Szabadabb, Charles Lang

Charles Lang Freer
Születési dátum 1854. február 2.( 1854-02-02 ) [1] [2]
Születési hely
Halál dátuma 1919. október 25-én( 1919-10-25 ) [1] (65 évesen)vagy 1919. szeptember 25-én ( 1919-09-25 ) [3] (65 évesen)
A halál helye
Ország
Foglalkozása műgyűjtő , vállalkozó , iparos , műgyűjtő , emberbarát
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Charles Lang Freer ( született:  Charles Lang Freer ; 1854. február 25. – 1919. szeptember 25. ) amerikai iparos , műgyűjtő és emberbarát . Kiterjedt kelet-ázsiai, amerikai és közel-keleti művészeti gyűjteményéről volt ismert . 1906-ban Freer a Smithsonian Institutionnak adományozta gyűjteményét , így ő lett az első amerikai, aki magángyűjteményt hagyott az Egyesült Államokra [7] . Az olyan létesítmények befogadására, mint a James Whistler által készített The Peacock Room , a Freer finanszírozta a washingtoni Freer Gallery of Art építését.

Életrajz

Korai időszak

Charles Lang Freer Kingstonban , New York államban ( USA ) született 1856-ban [8] szegény családban. Hat gyermek közül ő volt a harmadik. Freer édesanyja tizennégy éves korában meghalt [9] . A hetedik osztály után Freer abbahagyta az iskolát, és elhelyezkedett egy cementgyárban. Az 1870-es évek elején Freerre figyelt fel Frank J. Hecker, a New York-i, Kingston- és Syracuse Railroad akkori vezérigazgatója, miközben bolti eladóként dolgozott [7] . Hecker kamatoztatta Frier könyvelési és szervezési képességeit, amikor 1874-ben felvette a fiatalembert pénztárosnak és könyvelőnek [10] . :17 Az 1870-es években a detroiti befektetők egy csoportja úgy döntött, hogy vasútvonalat épít az Indiana állambeli Logansportban, és Heckert bízták meg a projekt irányításával, ami magával hozta a fiatal Freert [8] .

Ipar, vasutak és nyugdíj

1879-ben a vasúti üzleti kapcsolatok és Christian H. Buhl, James Joy, Russell Alger , James McMillan és Allan Shelden pénzügyi támogatása révén Freer és Hecker Detroitba költözött , ahol 1885-ben megalakították a Peninsular Car Companyt. [10] . Ez az üzlet mindkettőt gazdaggá tette, és a Peninsular a második legnagyobb kocsi- és vonatgyártó lett Detroitban. 1892-ben a Félsziget egyesült a Michigan Car Company-val, elfoglalva a detroiti vagonpiac nagy részét. Abban az időben a Michigan-Peninsular Car volt Michigan legnagyobb gyártója. [11] Hét évvel később, 1899-ben Freer 13 vállalat egyesülését szervezte meg, és 1899-ben létrehozta az American Car and Foundryt [12] .

A 19. század végén Frier egészségi állapota romlani kezdett. Az 1890-es évek gazdasági válsága a vállalaton belüli konfliktusokkal párosulva Freer neurotikussá vált [9] [13] :78 . A neuraszténia kezelése hosszú pihenőidőszakot tartalmazott, és a férfiakat arra ösztönözték, hogy vegyenek részt a vadonban. Freer kezelése magában foglalta a kanadai vadonba és a Catskillsbe tett kirándulásokat . [13] :79 Az utazás, mint a terápia eszköze mellett Freer az 1880-as években kezdett műalkotásokat gyűjteni [14] :8 . Freer 1899-ben visszavonult az üzleti élettől, és erőfeszítéseit a műgyűjtésre és az utazásra összpontosította.

Halál

Freer 1919-ben halt meg, miközben a Gotham Hotelben szállt meg (a Fifth Avenue és az 55th Street alatt található) New Yorkban . A halál okát apoplexiának nevezik . Több mint 5000 tételt tartalmazó műgyűjteményének nagy részét a szövetségi kormányra hagyta. A gyűjteményt jelenleg a Smithsonian Institution Freer Gallery of Art őrzi. Freernek nem volt felesége és gyerekei [15] .

Művészeti gyűjtemény

Freer a 19. század végi amerikai festészet és ázsiai művészet gyűjteményéről ismert, amelyet nagyrészt 1899-es nyugdíjba vonulása után gyűjtöttek össze. Az iparos tizenhat évvel korábban, 1883-ban kezdett műalkotásokat és nyomatokat gyűjteni, amikor megvásárolta a régi mesternyomatok gyűjteményét Frederick Keppel New York-i kereskedőtől [9] . Némi befolyást gyakorolt ​​a gyűjtemény kialakítására James Whistler művész , aki ázsiai tárgyak gyűjtésére ösztönözte Freert, valamint Ernest Fenollosa filozófus , akinek ötletei segítettek kialakítani Freer gyűjtéssel kapcsolatos nézeteit [14] :8 .

Freer és Whistler

Freer érdeklődése Whistler iránt 1887-ben kezdődött egy New York-i legénylakásban, amely Howard Mansfield ügyvéd és műgyűjtő tulajdonában volt. Mansfield szerint Freer, amikor meglátta Whistler rézkarcait, azonnal vonzódott a művész munkáihoz [16] :16 . Három évvel később, 1890-ben Freer bemutatkozott Whistlernek első londoni útján [16] . A művész és az iparos hamarosan összebarátkozott, sok időt töltöttek utazással. Ebben az időszakban Freer elkezdte gyűjteni azt is, amely végül Whistler írásainak legnagyobb gyűjteménye lett a világon [16] . Mindketten közeli barátok és bizalmasok maradtak Whistler 1903-as haláláig.

Whistler nevéhez fűződik Freer japán nyomatok és festmények gyűjtése mögötti ihletője. Bár a művészettörténészek nem egyöntetűek abban, hogy Freer miért kezdett ázsiai művészeteket gyűjteni, a feljegyzések szerint első vásárlása, egy Rimpa-rajongó festmény 1887 - ben történt, néhány évvel azelőtt, hogy találkozott Whistlerrel [14] :10 . Nincs okunk azt hinni, hogy Whistler ne befolyásolta volna Freer ízlését ebben a kérdésben. Whistler hatása azonban megfigyelhető más amerikai művészek Freer által gyűjtött munkáiban is. Whistler mellett Freer nagy gyűjteményeket halmozott fel Dwight Tryon , Abbott Thayer , Thomas Dewing és Frederick Church művészekből [17] . Tryon, Thayer, Dewing és Whistler művészileg hozzájárultak Freer detroiti kastélyához, amelyet Wilson Eyre esztétikai építész tervezett 1890-ben [9] .

Freer és Phenollosa

Bár az 1890-es évek elején találkoztak, Freer csak 1901-ben épített ki fontos kapcsolatot Ernest Fenollosával , egy spanyol bevándorló fiával, aki Kínában és Japánban elismert művészeti kritikus volt [14] . Fenollosa, aki 1880 és 1890 között Japánban élt és dolgozott, filozófiát és logikát tanított a Tokiói Birodalmi Egyetemen [14] :11 . Japánban töltött ideje alatt Fenollosa művészettörténetet, kritikát és módszertant tanult, és a tanultakat alkalmazta Japán művészetében és kultúrájában. Phenollosa rengeteget publikált angolul és japánul is, és 1889-ben a Bostoni Szépművészeti Múzeum felajánlotta neki az újonnan létrehozott Japán Művészeti Tanszék kurátori tisztét [14] :12 . Fenollosának 1895-ben történt válása feleségétől ahhoz vezetett, hogy 1896 nyarán lemondott a bostoni Szépművészeti Múzeumról [14] :14 .

Fenollosa közel egy évtizeden át tanácsot adott Freernek művészeti kérdésekben. 1901 és 1908 között Freher megvásárolta a legtöbb japán és kínai festményt, amelyeket később a Smithsoniannak adományozott [14] :17 . Partnerségük jövedelmező volt, mivel Fenollosa tanácsai révén Freer előnyhöz jutott az egyre élesedő művészeti piacon [17] :68 . Cserébe Freer Fenollosa előadásait szervezett [17] :67 .

Freer gyűjtési filozófiája

Freer: A Legacy of Art című könyvében Thomas Lawton és Linda Merrill Freer filozófiáját egy olyan rendszerként írja le, amelyben „egy remekműnek nincs szüksége sem magyarázatra, sem kulturális kontextusra, hogy közvetítse üzenetét: jelentősége az esztétikai integritásában rejlik, nem pedig annak bizonyításában, hogy vallási, társadalmi, politikai vagy gazdasági kérdésekről kommunikálhat” [9] / Ezt a meggyőződést erősíti meg Freernek az egyszerű elemzésnek ellentmondó művészi alkotások preferálása. [17] :64 Freer is másként viselkedett, mint a korabeli többi gyűjtő és mecénás. A művek vásárlása mellett Freer barátságot kötött az általa támogatott művészekkel, és kiállításokra bocsátotta gyűjteményeiből a műveket, hogy a gyűjteményében szereplő művészek számára a lehető legnagyobb szakmai megjelenést biztosítsa [17] :59–60 . Vannak utalások arra is, hogy Freer már jóval azelőtt gondolkodott a múzeumi projektről, hogy azt javasolták volna a Smithsoniannak. 1900 nyarán Freher beutazta Európát Velencében , Münchenben , Nürnbergben , Drezdában , Berlinben , Hamburgban és Kölnben . Amíg ezekben a városokban járt, nagyobb néprajzi múzeumokat látogatott meg, ahol alaprajzokat rajzolt és jegyzeteket írt egy folyóiratba. [14] :16

Gyűjtemény mérete

A Smithsoniannak szánt eredeti adomány 2250 tételből állt. 1920-ban pedig, halála után további 9500 tételt szállítottak át Detroitból Washingtonba. Ezen művek között volt Whistler 1189 alkotása, a világ legnagyobb művészeinek gyűjteménye, 3400 kínai műalkotás, 1863 japán , 1697 egyiptomi , 513 indiai és közel-keleti , 451 koreai alkotás, 200 XIX. századi amerikai mesterek, és 200 másik tétel. A múzeum folytatta az új művek beszerzését, közel 2000 tétellel bővült a következő ötven évben [7] . Warren Cohen történész arra a következtetésre jut, hogy Freer és Ferguson elsősorban a kelet-ázsiai műgyűjtés "aranykoráért" felelősek. Freer pénze, ízlése és ismeretségei lehetővé tették a közönség számára, hogy egy sokkal változatosabb műalkotást lássanak és fedezzenek fel, és befolyásolták az amerikai ízlés eltolódását a dekoratív daraboktól. [tizennyolc]

Frier Művészeti Galéria

1905. december 15-én Freer levelet írt Theodore Roosevelt amerikai elnöknek , amelyben felvázolta eredeti javaslatát a gyűjtemény örökhagyására. James McMillan, Frier barátja, az Egyesült Államok szenátora és a Michigan Car Company partnere kiállt amellett, hogy Washingtont gyönyörű fővárossá kell tenni. Befolyása elősegítette Frier javaslatának elindítását Washingtonban. A tárgyalások a következő öt hónapban folytatódtak, Samuel P. Langley , a Smithsonian Institution igazgatója egy időre elakadt . De 1906 májusában a Smithsonian Institution igazgatótanácsának tagjai elfogadták Freer ajándékát az Egyesült Államok kormánya nevében [7] :380 .

Freer ajándéka, amely nemcsak a gyűjteményéből, hanem egy épületből és egy adományból is állt , az első ilyen ajándék az Egyesült Államok történetében. [7] :385

1918-ban és 1919-ben Freer számos változtatást hajtott végre végrendeletében, tovább erősítve az 1906-os ajándékában létrehozott struktúrát. Az első változtatás egy professzionális kurátor felvételét írta le a gyűjteményhez, akinek fizetését a Freer részvényeiből származó osztalék képezné. A filantróp két további forrást különített el a múzeumi helyszínek díszítésére és karbantartására, különös tekintettel a beltéri és kültéri díszkertekre. Freer elrendelte, hogy hagyatékának fennmaradó bevételét továbbra is az ázsiai és közel-keleti tanulmányok ösztöndíjának támogatására fordítsák , és új alkotások beszerzésére használják fel Ázsiából, Egyiptomból és a Közel-Keletről. Minden új beszerzést jóvá kell hagynia az Országos Képzőművészeti Bizottságnak és a gyűjtő közeli barátainak és bizalmasainak egy csoportjával [7] :385 .

A Freer számos szigorú megkötést is bevezetett: a múzeum nem fogadhat el műalkotásokat ajándékba az állandó gyűjteménybe. A múzeumnak tilos olyan műalkotásokat is kiállítani, amelyek nem képezték az állandó gyűjtemény részét. Végül az állandó gyűjteményből származó tárgyak nem bérelhetők. :387 [7]

1916-ban megkezdődött az úgynevezett Freer Gallery építése Washingtonban. Az építési költségek egymillió dollárt tettek ki, amit a Freer fedezett [8] . Az építkezés az első világháború miatt késett , a galériát 1923-ban nyitották meg.

Egyéb tevékenységek

Freer nemcsak iparosról és műgyűjtőről ismert, hanem lelkes íróként is. Közte és Whistler között írt privát üzeneteit (leveleit és táviratait) publikálták, és legendásnak számítanak a művészeti közösségben. Sok éves kapcsolatait is megosztotta maga és más fontos amerikai gyűjtők és mecénások között.

E korai mecénások közül többen a Freeréhez hasonló fontosságú (talán nem terjedelmes) gyűjteményeket hoztak létre. Például: Phillips Collection, Wess Collection, Roosevelt Collection és mások.

A Detroit Box of the Century , időkapszula , Freer 1900-ban írt levelét tartalmazza. [19]

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Library of Congress Authorities  (angolul) - Library of Congress .
  2. ↑ https://sova.si.edu/record/FSA.A.01
  3. ↑ Identifiants et Référentiels  (francia) - ABES , 2011.
  4. ↑ OCLC. Record #197521150 // VIAF  (pl.) - [Dublin, Ohio] : OCLC , 2003.
  5. ↑ RKDartists  (holland)
  6. ↑ 1 2 Uniós művésznevek listája 
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 John A.; Pápa. The Freer Gallery of Art  //  A Columbia Historical Society rekordjai, Washington DC. - 1969. - 1. évf. 69/70 . - P. 380-398 .
  8. ↑ 1 2 3 Rhoades, Katharine Nash. Charles Lang Freer (1856–1919) elismerése. Ars Orientalis 2 (1957): 1.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Lawton és Merrill (1993) .
  10. ↑ 1 2 Thomas W.; Barna. Megjegyzés Charles Lang  Freerről (neopr.)  // Bulletin of the Detroit Institute of Arts. - 1981. - T. 59 . - S. 16-23 .
  11. ↑ Charles Lang Freer Home . detroit1701.org . Letöltve: 2017. március 16. Az eredetiből archiválva : 2017. július 11.
  12. ↑ Willis F. Dunbar és George S. May, Michigan: A Wolverine State története , 3. felülvizsgált kiadás. (Grand Rapids: William B. Eerdmans, 1995), 413–4.
  13. ↑ 1 2 Kathleen; Pyne. Egy gyűjtő portréja agnosztikusként: Charles Lang Freer és Connoisseurship  (angol)  // The Art Bulletin : folyóirat. - 1996. - január 1. ( 79. évf. , 1. sz.). - 75-97 . o . - doi : 10.2307/3046158 .
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 INGRID; LARSEN. "NE KÜLDJEN MING VAGY KÉSŐBB KÉPEKET": Charles Lang Freer és a kínai festészet első nagy gyűjteménye egy amerikai múzeumban  //  Ars Orientalis: folyóirat. - 2011. - január 1. ( 40. köt. ). - 6-38 . o .
  15. ↑ Gyászjelentés . Charles L. Freer, műgyűjtő, Dies , New York Times  (1919. szeptember 26.). Az eredetiből archiválva : 2021. december 8. Letöltve: 2012. március 29.
  16. ↑ 1 2 3 Howard; Mansfield. Charles Lang Freer  (neopr.)  // Parnasszus. - 1935. - január 1. ( 7. köt . 5. sz .). - S. 16-31 . - doi : 10.2307/771128 .
  17. ↑ 1 2 3 4 5 Nichols; Clark. Charles Lang Freer: Egy amerikai esztéta az aranyozott korszakban  //  American Art Journal : folyóirat. - 1979. - január 1. ( 11. évf . 4. sz .). - 54-68 . o . - doi : 10.2307/1594179 .
  18. ↑ (határozatlan) . 
  19. ↑ Charles L. Freer levele . Detroiti Történelmi Társaság.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz