Rend. Fellini hallgatása: Zene és jelentés fekete-fehérben. A Fairleigh Dickinson University Press italian tanulmányi sorozata . - Associated University Presse, 2009. - ISBN 978-0-8386-4175-0 .

Linkek

• Fekete kedd az IMDB -ben
• Fekete kedd az Allmovie -ban
• Fekete kedd az Amerikai Filmintézetben
• Fekete kedd a Turner Classic Movies -ban

Tematikus oldalak	AllMovie ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok AFI játékfilm katalógus