Eivind Fahlström | |
---|---|
| |
Születési név | Öyvind Axel Christian Fahlström |
Álnevek | Fahlström, Oyvind; Fahlström, Öyvind Axel Christian |
Születési dátum | 1928. december 28 |
Születési hely | Sao Paulo , Brazília |
Halál dátuma | 1976. november 9. (47 évesen) |
A halál helye | Stockholm , Svédország |
Ország | |
Tanulmányok | |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Eyvind Fahlström ( svéd . Öyvind Fahlström ; 1928. december 28., Sao Paulo , Brazília - 1976. november 9. , Stockholm , Svédország ) svéd művész .
A művész gyermekkorát Brazíliában töltötte, 1939 -ben Svédországba költözött . 1949-1952 - ben . _ régészetet és művészettörténetet tanult a stockholmi egyetemen , a prekolumbiánus kéziratokra specializálódott , érdeklődött a színház iránt .
Az 1950 -es évek elején újságíróként dolgozott, színdarabokat és verseket írt, 1952 -ben kezdte el készíteni első festményeit. 1953 - ban megjelentette Hipy Papy Bthuthdth Thuthda Bthuthdy: Manifesto for Concrete Poetry (Stockholm), amelyben a szavak jelentésétől függetlenül manipulálta a nyelvet. Érzéki és intellektuális gazdagságot látott a fonetikai anyagban és azokban a torzulásokban, amelyek akkor jelentkeznek, amikor a betűket áthelyezik egy másik helyre.
A következő években főleg nagy formátumú Ade-Ledic-Nander II ( 1955-1957 ) festményeken dolgozott , ahol a hieroglif karakterek nagy, egymásnak ellentmondó csoportokba rendeződnek. Ezután olyan képregények képeit használta fel, mint a "Krazy Kat" és a "Mad", és olyan módon dolgozta át őket, hogy szinte felismerhetetlenné váltak. Fahlström a nyelvet használta kiindulási anyagként és egy váratlan szöget a rejtett kontextus feltárására.
Párizsi tartózkodása után ( 1956-1959 ) Fahlström 1961 - ben New Yorkba költözött feleségével, Barbro Estlin művésznővel . Ebben az időszakban kezdett háromdimenziós elemekkel kiegészíteni munkáit, gyakran olyan játékforgatókönyveket mutatott be, amelyekben a néző is részt vett. 1962 - ben Sitting munkájának több változatát is elkészítette . A második változatban ( 1962 ) a festmény felületén mágnessel mozgatható egyedi formákat helyezett el, így alkotva meg az általa változó festményeket . Az olyan műveken, mint a Planetárium ( 1963 ), a "változó" formák továbbra is a festmény felületén maradnak, de Dr. Schweitzer Utolsó küldetésében ( installáció , 1964-1966 ) egyes részek elhagyták a festmény felületét, és a térben helyezkednek el.
Fahlström igyekezett elmosni a határokat az általa használt médiák között. A festészeten kívül happeningeket (Aida, 1962; Ur Mellanöl 1. és 2., Fahlströms Hörna, 1964), színdarabokat (Hammarskjöld om Gud, 1965; Bornál édesebb csókok, 1966), filmeket ("Mao-Remény menete") rendezett. , 1966; "U-Barn, East Village, Revolution Now", 1968; "Du gamla du fria", 1971) és rádiójátékok ("Fåglar i Sverige", 1963; "Den helige Torsten Nilsson", 1966; "Cellen, rádiókollázs", 1972). Néha otthagyta a művészeti tevékenységet az újság- és televíziós újságírás javára. Késői festészetének ál-újságírói tartalma a harmadik világ gazdagságáért vívott harchoz és más politikai kérdésekhez kötődik.
1966 - ban Fahlström a Velencei Biennálé svéd pavilonjában állította ki munkáját . 1976. november 9-én halt meg rákban Stockholmban . Fahlström munkásságának posztumusz utazó retrospektívája 1979 -ben kezdődött és 1981 -ben a párizsi Pompidou Központban ért véget .
2009- ben az 53. Velencei Biennálé kurátora , Daniel Birnbaum svéd kritikus, filozófus és művészettörténész Eivind Fahlström Dr. Schweitzer utolsó küldetése című installációját építette be a fő projektbe.
|
|
|
|
|
Tematikus oldalak | ||||
---|---|---|---|---|
Szótárak és enciklopédiák | ||||
|