A Tintinnabuli (a latin tintinnabulum - " tintinnabulum ", "harang" szóból) egy kompozíciós stílus és technika, amelyet Arvo Pärt észt zeneszerző dolgozott ki az 1970-es években. A technika két zenei hang kombinációjaként írható le, amelyek közül az első a diatonikus (M-hang), míg a második - egyfajta "harang" - egy tónusos hármashang (T-hang). A technika a numerikus programozás technikáján alapul [1] . Ebben az esetben a szótag hanghoz illesztésének szótag elvét alkalmazzák: két szótag - két hang, három szótag - három hang. A motívumok lineáris sorozatának numerikus sorozatát is használják. Az ebben a stílusban írt zene meglehetősen lassú, meditatív, minimalista, ami közelebb hozza Pärtet a zenei minimalistákhoz [2] . Az ilyen zenét a "szomorú szépség, az elkerülhetetlen szomorúság" jellemzi [3] .
A stílust a szerző a nyugati és a keleti liturgikus hagyományok hatására alakította ki. A zeneszerző egy vallásos szöveget vesz alapul, és számként kódolja, amely rögzíti a szó szótagjainak számát, majd motívummá vagy dallamugrásokká (M-hang) alakítja át [1] . Arvo Pärt először használta ezt a technikát Für Alina kompozícióiban(1976) és Spiegel im Spiegel(1978). A dallamos hang az emberi életet jelképezi, a T-hang a megbocsátást [4] . Pärt számos más kompozícióban is alkalmazta technikáját, például a Szilábikus misében, a Passio Domini nostrill Jesu Christi secundum Joannem [5] stb.
A Pärt által kifejlesztett technika többször is zenetudósok és zeneszerzők tanulmányozásának tárgyává vált. Georgs Pelecis Pärt Tabula rasa című művét használta példaként e technika paradox természetének tanulmányozására, amely szerinte a „hallható egyszerűséget és a látszólagos bonyolultságot” ötvözi [3] . Pärt maga is összehasonlítja a technikát a zongoratanulás kezdetével, amikor a bal kéz folyamatosan ismétel egy akkordot, a jobb pedig fejleszti a dallamot [6] .
... egyfajta feszültség keletkezik a két hang között, amelyek egyrészt kiegészítik egymást, másrészt polarizáltak, mint az elektromosságban, ahol vannak pozitív és negatív pólusok. Olyan ez, mint egy állandó feszültségmező a dinamikus és statikus pólusok között, mintha hagynánk, hogy az általában egymást kizáró dinamikus és statikus mezők eggyé olvadjanak.
– Arvo Pärt: Beszélgetések, tanulmányok, elmélkedések. Kijev, 2014, o.?Egy másik alkalommal Pärt a tintinabuli technikát egy fehér fénnyel hasonlította össze, „amely mindenféle színt tartalmaz”, és ezek megkülönböztetéséhez szükség van egy prizmára, amelyen a zeneszerző a hallgató lelkét érti [7] .
Bár a technika két független hang (M-hang és T-hang) kombinációján alapul, munkája szerzője és kutatója megjegyzi, hogy mindig egységet teremtenek Pärt zenéjében (a harmónia vagy a polifónia fogalmainak használata nélkül). Pärt ezt az egységet matematikailag magyarázza: "1+1=1" [6] .
| Minimalizmus a zenében | ||
|---|---|---|
| A minimalizmus megalapítói a zenében | ||
| A legjelentősebb képviselők | ||
| A spirituális minimalizmus képviselői | ||
| Posztminimalisták | ||
| Minimalizmus Oroszországban | ||
| Minimalisták az elektronikus zenében | ||
| Technika | ||
| Kulcsfontosságú zeneművek | ||
| Kapcsolódó kifejezések |
| |
| Útmutató a minimalizmusban Posztminimalizmus totalizmus drón kisbetűs Minimális ház hiba Minimális techno | ||