A Transtrave egy filmes speciális effektus , amelyet a kamera az objektív optikai tengelye mentén történő előremozgásának és a gyújtótávolság ellentétes irányú zökkenőmentes megváltoztatásával kapunk. Az orosz filmművészetben általánosan elfogadott név a " nagyítás " és az "utazás" szavak kombinációjából származik . A technikának azonban sok más elnevezése is van: „terülő tér”, „fordított követés”, „ellenzoom”, „teleszkóp”, „csúszó hátterek hatása” és mások [1] .
A technikát először 1958 -ban alkalmazták Alfred Hitchcock „ Vertigo ” ( Eng. Vertigo ) című filmjében, miközben egy másik általános elnevezést kapott „Vertigo effect” [2] . A fogadtatás úttörőjének a kép segédforgatócsoportjának operátorát , Irmin Robertst ( eng. Irmin Roberts ) tartják [3] . A Szovjetunióban Vadim Jusov operatőr az elsők között alkalmazta ezt a technikát a "The Black Monk " című filmben [4] [5] .
A vétel a hasnyálmirigy- lencsék megjelenése után vált lehetővé , amelyek képesek zökkenőmentesen változtatni a fókusztávolságukat. Ennek végrehajtásához egy filmkamerát vagy egy digitális filmkamerát egy fényképezőgépkocsira („ Dolly ”) kell felszerelni oly módon, hogy az az objektív optikai tengelye mentén sínek mentén mozogjon. A moziban általánosan elfogadott Dolly kifejezés lett az alapja ugyanennek a technikának a Dolly Zoom hollywoodi nevének, amely a Dolly kocsi és a zoomobjektív kombinációját szimbolizálja [6] . Fényképezéskor a kocsi a tárgy felé vagy attól távolodik, és ezzel egyidejűleg az operatőr vagy asszisztense elforgatja a zoomobjektív zoom gyűrűjét úgy , hogy a képen a fő tárgy méretei változatlanok maradjanak. Ahogy a fényképezőgép nagyít, a gyújtótávolság arányosan csökken, és fordítva. Ennek eredményeként a főszereplő mozdulatlannak tűnik a képernyőn, miközben a háttér a kamera mozgásának irányától függően befelé vagy kifelé mozog.
Ugyanakkor a néző megérzi a tér megmagyarázhatatlan átalakulását a keretben. Ezt a perspektíva és a mélységélesség változásai okozzák, amelyek a fókusztávolság változásával szinkronban következnek be. Mind a főszereplő, mind az egyéb objektumok méretei, például az előtérben találhatók, állandóak maradhatnak. Ebben az esetben a hős a háttérrel együtt növekszik vagy csökken. A technika végrehajtásában a legnagyobb nehézséget a kocsi sebességének változásának nemlinearitása jelenti, amely állandó skálázási sebesség mellett szükséges ahhoz, hogy a kívánt objektumok méretei változatlanok maradjanak. Ez bizonyos készségeket és koherenciát igényel a részvényes és az operatőr munkájában. Egy másik nehézség abban rejlik, hogy magasan képzett fókuszlehúzóra van szükség , amelynek a kocsi mozgásával szinkronban kell fókuszálnia. Ez utóbbi helyett más módszerek is használhatók a kamera mozgatására, például a Steadicam stabilizáló rendszer . A „Vertigo” című filmben a kívánt hatású felvételt a torony vízszintesen elhelyezett kicsinyített makettjén vették fel [3] .
A hatást leggyakrabban érzelmi megrázkódtatás vagy hirtelen környezetváltás hangsúlyozására használják. Például a " Jaws " című filmben ezt a technikát egy tengerparti jelenetben alkalmazzák, hogy átadják azt a szörnyűséget, amelyet Brody rendőrfőnök tapasztalt a gyermek elleni cápatámadás idején. A technika láthatósága ebben az epizódban volt az oka annak, hogy elnevezték a "Jaws Effect"-nek ( eng. Jaws Effect ) [6] . A Goodfellas című filmben a technika a főszereplő körüli atmoszféra változását hangsúlyozza, aki hirtelen rájön, hogy partnerei árulással gyanúsítják [1] . A „ Poltergeist ” című film jelenetében , ahol a hősnő végigszalad a folyosón, a transztra fogadása a szoba misztikus átalakulásának érzését kelti, ami végtelenné válik [7] .