Telecine projektor

A telecine projektor , a telecine adó , a telecine érzékelő olyan eszköz, amely egy filmen lévő képet televíziós videojellé alakítja [1] [2] . A GOST 21879-88 szerint a televíziós érzékelőt olyan televíziós érzékelőnek kell tekinteni, amelyet egy továbbított film televíziós elemzésére terveztek optoelektronikus átalakítás segítségével [3] . Ha a reprodukált filmmásolaton kombinált fonogram található , akkor azt is audiojellé alakítják át. Az első telemozi kivetítők a televíziós műsorszórás szerves részét képezték .. Jelenleg gyakran kombinálják a filmszkenner funkcióit, és a televíziózás mellett digitális filmgyártásban és filmarchiválásban is használatosak.

Hogyan működik

A telecine projektor a filmet mozgató szalagos meghajtóból és az optikai képet videojellé alakító olvasóból áll [1] . A telecine vetítés fő nehézsége a képkocka pásztázó fordított mozgásának nagyon rövid időtartama , amely nem teszi lehetővé, hogy a film ezalatt egy képkockával elmozduljon [4] . Ezért a kép filmből való konvertálásához az egyes képkockákat az adócsövek célpontjára „halmozással” vetítik a fordított mozgás során, vagy „utazósugaras pásztázást”, amelyet először Manfred von Ardenne használt 1931 -ben [5] . használják .

Ez utóbbi módszer egy speciális kineszkóp képének filmfilmre való kivetítésén alapul , amelyből a fény egy fotosokszorozó csőbe vagy egy lavina fotodiódába jut [1] . Ez a telecine vetítési technológia volt a legelterjedtebb a félvezető fény-jel konverterek megjelenése előtt, mivel a film folyamatos mozgásán alapul. A kineszkóp képernyőjét elektronsugár pásztázta le, a filmkockák minden pontját a televíziós pásztával szinkronban megvilágítva . Ezért minden időpillanatban más-más fénymennyiség érte el a fotocellát, attól függően, hogy az adott pillanatban beolvasott filmes képpont optikai sűrűsége mekkora volt. Ennek eredményeként a fotosokszorozó pulzáló áramot adott, a filmsűrűség ingadozásától függően, és szinkronban a kineszkóp pásztázásával, vagyis egy videojelet. A színes televízió három fény-video konvertert használt, mindegyik színes csatornához egyet. A színek szétválasztása dikroikus tükrökkel vagy prizmákkal történt .

A "traveling beam" technológia mellett akkumulációs csöveket (leggyakrabban szuperikonoszkópot ) és a szakaszosan mozgó filmkockák impulzusvetítését alkalmazták [6] . A fotokatódot a sweep fordított pásztásának pillanatában exponáltuk, a maradékpotenciál tehermentesítés leolvasását pedig a kapcsolónyaláb elõre irányuló löketében, a filmmozgással egyidejûleg végeztük. A mozgósugaras és egymásra rakható csőtechnológiák egészen az 1980-as évek elejéig léteztek , amikor is megjelentek az első félvezető mátrixokon alapuló telecine projektorok. A CCD-k javították a mozgókép-átalakítás minőségét, és lehetővé tették a vett elektronikus jel filmszerű minőségének elérését. A szkennerekre jellemzőbb, teljes képkockás téglalap alakú szenzorok mellett a modern telecine projektorok gyakran lineáris egysoros CCD-ket használnak, amelyek a film folyamatos mozgása közben olvassák le a képet [7] .

A telecine vetítés alkalmazása a televíziós filmek bemutatására bizonyos esetekben szükségtelenné tette pozitív filmmásolat nyomtatását . A képet közvetlenül a negatívról olvastuk le , majd elektronikus átalakítást végeztünk pozitívvá [1] . A filmvetítés folyamatosságának biztosítására a televíziós stúdióban két vagy több telecine vetítőoszlop került elhelyezésre, amelyekről a képváltást speciális optikai rendszer, leggyakrabban egy tükör végezte, amely a különböző filmvetítők fényét a továbbító felé irányította. modul [8] . A "traveling beam" technológia alkalmazása esetén minden telecinevetítőt adócsövekkel szereltek fel, a kapcsolást videókapcsolóval végezték . A modern televízió lehetővé teszi a telecine projektor jelének előzetes videofelvételét, majd a film egyes részeinek elektronikus ragasztását .

Filmvetítési frekvencia interpoláció

A filmezésre és filmvetítésre vonatkozó , 24 képkocka/másodperces globális szabvány nem okoz nagy problémákat, amikor egy filmet lefordítanak az európai televíziós dekompozíciós szabványokba , 25 képkocka/másodperc sebességen. Ugyanakkor a filmmásolat a telemozi kivetítőjében másodpercenként 25 képkockára „felgyorsul”, ami szinte észrevehetetlen a néző számára. A kifejezetten televíziózáshoz tervezett televíziós filmek forgatása 25 képkocka/másodperc frekvenciával történik [9] .

Súlyosabb probléma adódik a telecine vetítésnél az amerikai szabványos és nagyfelbontású televíziós rendszereken , amelyek 30 képkocka/másodperc képkocka sebességen alapulnak. A vetítési frekvencia 30 képkocka/másodpercre növelése teljesen elfogadhatatlan, mivel ez a képernyő mozgásának felgyorsulásához vezet, amely minden néző számára észrevehető, valamint a hangfelvétel hangjának jelentős torzulásához vezet . A normál frekvencián vetített kép közvetlen fordítása sötét sávokat eredményez felülről lefelé a TV képernyőjén.

3:2 konverzió

A rendszerek konfliktusának feloldására frame rate interpolációt alkalmaznak [10] . Ebben az esetben egy átalakulás történik, amelyet a szakemberek 3:2-re (három másodpercre) hívnak, vagy ami majdnem ugyanaz - 2:3 [11] . A legtöbb sugárzott televíziós rendszer átlapolást használ , ami azt jelenti, hogy minden képkockát két félkockában (mezőben) továbbítanak , amelyek mindegyike csak a sorok felét tartalmazza. A páros mezők páros sorokat, a páratlan mezők pedig páratlan sorokat tartalmaznak. Az amerikai színes televíziós szabványok szerint másodpercenként 59,94 mezőt továbbítanak. A 3:2-es átalakítás magában foglalja egy harmadik mező hozzáadását a telecine projektor által továbbított minden második képkockához. Ugyanakkor a vetítési sebesség 24 képkocka/másodpercről 23,976-ra csökken. A különbség 0,1%, és a néző számára láthatatlan. A kétórás film 7,2 másodperccel hosszabb lesz. Ezt a filmvetítési sebességet az NTSC precíz 29,97 képkocka/másodpercével kombinálva 4:5 képarány érhető el, ami azt jelenti, hogy 4 képkocka film időben egyenlő 5 képkockával. Ezt a 4 képkockát konvertálva 5-tel "nyújtják" két extra TV mező hozzáadásával, megismételve a szomszédosakat. Vagyis a film 4 képkockája ennek eredményeként nem 8, hanem 10 félkockának felel meg.

Ha a filmkockákat A, B, C és D-nek jelöljük, akkor telecine vetítéssel az A képkockát két mezővé alakítjuk, a B képkockát hárommá, a C képkockát ismét kettővé és a D képkockát hárommá. Ha a filmkockából kapott mezőket azonos betűvel nevezzük, akkor az A-a-B-b-B-c-C-d-d-d mezők sorozatát kapjuk. A nagybetűk a páratlan mezőket, a kisbetűk a páros mezőket jelölik  . Az azonos mezők száma 2-3-2-3 vagy leegyszerűsítve 2-3 lesz. 5 televíziós képkockát kapunk, amelyek a következő mezőkből állnak: Aa-Bb-Bv-Vg-Gg. Ötből kettő televíziós képkockából áll a szomszédos filmkockákból vett mezőkből. De a néző számára ez észrevehetetlen. Az átalakítási ciklus négy filmkockánként folyamatosan megismétlődik. A 3:2-es konverzió csak annyiban tér el a 2:3-tól, hogy az előbbi mezőben a duplázódás páratlan keretekben történik, ami jobban megfelel a modern SMPTE kódolási szabványoknak . A telecine vetítés hajnalán speciális tárolóeszközöket (késleltetési vonalakat) alkalmaztak a mezők megduplázására, amelyek egy képmezőt tartalmaztak. Ez az átalakítási módszer elkerülhetetlenül a kép „ villanásához ” vezetett, amely a közönség számára észrevehető volt, de a problémát a legjobban megoldotta. Hasonló technológiákat alkalmaztak a szabványos forgatási frekvencián működő videojel- filmrögzítőkben, illetve az amerikai dekompozíciós szabványban készült videofelvételek európaira fordításánál és fordítva. Jelenleg a különböző dekompozíciós szabványok képkocka-frekvenciáinak konvertálására számítógépes interpolációt alkalmaznak , amelyben a közbenső képkockákat számítják ki [10] [12] . Ez kiküszöböli a strobingot és az egyéb mozgási műtermékeket a videóban.

Transzformáció 2:2

Az európai dekompozíciós szabvány szerinti telecine vetítéssel a film 25 képkocka/másodpercre gyorsítása mindössze 4 százalékkal gyorsítja a mozgást és a hangsávot. Ez a néző számára szinte észrevehetetlen, azonban a hang 0,7067 félhanggal magasabb lesz . A hatást a hangsáv hangszínének elektronikus csökkentésével lehet kompenzálni, ami nem mindig elfogadható. Ezért zenés filmek vagy olyan filmek telecine vetítésénél, ahol a mozgás sebessége különösen fontos, minden 12. képkockához egy extra mező kerül. A modern számítógépes interpoláció lehetővé teszi, hogy másodpercenként 24 képkockát 25 képkockára konvertáljon nagy pontossággal és simasággal.

Egyéb átalakítási szabványok

A képkockasebesség-konverziót a "néma sebességgel" forgatott filmek telecine vetítésére is használják, vagyis a néma moziban szokásos sebességgel - 16 képkocka másodpercenként vagy más. Ez vonatkozik a 18 képkocka/másodperc sebességgel készített amatőr filmezésre is, ami a Super-8 filmformátum szabványa.

A filmvetítési frekvenciát az amerikai 30 képkocka/mp-es képkockasebességre konvertáló technológiája elkerülhetetlen villogást hoz a képbe , gyenge, de észrevehető, különösen a kamera lassú pásztázásakor . Ezért azokban az országokban, ahol az amerikai televíziós bontási szabványt elfogadták, vannak olyan technológiák, amelyek lehetővé teszik a filmek kiváló minőségű megtekintését az otthoni videólejátszókon. Egyes kiváló minőségű DVD - lejátszók vagy videomagnók képesek felismerni a konvertált videót, és megfordítani az eredeti 24 képkocka/másodperc mozifilm vetítési sebességgel való megjelenítéshez. Ezt a technológiát "down-conversion"-nak nevezik, és kiváló minőségű progresszív letapogatású monitoron való megtekintésre szolgál .

Telecine minőség

A film televíziós filmes vetítésének sajátossága a kép gradációs jellemzőinek romlása és a féltónusok számának csökkenése . A hagyományos, mozikba szánt fekete-fehér filmnyomat telecine vetítése nagy kontrasztú képet eredményez durva féltónusokkal a televízió képernyőjén. A színes filmek telecine vetítésénél még bonyolultabb a helyzet. Ezért a televíziós bemutatókhoz speciális alacsony kontrasztú filmmásolatokat nyomtatnak, hogy kompenzálják a telecine projektor elemei által okozott torzításokat [13] . Az Eastman Kodak egy speciális filmtípust, „ Teleprint Film”-et gyárt telecine vetítésre szánt filmnyomatok nyomtatására [14] .

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 Iofis, 1980 , p. 221.
  2. ↑ TV adó / Telnov N. I. // Strunino - Tikhoretsk. - M  .: Szovjet Enciklopédia, 1976. - S. 395. - ( Great Soviet Encyclopedia  : [30 kötetben]  / főszerkesztő A. M. Prohorov  ; 1969-1978, 25. v.).
  3. ↑ GOST 21879-88 Televízióadás. Kifejezések és meghatározások . Szövetségi Műszaki Szabályozási és Metrológiai Ügynökség (2007). Letöltve: 2013. augusztus 15.
  4. ↑ Televízió, 2002 , p. 319.
  5. ↑ V. Makovjev. A fekete-fehér televíziótól a kibertérig . Televízió- és Rádiómúzeum az interneten. Letöltve: 2012. augusztus 30. Az eredetiből archiválva : 2012. október 8..
  6. ↑ Televízió, 2002 , p. 320.
  7. ↑ A filmtechnológia világa, 2007 , p. harminc.
  8. ↑ Televízió, 2002 , p. 322.
  9. ↑ Telekino projektor // Technika / Ch. szerk. A. P. Gorkin . - M. : ROSMEN, 2006. - 458 p. — (Modern illusztrált enciklopédia). - ISBN 5-353-02412-5 .
  10. ↑ 1 2 Glasman Konstantin. Szabványok átalakítása: műszaki megoldások alapelvei  // "625": folyóirat. - 2005. - 7. sz . Az eredetiből archiválva : 2013. december 21.
  11. ↑ 3:2 szekvenciakonverzió // MOZGÁSKIFEJEZÉSEK SZÓSZEDET . — Kodak . - S. 203. - 213 p. Archivált : 2010. szeptember 23. a Wayback Machine -nél
  12. ↑ D. Vatolin, S. Grishin. Kompenzált keretinterpoláción alapuló képkockasebesség-konverziós algoritmus  // Számítógépes grafikai és multimédiás laboratórium : Konferencia előadás. - M.,: A Moszkvai Állami Egyetem VMK M.V. Lomonoszovról elnevezett kara, 2006. - S. 32-46 .
  13. ↑ V. Makovjev. A fekete-fehér televíziótól a kibertérig. 2. rész . Televízió- és Rádiómúzeum az interneten. Letöltve: 2012. augusztus 30. Az eredetiből archiválva : 2012. október 8..
  14. ↑ Modern filmek filmgyártáshoz, 2010 , p. 9.

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák