| Titkok | |
|---|---|
| fr. Titkok | |
| Műfaj | melodráma, filmadaptáció |
| Termelő | Pierre Blanchard |
| forgatókönyvíró_ _ |
I. S. Turgenyev " Egy hónap a faluban " című darabja alapján |
| Operátor | Christian Matra |
| Zeneszerző | Arthur Honegger |
| Filmes cég | Pathe |
| Időtartam | 100 perc |
| Ország | Franciaország |
| Év | 1943 |
| IMDb | ID 0278023 |
A „Secrets” ( fr. Titkok ) egy 1943-ban bemutatott francia film, Pierre Blanchard rendezésében, mindössze két filmes rendezői munkája közül az első, I. S. Turgenev „ Egy hónap a vidéken” című darabjának adaptált adaptációja .
Egy provence -i vidéki nagy házban egy gazdag család – Pierre és felesége, Marie-Therese – mint minden nyáron fogadják barátjukat, Rene-t. Ugyanakkor egy Michel diákot felvesznek fia oktatójának a szünidőben, aki hamarosan viszonyt kezd a fiatal Claire-rel, aki Mária Terézia keresztlányát látogatta meg. Marie-Therese, bár titkos kapcsolatban áll Renével, beleszeret egy fiatal diákba...
A filmet Franciaország nácik általi megszállása idején , a Vichy-rezsim alatt forgatták . Ez a népszerű színész , Pierre Blanchard rendezői debütálása, aki a franciaországi Ellenállási Mozgalom aktív alakja . A cenzúra megkerülésére Turgenyev játékát adaptálták - az akciót átvitték a modern Franciaországba, és a karakterek nem oroszok, hanem franciák:
Pierre Blanchard még 1942-ben úgy döntött, hogy rendezi az Egy hónap a vidéken című filmadaptációt, amely Turgenyev orosz regény- és drámaíró leghíresebb darabja, amelyben a cenzúra semmit sem róhat fel neki... ez az adaptáció modern francia karakterekkel, vagyis modern divat szerint öltözve, de egyértelműen a valós időtől eltérően.
Eredeti szöveg (fr.)[ showelrejt] Toujours en 1942, Pierre Blanchar décida de passer à la mise en scene de film avec une adaptation d'Un mois à la campagne, la pièce la plus connue de Tourgueniev, romancier et dramaturge russe auquel les censures ne pouprochervaients. Ez az adaptáció, a párbeszéd Bernard Zimmertől, a Devint Secrets, a kastély és a természeti dekorációk. région d'Arles, avec des personnages français modernes, c'està - dire vêtus à la mode contemporaine, mais évidemment .hors du temps réel - La France de Pétain et son cinema / Jacques Siclier . - H. Veyrier, 1981. - 460 p. - 341. oldalA film munkálataiban francia operatőrök mellett orosz emigránsok is részt vettek: a jelmeztervező - Jurij Annenkov , a díszlettervező pedig Jean Pierre -rel ( Jean Perier ) együtt Szergej Pimenov ( Serg Piménoff ) volt. [1] Ezzel kapcsolatban érdemes megjegyezni, hogy a rendező asszisztense, Roger Mercanton Vladimir Pozner nővérének férje .
A forgatás a helyszínen zajlott - egy kastélyban az Arles régióban , Provence-ban. [2] A film munkacíme "Le fol été", Őrült nyár volt, és Pierre Blanchard egy ideig azt fontolgatta, hogy megtartja a film eredeti címét a darab címéből, Egy hónap a vidéken, de a filmet "Titkok"-nak nevezte el.
A filmet 1943. március 17-én mutatták be Franciaországban.
Az ismert filmkritikus, Andre Bazin az adaptációs forgatókönyvet a film hiányosságainak – a cselekmény töredékes kidolgozásának – tulajdonította, megjegyezve, hogy bár az irodalmi alapot ügyesen dolgozták fel, az „ellenpontos” narrációs technika gyengítette a történet drámai erejét, de összességében minőségi alkotásnak nevezte a filmet:
Pierre Blanchard rendezésében és a film általános folytonosságában az ellipszis és az előrerövidítés tudományának minőségét, a képek rugalmas kombinációját találjuk, amelyet ezúttal egy homályosan naiv és irritáló minőség kísér, amely újra egyesül Blanchard lelkével egy karton közepén. elégikus ködbe merülő kert). Pimenov díszlete nem mindig engedi megfeledkezni a szálcementről és a vakolatról, amelyből készültek. Arthur Honegger zenei partitúrája nem banális, de kissé kifejező. Egyszóval minőségi film, amit élvezettel lehet nézni, de túl észrevehető önelégültséggel megállja a helyét a francia filmgyártás normájában!
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] Pierre Blanchar rendezésében és a film általános folytonosságában megtaláljuk a Titkok 2 tulajdonságait: az ellipszis és az előrerövidítés tudományát, a képek rugalmas összekapcsolását, amelyhez ezúttal is egy meghatározhatatlanul naiv és irritáló minőség társul. az utolsó felvételek elszomorító naivitása, amelyen Micheline Presle lelkét látjuk újra találkozni Blanchar lélekkel az elégikus ködökben hemzsegő kartonkert közepén.) Piménoff szettjei nem mindig teszik lehetővé, hogy elfelejtsük a rostszálakat és a stukkót. amelyeket készítenek. Arthur Honegger zenei partitúrája nem mindennapi , de egy kicsit hangsúlyos . Egyszóval egy minőségi film, amit élvezettel lehet nézni, de túlságosan is látható önelégültséggel megállja a helyét a francia gyártás normájában! - A megszállás és az ellenállás francia mozija: Egy kritikus esztétika születése / André Bazin. - F. Ungar Publishing Company, 1981. - 166 p. - 52-53. oldalA kritika ugyanakkor felhívta a figyelmet a darab szövegétől való különös eltérésre a film végén:
A Blanchard titkai (1942) eredetisége kettős: egyrészt Turgenyev eredeti darabjához való hűsége azt jelenti, hogy felajánlanak egy vidéki családi krónikát, amelynek akkoriban nem volt megfelelője, egy régi provence-i kastélyban forgatták; másodszor, a film utolsó részét egy hosszú és szó szerint szürreális álomelbeszélés foglalja el, amely során Marie-Thérèse ( Dea ) vidám ikonoklasztikus módon játssza ki mindazokat a vágyakat, amelyeket a való életben el kell fojtania. Ebből kifolyólag a szánalmas és visszafogottan moralista befejezést nem lehet komolyan venni, Marie-Therese angyali szelídsége pedig mintha igen erőteljes erőket rejtene.
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] A Blanchar's Secrets (1942) eredetisége kettős: először is, Turgenyev eredeti színművéhez való hűsége azt jelenti, hogy felajánlunk egy vidéki családi krónikát, amelynek akkoriban nem volt megfelelője, egy régi provence-i kastélyban forgatták; Másodszor, a film utolsó részét egy hosszadalmas és szó szerint szürrealista álomelbeszélés veszi fel, melynek során Marie-Thérèse (Déa) vidáman ikonoklasztikus módon a való életben elfojtandó vágyait adja elő. Ebből kifolyólag a pátosszal terhelt és diszkréten moralista befejezést nem lehet komolyan venni, Marie-Thérèse angyali szelídsége pedig mintha igen erőteljes késztetéseket rejtene magában. - Noël Burch , Geneviève Sellier - A nemek csatája a francia moziban, 1930-1956. - Paris: Nathan, 1996. - 158. oldal